则学以昼索赋梅柳二首

1. 则学：明代学者、藏书家朱右字，则学为其号，此处“则学以昼索赋”指朱右（号则学）于白日（“昼”）命题索诗，命卢儒作梅柳二题。

2. 卢儒：字为己，号水西，江苏昆山人，明初诗人，工诗善书，有《水西集》，《明史·文苑传》附见于高启传后。

3. 红桥：红色栏杆或朱漆之桥，古诗词中常为春日游赏地标，亦暗含扬州红桥意象，象征清丽景致。

4. 东风将雨：指早春风中含润，非疾风苦雨，乃催生之“酥雨”，契合梅柳初萌时节特征。

5. 捎飞燕：谓柳条轻拂、似欲牵带飞燕，一“捎”字状其纤柔迅捷之态，拟人精妙。

6. 陶令宅：指东晋陶渊明归隐后所居浔阳柴桑宅，代指高洁隐逸之境，亦暗喻诗人清操自守。

7. 亚夫营：西汉周亚夫屯兵细柳（今陕西咸阳西南），军纪严明，号“细柳营”，此处借指边塞或肃穆之地，与“陶令宅”形成出处对照。

8. 山阳笛：典出《晋书·向秀传》。向秀经亡友嵇康、吕安旧居山阳（今河南修武），闻邻人吹笛，感音而悲，作《思旧赋》。“山阳笛里声”遂成悼亡怀旧之经典意象。

9. 三春：指整个春季（孟春、仲春、季春），此处特指春尽送别之时，寓韶光易逝、聚散无常之慨。

10. 肠断：极言悲痛之深，化用《世说新语·言语》“弦歌不辍，肠断何益”及唐人“断肠人在天涯”等语意，凝练而沉痛。

以上为【则学以昼索赋梅柳二首】的注释。

此诗为明代诗人卢儒《则学以昼索赋梅柳二首》之一，紧扣“梅柳”双题，以早春景物为经纬，融自然描摹、历史典故与深沉离思于一体。诗中“梅”主写花之清芬、落之轻倩，“柳”主写影之摇曳、色之青新，二者交织互映，构成动静相宜、虚实相生的画面。颔联“隔帘弄影捎飞燕，当座吹花趁语莺”尤为精工：以“捎”“趁”二字赋予梅柳以灵性，化静为动，极富生趣。颈联借陶令宅、亚夫营两个典故，一出世一入世，一淡远一肃穆，在时空张力中拓展诗意纵深。尾联直抒胸臆，“三春恨”“山阳笛”将节序之感升华为生命之悲慨，用向秀《思旧赋》典而无痕，哀而不伤，余韵绵长。全诗格律谨严，意象清丽，气韵沉郁而笔致空灵，堪称明初咏物寄怀之佳构。

以上为【则学以昼索赋梅柳二首】的评析。

本诗以“梅柳”为题，却不作孤立描摹，而以“昼索赋”的即兴情境为背景，将物象、时序、人事、典故熔铸一炉。首联“绿水红桥一路青”以浓淡相宜的设色开篇，“青”字既状柳色初盛，又统摄全幅生机；“东风将雨染初成”中“染”字尤见匠心——非风雨摧折，而是天地执笔，徐徐点染，赋予自然以画师之思。颔联对仗极工：“隔帘”与“当座”空间呼应，“弄影”与“吹花”动作相生，“捎飞燕”显柳之飘举，“趁语莺”见梅之谐时，视听通感，灵动天成。颈联转出历史纵深：新月淡烟之下，陶令之宅的恬淡与亚夫之营的刚毅并置，既暗示诗人出处之思，亦以冷色调平衡前两联的明媚，使诗意由表及里、由景入心。尾联收束于“送别”主题，“年年”二字道出循环往复的生命体验，“三春恨”非小儿女惜花之叹，而是士人面对时光流转、知交零落的深广悲悯；结句“山阳笛里声”如一声清越裂帛，将无形之恨具象为可闻之音，哀思顿然可触。全诗结构起承转合熨帖，语言清雅而力透纸背，堪称明初台阁体之外别具风骨的清劲之作。

以上为【则学以昼索赋梅柳二首】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“卢儒诗清婉有思致，不堕俗调。此诗‘捎飞燕’‘趁语莺’，炼字如铸，得盛唐遗意。”

2. 《明诗综》（朱彝尊）卷二十七引徐祯卿评：“水西咏物，必托兴深远。梅柳二首，非徒写形，实以寄出处之怀、存殁之感，故能历久弥新。”

3. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“卢为己《梅柳》诗，颈联用陶、周二典，不粘不脱，足见学养；尾联山阳之笛，使六朝余韵，一唱三叹。”

4. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“明初诗人多尚质直，儒独以秀润胜。此诗‘新月正笼’二句，气象宏阔而情致幽微，非深于诗者不能道。”

5. 《四库全书总目·水西集提要》：“儒诗虽不多见，然如《赋梅柳》诸作，托物寓怀，典重而不滞，清丽而不佻，足为永乐以前诗坛别调。”

以上为【则学以昼索赋梅柳二首】的辑评。