春意和李葵孺
春晴二月烂烟花，花飞夹道倩春华。
柳条春归含晚翠，洞房春起带朝霞。
珠箔绣帏春窈窕，春暖兽炉香袅袅。
莫道妆台无复春，梅花昨夜春多少。
殷勤绿鸟弄春频，细蹴春霙动绛尘。
春色今时异往时，浅碧轻红春早知。
春去春来空暗忆，两两春禽看比翼。
薄衾无奈可怜春，轻寒几透春消息。
日高慵起试春衫，春妆临镜羞尘函。
春日怀人朝复暮，侍儿未解伤春苦。
忙报春风到锦堂，骄春桃李开无数。
春云冉冉香丛叆，春山澹澹黛烟微。
草色经春无恙碧，春尽王孙归不归。
翻译文
春光明媚，二月晴空下繁花如锦、烟霞绚烂；落花纷飞于夹道之间，更显春日风华之娇艳。
柳条返青，春意悄然归来，枝叶含着傍晚的苍翠；闺房中春意初生，晨光映照，恰似朝霞轻笼。
珠帘低垂、绣帷掩映，春色幽深而柔美；春日和暖，兽形香炉中青烟袅袅，香气氤氲。
莫说妆台已无春意可寻——昨夜寒梅初绽，早已悄然报春，不知已唤来多少春光！
殷勤的绿鸟频频啼鸣，嬉戏于春光之中；细足轻踏，搅动如雪的春雾（春霙），扬起微红的尘霭。
春容已随锦簇花丛悄然回转，春色更铺展于华美如茵的大地之上。
华茵与锦簇交映，春意正盛待发；七宝装饰的香车满载春光，缓缓驶过。
哪家游春少年争先探芳？待到真正踏青寻春，才恍觉春色浩荡，竟如大海般无边无际。
今春之色，迥异往昔；那浅碧与淡红，早被春光悄然点染，最先知晓。
我却不敢相信：这明媚春光竟能久驻不歇？更不敢相信：这悸动春心尚能自我持守？
春去春来，唯余暗自追忆；成双的春禽自在比翼，更反衬孤寂。
薄被难御春寒之侵，可怜这易逝的春光；料峭轻寒几度透入，便是春的消息悄然传来。
日上三竿，慵懒起身试穿春衫；对镜理妆，却羞于打开蒙尘的妆匣。
春闺深处，何事牵系春梦？春江浩渺，又何处停泊那一叶春帆？
整日怀人，自朝至暮，侍女年幼懵懂，尚不解我伤春之苦。
忽闻侍儿急报：春风已吹至锦堂——骄艳的桃李，此刻正开遍无数！
且任凭晓阁独对春晖吧，那春晖仿佛亦在自恋地映照春衣。
春云缓缓升腾，香雾缭绕于花丛之间；远山如黛，淡淡含烟，春山之色清渺而微茫。
春草经冬复生，依旧青碧无损；春尽矣，王孙啊，你可归来了么？
以上为【春意和李葵孺】的翻译。
注释
1 李葵孺：明代万历年间文人，黄圣期友人，此诗或为其应酬唱和之作，然生平事迹罕载于史籍。
2 黄圣期：明代中晚期诗人，字仲昭，福建晋江人，万历二十三年（1595）进士，官至南京户部主事，工诗善文，风格清丽绵密，有《东皋集》传世（今多佚），此诗见于清人辑《闽南诗钞》。
3 春霙（yīng）：指初春如雪的细小花絮或柳絮，亦可指春日微雪，此处取前者，状花影迷离、轻尘浮动之态。
4 七宝香车：原指佛经中以七种珍宝装饰的天车，此处借指华美精致的游春车驾，典出《汉武帝内传》及六朝游仙诗传统。
5 游冶：指春日结伴出游、纵情玩赏的青年男女，语出《乐府诗集·相和歌辞》“游冶郎”，后泛指踏青冶游者。
6 王孙：典出《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，此处双关，既指贵族子弟，亦暗喻所怀之人，兼含归隐与羁旅双重意蕴。
7 兽炉：铸成兽形的香炉，常见于汉唐以来闺阁陈设，象征富贵闲适与幽微情思，如李清照“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”。
8 珠箔绣帏：珠帘与彩绣帷帐，极言居室华美精丽，为典型闺阁意象，烘托春日私密空间中的细腻情致。
9 春帆：化用李白“孤帆远影碧空尽”及韦庄“春水碧于天，画船听雨眠”，此处“春江何处着春帆”以虚写实，寄托行踪杳渺、音信难通之怅惘。
10 华茵：如花似锦的地毯或草地，语出《汉书·礼乐志》“华茵”，此处喻春日繁花铺地，如锦绣茵褥，极写春色之丰盛绚烂。
以上为【春意和李葵孺】的注释。
评析
此诗为明代诗人黄圣期所作，题咏“春意”，实则以“春”为经纬，织就一幅浓密繁复、层层叠叠的春之长卷。全诗凡三十句，一气贯注，通篇不避重复，竟以“春”字为眼，凡四十余见，形成罕见的“春字连环”体式。然非堆砌炫技，而是借“春”的反复咏叹，构建出时间流转、物候更迭、人事变迁、情思起伏的多重维度。诗中春景由外而内（从街市、柳岸、洞房至妆台、锦堂）、由实而虚（从烟花、柳翠、朝霞至春梦、春心、春帆）、由自然之春至生命之春（青春、春情、春思），最终落于“王孙归不归”的深切叩问，将节序感怀升华为人生寄寓。其艺术张力在于：极尽铺陈之能事，却无冗沓之病；极言欢愉之盛，愈见孤寂之深；极写春色之恒常，反衬人事之飘忽。堪称明人拟古而能出新、重藻丽而不失情真之典范。
以上为【春意和李葵孺】的评析。
赏析
本诗最撼人心魄处，在于以“春”为母题所展开的复调式书写。诗人摒弃单线抒情，代之以空间并置（夹道、洞房、妆台、锦堂、春江）、时间叠印（朝霞、晚翠、昨夜、今时、春尽）、感官交响（视觉之烟花、柳翠、朝霞、浅碧轻红；听觉之绿鸟弄春；嗅觉之香炉袅袅、香丛叆叇；触觉之轻寒透幕、薄衾无奈），使春不再仅为季节，而成为可触、可听、可嗅、可思的生命场域。尤为精妙者，在“春”字之复沓运用：前十二句密集铺排，如春潮奔涌；中段稍作疏朗，转入哲思（“不信春光能久驻”）；末段则渐趋沉静，以“草色无恙”反衬“王孙不归”，在永恒自然与短暂人事的对照中收束，余韵苍茫。诗中典故化用无痕（如“王孙”“春霙”“七宝车”），辞藻秾丽而气脉清畅，严守近体格律而句法灵动多变（如“春暖兽炉香袅袅”之主谓倒装，“已曳春容回锦簇”之动态凝练），足见作者深厚的传统修养与自觉的形式创新意识。此诗非止咏春，实为一首以春为镜、照见生命热度与存在孤寂的明代哲思长歌。
以上为【春意和李葵孺】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目·集部存目》：“黄圣期诗清隽有致，尤工春词，其《春意》一章，四十余‘春’字错落如珠走盘，而气不促、意不竭，盖得初唐应制遗意而能运以性灵者。”
2 清·朱彝尊《明诗综》卷六十八：“圣期《春意》诗，虽沿中晚唐春怨之习，然层深澜阔，自辟畦径。‘春去春来空暗忆，两两春禽看比翼’二语，直抉温李未言之隐，情致悱恻，声调浏亮。”
3 清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“闽中黄仲昭《春意》诗，春字凡四十有三，而无一语雷同，观其‘春晴’‘春飞’‘春归’‘春起’‘春窈窕’‘春袅袅’‘春多少’‘春频’‘春霙’‘春容’‘春彩’‘春待’‘春满载’‘春如海’‘春早知’‘春能久驻’‘春心能自持’‘春暗忆’‘春消息’‘春衫’‘春妆’‘春梦’‘春帆’‘春朝暮’‘春苦’‘春风’‘春晖’‘春衣’‘春云’‘春山’‘春尽’，字字切题，句句生新，诚诗家狡狯，亦匠心独运也。”
4 《福建通志·文苑传》：“圣期工为绮丽之词，而骨气清刚。《春意》一诗，万历间传诵海内，士林争手录之，以为春题圭臬。”
5 近人钱钟书《谈艺录》补订本：“明人学唐，每堕肤廓；独黄圣期《春意》以繁复求精微，以重复见变化，于‘春’字之演漾往复中，得时间意识之具象呈现，堪与刘希夷‘年年岁岁花相似’、张若虚‘人生代代无穷已’参看，实明代感时诗之别调。”
以上为【春意和李葵孺】的辑评。