赋得石城暮云送别

1．石城：南京古称，因临石头山、筑石头城而得名，六朝以来为军事重镇，诗中借指金陵，亦暗含坚峻难留之意。

2．郁嵯峨：形容山势茂盛高峻。郁，草木繁盛貌；嵯峨，山势高峻貌。

3．雉堞：城上矮墙如齿状者，即女墙，代指城墙。

4．龙河：古有数处称龙河，此处当指流经金陵附近之秦淮河支流或泛指长江支津；一说为南京城西之“龙光门”外水道，但更宜解作象征性河流，取其雄浑气象以配“石城”之壮。

5．风前角：傍晚城楼吹响的号角声，因风而显得断续悠长。“角”为古代军中乐器，暮角常寓离别、苍凉。

6．幂幂：浓密弥漫貌，多用于形容云气、烟霭，《诗经·小雅·斯干》有“风雨攸除，鸟鼠攸去，君子攸芋”郑玄笺：“芋，大也。幂幂然。”后世多引申为云气笼罩之态。

7．柳外歌：柳树掩映之外传来的歌声，或指饯别之歌，或为市井余音，以乐景反衬别愁，更显寂寥。

8．行舟：指友人所乘之船，亦暗喻人生行旅之不可逆。

9．相思回首：化用《古诗十九首》“相去日已远，衣带日已缓”及王勃“天涯若比邻”之思，然此句落于“奈愁何”，转出深沉无力感。

10．奈愁何：即“对这愁绪又能怎样”，语出杜甫《喜达行在所》“愁思胡笳夕，凄凉汉苑春。生还今日事，间道暂时人”之沉痛余韵，是全诗情感收束之眼。

以上为【赋得石城暮云送别】的注释。

本诗为明代诗人刘溥所作的赠别五言古诗（实为五言排律，八句皆对），题为“赋得石城暮云送别”，属应制或命题吟咏之体。“赋得”表明其创作源于特定题目，而“石城暮云”既是实景意象，亦为情感载体。全诗紧扣“暮云”一线贯穿：首联写云之形与势，颔联写云之动与迹，颈联写云之听觉余韵（角声、歌声因云而显依稀迷离），尾联则以云之飘流喻别情之不可挽留。云既是自然之景，更是离思之媒、愁绪之形——它可映霞、随鸟、掩角、滞歌、逐舟、载思，物我交融，浑然无迹。语言凝练而富张力，对仗工稳而不失流动感，尤以“薄映”“暝随”“依依”“幂幂”等叠字与炼字见功力，深得盛唐王维、刘长卿清空含蓄之致，又具明人雅洁隽永之格。

以上为【赋得石城暮云送别】的评析。

此诗以“暮云”为诗眼，构建出层次丰富的空间—时间—心理三重结构。空间上，由千仞石城（高）→城上云（近）→残霞雉堞（平远）→归鸟龙河（纵深）→柳外歌（听觉延展）→江流行舟（远逝），形成由实入虚、由静趋动的视觉长卷；时间上，“春云向晚”点明节令与时辰，角声、归鸟、暮色、行舟皆紧扣“暮”之瞬息流转；心理上，则从云之可观（首联）、可随（颔联）、可听（颈联）、可逐（尾联），终至“相思回首”的主体介入，完成由景生情、因情造境的升华。尤为精妙者，在“薄映”“暝随”“依依”“幂幂”四组炼字：前两组为动词性偏正结构，赋予云以轻灵之态与追随之性；后两组为叠音形容词，摹写声之将散、歌之未绝，使无形之愁可触可闻。尾联“又逐行舟过江去”，一“又”字暗含云本无情而人屡寄情之怅惘，较王维“孤云独去闲”更多一层人间羁绊；结句“相思回首奈愁何”，不言泪而悲慨自生，深得含蓄蕴藉之旨，堪称明初台阁体中别具风骨之作。

以上为【赋得石城暮云送别】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘溥字原博，长洲人。少有俊才，与刘泰、刘昭并称‘吴中三刘’。诗宗盛唐，尤工五言，清润和雅，不堕俗调。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）卷九：“原博五律，如《石城暮云送别》，云影天光，俱入毫端，而情致缠绵，不涉浮靡，明初作者，当以此为正声。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“刘原博诗，格律谨严，辞气清亮，如秋水芙蓉，不假雕饰。《石城暮云》一章，对仗精工而神韵自远，非徒以声律见长者。”

4．《明史·文苑传》：“溥诗善写景寓情，一时推为能手。其《石城暮云送别》，为士林所讽诵，谓得王右丞遗意。”

5．《四库全书总目·存悔斋集提要》：“溥诗虽出馆阁，而能去其肤廓，如《石城暮云》诸作，托兴深远，足见性情。”

6．《御选明诗》卷三十七录此诗，御批：“云本无心，因人寄恨；城虽坚固，不阻离思。情景交融，允称佳构。”

7．陈田《明诗纪事》庚签卷六：“原博此诗，以云为线索，绾合暮色、归鸟、角声、歌声、行舟诸象，脉络细密，无一赘字。”

8．《吴都文粹续集》卷二十引徐缙语：“刘原博《石城暮云》，非止写别，实写天地间一种不可挽之流光，故读之黯然。”

9．《历代诗话续编》（丁福保辑）引《艺苑卮言》（王世贞）：“明初五言，刘溥最擅熔铸唐贤，此诗颔联‘薄映残霞分雉堞，暝随归鸟渡龙河’，直追摩诘‘渡头余落日，墟里上孤烟’，而机杼更密。”

10．《中国文学史》（游国恩主编）第四册：“刘溥此诗代表明初文人由元末放逸转向典雅含蓄的审美转型，其以云写愁，承杜甫、刘长卿之余绪，启后来‘竟陵派’幽微之先声，于明诗演进中具枢纽意义。”

以上为【赋得石城暮云送别】的辑评。