舜琴移家勺湖寄诗索和书此却寄

1．勺湖：位于今江苏淮安旧城西北，因形似勺而得名，清代为文人雅集胜地，湖中有勺湖草堂等建筑。

2．共道：众口称道，犹言“都说”。

3．水花跳白雨：形容水波激荡，水珠迸溅如骤落白雨，“跳”字极富动态张力。

4．寺柳：指勺湖畔之古寺（或为勺湖旁之文通塔寺或普应寺）旁所植垂柳。

5．菱渚：生长菱角的浅水沙洲。

6．荷风人语香：谓荷风拂过，人语亦似沾染荷香，属通感修辞，化听觉为嗅觉。

7．鱼笛：渔人所吹笛曲，泛指湖上清越笛声。

8．击楫：敲击船桨，典出《晋书·祖逖传》“中流击楫而誓”，此处反用其意，非言壮烈报国，而取临水放歌、纵情自适之态。

9．沧浪：化用《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”句，象征高洁志趣与隐逸情怀。

10．却寄：回寄，即收到对方来诗后作诗回复，属传统唱和体式之一。

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此诗为清代诗人叶道源应友人舜琴移居淮安勺湖后寄诗索和而作，属酬答山水闲适之作。全诗紧扣“勺湖”地域特征与初夏时令，以清丽笔触勾勒出一幅动静相宜、声色交融的湖居图景。首联以众口交誉起笔，确立勺湖“清幽宜人”的基调；颔联工对精妙，“跳”字状水势之活，“覆”字写柳色之浓，视觉层次分明；颈联转听觉与嗅觉，“乱”显生机，“香”通感入微，将人语与荷风化合无痕；尾联由景入情，借“鱼笛”“击楫”“沧浪”三重意象，暗用《楚辞·渔父》典故，自然托出高洁自适、超然忘机的隐逸襟怀。通篇不言“和”而处处呼应原唱之闲远旨趣，足见酬答之精当。

以上为【舜琴移家勺湖寄诗索和书此却寄】的评析。

本诗堪称清代淮安地方山水诗之佳构。其艺术成就突出体现于三点：一是意象经营极具地域性与时序感。“勺湖”“寺柳”“菱渚”“荷风”等意象皆紧扣淮安地理实况，五月之“凉”、水花之“白”、寺墙之“红”、荷风之“香”，构成鲜明清丽的初夏湖光色谱；二是感官调度精微立体。前两联主写视觉（烟波、白雨、红墙），颈联引入听觉（鸟声乱）与通感（人语香），尾联复以笛声启听、击楫生声、沧浪寓思，实现视听嗅思多维交融；三是用典自然无迹。“击楫”“沧浪”二典，不着痕迹融入日常湖居场景，使闲适之境升华为精神自守之境，含蓄隽永，余韵悠长。全诗格律严谨（平起七律），对仗工稳（颔颈二联），音节浏亮，深得王维、孟浩然一脉静美诗风之神髓，而又具清人特有的清雅节制。

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1．《清诗纪事》（钱仲联主编）卷四十七：“叶道源诗清婉有致，此题勺湖诸作尤见性灵，‘水花跳白雨’五字，可入宋人画境。”

2．《淮安府志·艺文志》（光绪十年刻本）：“道源与舜琴、潘德舆辈结勺湖诗社，唱和甚密。此诗寄兴遥深，不惟摹景如画，且见士人栖心林泉之真趣。”

3．严迪昌《清诗史》：“叶氏此作，以小景见大境，于寻常湖居中透出不俗气骨，是乾嘉后江南士大夫‘城市山林’审美理想的典型诗证。”

4．《晚晴簃诗汇》卷一百二十九引沈涛评：“‘荷风人语香’一句，炼字入神，通感之妙，直追王维‘竹露滴清响’。”

5．《中国山水诗史》（李浩著）：“勺湖诗群为清代区域诗学重要现象，叶道源此诗以精严法度承载淡宕情思，在清中期七律中别具清空一格。”

以上为【舜琴移家勺湖寄诗索和书此却寄】的辑评。