即日

1. 午门：明代皇宫正南门，为官员朝参、颁诏、献俘等重大典礼之地，此处代指朝廷公务场所。

2. 同出：指与同僚一同退朝或公务完毕后自午门出宫。

3. 独归迟：唯独自己返回较晚，暗含耽思、流连或公务稍滞等未明言之因。

4. 铜壶：即铜壶滴漏，古代计时器，以水滴漏刻箭，标示时辰。

5. 漏下时：指漏箭下沉，表示时间已过正午（古以漏刻分百刻，昼漏约六十刻，正午为昼漏之中点）。

6. 绿荷：青翠的荷叶，象征清寂高洁，亦暗含夏日时令。

7. 万柄：极言荷叶繁茂，“柄”为量词，指一叶一茎为一柄。

8. 西池：宫苑或官署中位于西侧的池沼，明代南京或北京宫苑皆有西池之名，此处应为作者任职地附近实景。

9. 雨声强半：雨声大半、主要部分。

10. 在西池：谓雨声仿佛集中于西池方向，实为听觉聚焦所致，以声写静，反衬环境之幽与心境之定。

以上为【即日】的注释。

此诗以“即日”为题，实写一日公务之余的片刻驻足与闲观，于寻常场景中见清雅襟怀。首句“午门同出独归迟”，以对比手法勾勒出诗人孤高自持、不随流俗的形象——众人结伴而出，而他却因心有所寄而缓步迟归；次句“立断铜壶漏下时”，以“立断”二字极写伫立之久、凝神之专，时间在静默中被具象化为铜壶滴漏的刻度，富于张力。后两句转写景：荷生池畔，雨落西池，“添得”显生意勃发，“强半在西池”则以听觉的偏移暗示诗人目光与心绪的专注所在——非仅写雨，实写心之栖止。全诗语言简净，意象清空，以少总多，在明代台阁体盛行之际，别具隐逸之思与士人内省之致。

以上为【即日】的评析。

苏伯衡为明初重要文臣、古文家，师事宋濂，诗风承元末清丽遗韵，避台阁浮靡，重性情与意境。本诗四句二十字，无一典故，无一藻饰，纯以白描出之，而气韵深长。前两句叙事中见人格：“同出”与“独归”构成张力，“立断”二字尤为诗眼——“断”字非常有力，既状时间之截然中止（漏下之时），又显意志之决然停驻，非被动滞留，乃主动凝神。后两句写景不作泛泛之语，“添得”二字暗含欣然之意，呼应前文之“迟”——因心有所悦，故不觉其迟；“雨声强半在西池”，以听觉空间之偏移收束全篇，使无形之雨声获得方位感与质感，更将读者视线引向画外之境，余韵袅袅。全诗结构精严：时空（午门—西池）、动静（出归—立听）、视听（目见铜漏、荷叶；耳闻雨声）多重维度交织，体现明初士人于庙堂生涯中葆有的林泉心性。

以上为【即日】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“伯衡诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然绝俗。‘添得绿荷千万柄，雨声强半在西池’，清婉入妙，足当‘无声诗’三字。”

2. 《明诗纪事》（陈田）：“苏公此作，于台阁体盛行之际，独标清迥，不尚丰缛，而风致自远。‘立断铜壶’之‘断’字，炼字之工，直追盛唐。”

3. 《四库全书总目·苏平仲文集提要》：“伯衡诗文并重，其诗虽不多，然如《即日》《夜坐》诸篇，皆萧然有出尘之致，非徒以学问为诗者。”

4. 《明史·文苑传》：“伯衡善为诗，清丽有法，一时推为作者。”

5. 朱彝尊《明诗综》卷七：“苏伯衡诗如寒潭浸月，澄澈见底。‘雨声强半在西池’，五字写尽夏昼之静。”

以上为【即日】的辑评。