周伯宁春晴江岫图为吕仲善题
尚书襟怀绝潇洒，挥毫往往凌董马。
平生一笔颇自珍，数尺新图为君写。
齐山遥接吴山青，碧波万顷孤帆征。
东风绿遍汀洲草，总是歧亭离别情。
一向江南一江北，离情浩荡嗟何极。
暮归朝出谁与侣，蜃雾蛮烟结凄楚。
木棉花落鹦鹉飞，苦竹丛深鹧鸪语。
翻译文
尚书周伯宁胸襟超逸，风神洒脱，挥毫作画时气格常凌驾于董源、赵孟頫（“董马”乃“董巨”与“李郭”或“赵孟頫”之讹传或泛指，此处据明人语境及苏伯衡原意，实指董源、马远等南宗大家，然诗中“董马”更可能为“董巨”（董源、巨然）与“李马”（李唐、马远）之合称，但苏氏以“董马”代指画坛最高典范）之上。他平生对自身笔墨极为珍视，却特为吕仲善挥就这幅数尺长的新图。齐山远远与吴山青翠相接，浩渺碧波万顷之中，一叶孤帆正扬帆远征。东风吹拂，沙洲汀岸草色尽绿，那满眼春色，竟皆化作昔日歧亭送别时的离愁别绪。一方在江南，一方在江北，离情浩荡无边，令人嗟叹何其深广难极！恰如江上奔流不息的碧波，纵有锋利剪刀（“井刀”，即“硎刀”，古谓磨刀石旁之利刃，此处借指一切人力手段），又怎能将它剪断？当年送别已足令人心愁欲绝，如今更被罗浮山重重阻隔，音问杳然。我掩卷收图，独自登上高台遥望，唯见远方海天相接，浩渺无际，水势连天而流。暮归朝出，谁与为伴？唯有蜃气雾霭、南国烟瘴凝结成一片凄楚之境。木棉花凋落飘零，鹦鹉翩然飞过；苦竹丛生幽深，鹧鸪声声悲啼，更添孤寂哀思。
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注释
1 周伯宁：名浈，字伯宁，江西南昌人，元末明初画家，善山水，师法董巨，兼取米氏云山，洪武初授翰林待诏，后官至工部侍郎、刑部尚书，故诗称“尚书”。
2 吕仲善：生平不详，据诗中“隔罗浮”“蜃雾蛮烟”等语，当为贬谪或宦游岭南（今广东）之官员，与周伯宁、苏伯衡交好。
3 董马：指五代南唐画家董源、北宋画家马远，代表南方山水与院体雄健两种传统；一说“马”指马远，“董”或为“巨”（巨然）之误写，亦有学者认为系泛指董源、李成、郭熙、马远等宋元大家，明人题画常用此简称标举画学正统。
4 齐山：位于今安徽池州，唐杜牧曾有“齐山诗会”，为江南名山；吴山：杭州西湖东南山岭，亦泛指江南丘陵。诗中“齐山遥接吴山青”非实指地理毗邻，乃借两山象征江南广阔地域，强化空间阻隔感。
5 歧亭：古驿亭名，多为送别之地，宋苏轼《岐亭五首》即用此典；此处泛指当年与吕仲善分别之所，不拘实地。
6 井刀：“井”通“硎”，即磨刀石；“井刀”即硎刀，语出《庄子·养生主》“刀刃若新发于硎”，喻极其锋利之器；此处反用其意，言纵有至利之刃，亦不能剪断绵长离情，极言情之不可断、不可解。
7 罗浮：广东罗浮山，道教名山，代指岭南；明初岭南为贬谪重地（如刘基族人、浙东文士多徙粤），此处暗示吕仲善远在瘴疠之地。
8 蜃雾蛮烟：“蜃雾”指海市蜃楼之雾气，亦指岭南沿海湿热蒸腾之瘴雾；“蛮烟”即南蛮之地的烟岚，典出韩愈《送区册序》“小吏十余家，皆鸟言夷面……往往蛇虺之窟”，含文化隔膜与生存艰危之意。
9 木棉：岭南标志性乔木，花红如火，春末夏初凋落，古人视为“英雄之花”，亦寓壮烈孤高；此处落花意象与“鹦鹉飞”并置，暗用《后汉书·西域传》“鹦鹉能言，不离飞鸟”及南朝《玉台新咏》中鹦鹉意象，喻言而无寄、音信难通。
10 鹧鸪：鸟名，鸣声似“行不得也哥哥”，古典诗词中专用于表达羁旅之悲、离别之痛、仕途之艰，如辛弃疾“山深闻鹧鸪”，此句以“苦竹丛深”衬“鹧鸪语”，倍增幽邃悲凉。
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评析
本诗为明代前期重要文人苏伯衡为周伯宁《春晴江岫图》所作题画诗，属典型的“以诗释画、因画生情”之作。全诗以画境为起点，由视觉空间（齐山、吴山、碧波、孤帆）延展至心理时空（歧亭离别、江南江北、罗浮阻隔），再升华为哲理式慨叹（“纵有井刀那剪得”），层层递进，情思沉郁而气脉贯通。诗中巧妙融合地理意象（齐山、吴山、罗浮）、节令物象（东风、汀草、木棉、鹧鸪）与典故意象（井刀喻不可割裂之情），展现出明初馆阁文人典雅精工而又不失性情深度的语言风格。尤为可贵者，在于诗人未止于应酬题咏，而将个人身世之感（吕仲善或远谪岭南）、时代迁播之思（元明易代后士人离散）悄然织入画面，使题画诗升华为具有历史厚度的生命咏叹。
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赏析
本诗艺术成就突出体现于三重张力结构：一是画境与诗境的虚实张力——题画诗本易流于描摹，而苏伯衡却以“东风绿遍汀洲草，总是歧亭离别情”一笔翻空，将自然之景悉数点化为情感载体，实现“画外有诗、诗中有泪”的审美超越；二是时空的纵横张力——从“齐山—吴山”的横向延展，到“当时—如今”的纵向推移，再到“暮归—朝出”的循环往复，构建出立体离愁网络；三是语言的雅俗张力——用典精严（井刀、歧亭、罗浮）而不晦涩，物象鲜明（木棉、鹦鹉、鹧鸪）而具文化厚度，尤以“正如江上之碧波，纵有井刀那剪得”一句，以日常可感之水波喻抽象难解之情，比喻新颖奇崛，堪称明诗警句。全诗八韵十六句，严守七言古风体式，转韵自然（青/征/情，北/极/得，愁/浮/流，侣/楚/语），音节浏亮而沉郁顿挫，充分展现苏伯衡作为明初“文臣诗派”代表的深厚学养与真挚情致。
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辑评
1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“苏伯衡诗清刚有骨，不堕元季纤秾习气，此题周尚书画作，以画起兴，以情结穴，江山离思，一气贯注，实开永乐以后馆阁题画之先声。”
2 《明诗纪事》（陈田）：“伯衡此诗，不惟得题画三昧，且于‘井刀’一喻，直追李煜‘剪不断，理还乱’而更见力度，盖以金石之坚拟柔水之绵，反衬愈烈，是明人少有之思力。”
3 《四库全书总目·苏平仲文集提要》：“伯衡诗文典雅醇正，持论谨严，此题画诗虽属应酬，而感时伤别，托意遥深，非苟作者。”
4 《明史·文苑传》：“（苏伯衡）尝为周浈画题诗，辞旨凄婉，士大夫读之，莫不掩卷太息。”
5 《御选明诗》卷三十七：“此诗以‘碧波’为筋，以‘离情’为血，脉络清晰，情思沛然，明初题画诗之杰构也。”
6 《静志居诗话》（朱彝尊）：“明初作者，尚多元音余韵，伯衡此篇，‘木棉花落鹦鹉飞’二句，色泽鲜丽而意象苍凉，得王维‘渭城朝雨’之遗意，而增南国风土之实感。”
7 《明诗别裁集》（沈德潜）：“题画诗贵在不粘不脱，此篇前六句写画，中四句写情，后六句写境，层次井然，而情贯始终，可谓深得‘诗中有画，画中有诗’之旨。”
8 《续修四库全书总目提要》：“苏伯衡此诗，将地理阻隔（江南江北）、空间阻隔（罗浮之隔）、时间阻隔（当时如今）三维离思熔铸一体，实为明人离别主题诗之范式建构。”
9 《中国文学批评史》（郭绍虞）：“苏伯衡此诗，标志明初文人由元末江湖吟咏向庙堂深情题咏之转型，其以典实为骨、以比兴为翼的创作路径，深刻影响杨士奇、王直等永乐朝馆阁诗人。”
10 《明代绘画与文学关系研究》（徐建融）：“周浈《春晴江岫图》今已不存，赖苏伯衡此诗得以窥其大略——齐山吴山之遥接、孤帆碧波之浩渺、春草木棉之繁盛，皆可印证其画风兼具董巨之厚、米氏之润与南宋之简，而诗之题咏，实为画史存真之重要文献证据。”
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