初夏
翻译文
初夏时节，鸟鸣声清脆婉转，午间小憩中被唤醒；炉中篆香已燃尽，余烟散尽，香灰冷却，只得重新拨弄香篆续燃。
东风仿佛怀着对春光逝去的怅恨，轻轻吹送着漫天杨花，飘飘扬扬飞入窗扉而来。
以上为【初夏】的翻译。
注释
1. 初夏：农历四月前后，立夏之后、小满之前，春将尽而夏方始的时节。
2. 谢五娘：明代女诗人，生卒年及生平事迹不详，仅知为明中后期闺秀诗人，诗风清丽细腻，存诗甚少，《明诗综》《列朝诗集》等有零星著录。
3. 啼鸟：指初夏时节活跃的莺、燕、鸠等鸣禽，其声清越，易扰午梦。
4. 午梦：午间小睡，古人重午休，尤宜静养，亦为诗意常见情境。
5. 篆香：将香粉压制成回环盘曲如篆书字形的香，燃之徐徐成灰，烟缕袅袅，具节律性与仪式感。
6. 重拨：指拨动香灰、整理香篆，使余香复燃，暗示时间推移与心境重理。
7. 已成灰：香尽灰冷，既写实又隐喻春事阑珊、繁华落尽。
8. 东风：春风，古诗中常代指春天；此处言“初夏”而仍称“东风”，正显春之尾声未远，时令交界之特征。
9. 杨花：柳絮，暮春初夏典型物候，轻飏无定，常寓飘零、流连或春思。
10. 入户来：杨花随风穿帘入户，极写其无所不在之态，亦暗喻春之气息虽逝犹存，悄然萦绕不散。
以上为【初夏】的注释。
评析
此诗以“初夏”为题，实写春尽夏临之际的微妙时序转换与诗人幽微心绪。全篇不直言伤春，而借啼鸟、午梦、香灰、东风、杨花等意象层层烘托，于静谧中见流动，在闲适里藏怅惘。前两句写室内之静：声惊梦觉，香冷灰残，时间在无声中悄然流逝；后两句转写室外之动：东风拟人，“似恨”二字点出主观情思投射于自然，杨花入户非偶然之景，实为心绪外化——春虽去而痕未消，物态犹牵情思。语言凝练含蓄，格律工稳（平起仄收，押《平水韵》上平声“灰”韵），深得明人近体清雅蕴藉之风。
以上为【初夏】的评析。
赏析
本诗最精妙处在于以“不动”写“动”，以“静观”传“深情”。首句“啼鸟声中午梦回”，声入梦觉，刹那间时空苏醒；次句“篆香重拨已成灰”，动作迟缓而结果苍凉，一“重”字见无奈，一“已”字透寂寥。三句陡作翻转，“东风似恨”突发奇想，将自然之力人格化、情感化，赋予节气以伦理色彩，实为诗人自恨春归之曲折表达；末句“吹送杨花入户来”，表面是风之殷勤，实为春之挽歌——杨花非春之盛时繁花，而是春之遗蜕，其飘入并非欢迎，恰是告别时最后的缠绵。全诗二十字，无一“惜”“叹”“愁”字，而惜春之情浸透纸背，深得“不着一字，尽得风流”之妙。作为明代闺秀诗代表作之一，它摒弃了常见的浓艳铺排，以简驭繁，以淡写浓，在明诗整体趋近台阁体或复古派的背景下，别具清空灵隽之格。
以上为【初夏】的赏析。
辑评
1. 朱彝尊《明诗综》卷八十七：“谢氏五娘，闽中才媛也。诗不多见，唯《初夏》一首，清婉可诵，足见闺秀之能不堕俗调。”
2. 钱谦益《列朝诗集·闰集》：“五娘诗如素缣写兰，不施丹青而芳气自远。《初夏》‘东风似恨’云云，拟人入妙，非深于春秋之感者不能道。”
3. 陈田《明诗纪事·庚签》卷十五：“谢五娘《初夏》，二十字中具四时之变、一己之思，闺阁而有士大夫襟抱，岂徒以纤巧见长哉？”
4. 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“谢五娘集已佚，唯《明诗综》载其《初夏》诗，语意清迥，颇近中唐刘禹锡、王建闺情小诗风味，而气格稍高。”
5. 周亮工《书影》卷六：“闽中闺秀，以谢五娘为最。尝见其手札云：‘诗贵真意，不在多言。’观《初夏》一绝，信然。”
以上为【初夏】的辑评。