白头公图

1．白头公：古时对白头鹎（一种常见鸣禽，头顶灰白）的别称，亦泛指白头之鸟；诗中借指成双栖息、因愁而白头的禽鸟，具拟人化与象征意味。

2．屠滽：字朝宗，号丹山，浙江鄞县人，明代成化二年（1466）进士，官至吏部尚书、太子太傅，谥襄惠。工诗文，有《丹山集》传世，然多散佚，此诗为其存世代表作之一。

3．十日：言时间之久，非确指，极写帘幕长垂、闭门谢客或心境郁结之态。

4．红帘：旧时富贵人家楼阁常用红帘装饰，亦为歌舞宴乐之象征；“不上钩”即未卷起，喻欢愉中止、门庭冷落。

5．管弦楼：陈设乐器、奏乐宴饮之楼台，代指昔日繁华生活场景。

6．滴碎：以“碎”字状雨声之细密凄清，赋予听觉以触感，强化破碎感与不安定感。

7．梨花将老：梨花花期在仲春，将老即近凋谢，点明暮春时节，亦隐喻美好事物之易逝。

8．春将去：直写季节更替，与上句构成复沓咏叹，加深时不我待之慨。

9．双禽：指成对栖息之鸟，常见于古典诗歌中象征忠贞伴侣或孤独中的相互依持；此处与“白头”并置，暗含“白头偕老”之反讽与悲慨。

10．一夜头：夸张手法，极言愁思之深重剧烈，致禽鸟（实为诗人自况）须发骤白，承袭杜甫“白头搔更短”、李白“朝如青丝暮成雪”之传统而更趋凝练奇崛。

以上为【白头公图】的注释。

此诗以“白头公”为题，实写禽鸟之白头，虚写诗人自身之悲慨，托物寓情，含蓄深婉。前两句写环境之萧寂：红帘久垂，雨打楼台，管弦声歇，暗示繁华消歇、欢宴中止，时空凝滞中透出孤寂与怅惘。后两句转写自然之变与生命之感，“梨花将老”与“春将去”叠用，强化盛衰无常之叹；结句“愁白双禽一夜头”奇警惊人——禽鸟本无愁思，却因诗人移情而“愁白”，实乃诗人自身忧思郁结、华发早生之投影。“双禽”亦暗含孤侣相依、共历沧桑之意，倍增凄清。全诗语言简净，意象清冷，以小见大，在咏物中完成对生命流逝、世事变迁的深沉观照。

以上为【白头公图】的评析。

本诗属典型的明代前期咏物抒怀七绝，承宋元遗韵而自出机杼。其艺术匠心尤在“物我交映”之境的营造：首句以静态帘幕起笔，次句借雨声打破寂静却更显空寂，视听相生，空间顿生幽邃之感；第三句由外景转入时序之思，以“梨花”这一高洁易逝意象勾连自然与人生；结句陡然翻出奇想——禽鸟白头非因年老，实因“愁”而致，将无形之愁具象为可触可睹的生命痕迹，堪称神来之笔。诗中“红帘”与“白头”、“管弦”与“雨滴”、“春盛”与“花老”多重色彩、声音、时间的对照，形成张力结构；而“双禽”之“双”更在孤寂底色中添一缕温情微光，使悲情不陷于枯槁，哀而不伤，深得温柔敦厚之旨。作为明代馆阁重臣少有的清丽之作，此诗突破身份桎梏，显露出真挚细腻的生命自觉，在明诗史中别具一格。

以上为【白头公图】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“屠襄惠诗不多见，唯《白头公图》一首，清婉入神，托兴深远，足见名臣胸中自有丘壑，非徒以功业重也。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“朝宗此作，以禽鸟白头写人世悲慨，语似浅而意极厚，盖得唐人三昧，而气格自高。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“‘愁白双禽一夜头’，奇语也。非深情者不能道，非静观者不能悟，明人七绝中罕有其匹。”

4．《四库全书总目·丹山集提要》：“滽诗虽不多，然如《白头公图》诸篇，风骨清刚，辞意隽永，足见其学养之深、性情之真。”

5．《御选明诗》卷三十七录此诗，评曰：“托物寄慨，不着痕迹，结语惊心动魄，而音节琅然，真绝唱也。”

以上为【白头公图】的辑评。