惜余春慢本意
绿暗梨云，红残桃雨，已是殢人天气。才阴复霁，乍暖还寒，做弄许多春思。帘外几阵东风，香絮蒙蒙，湿吹不起。看苍苔径滑，蕉叶成林，笋痕迸地。
还记取、江国栖迟，愔愔门巷，重碧侵人衣袂。遥山似沐，新水如烟，不尽画情诗意。谁道南天，宦游犵鸟蛮花，尽饶姿媚。只怀人、陌上香车，缓缓可能归未。
翻译文
绿荫浓重，梨花如云般黯淡消尽；桃花凋谢，红瓣零落于微雨之中；此时节已然是令人慵倦沉醉的暮春天气。天色忽而阴晦，旋即放晴；气温乍暖还寒，反复无常，撩拨起人心中诸多缠绵难解的春思。帘外几阵东风吹过，柳絮香尘迷蒙飞舞，却被潮湿之气浸透，轻飘不起。但见苍苔覆径，滑润难行；芭蕉已长成葱茏林影；竹笋破土而出，新痕迸裂于地表。
犹记得昔日客居江南水乡，栖迟日久：那幽静深巷，门庭寂然，满目新绿浓碧，仿佛要浸透行人的衣袖。远山如经洗沐，清润明净；春水初生，薄雾轻笼，宛如烟霭，蕴藉着无穷无尽的画意诗情。谁说岭南南天之地，宦游所至，唯见猓鸟异卉、蛮花瘴草，便失却风致？其实亦自有其绰约姿媚。只是此刻，我独怀故人——不知陌上那辆曾载她而来的香车，是否正缓缓驶来，尚可归来否？
以上为【惜余春慢本意】的翻译。
注释
1 “惜余春慢”：词牌名，又名“庆清朝慢”“庆清朝”，双调一百字，前后段各十句、四仄韵，为宋王诜创调，多用于抒写春暮感怀。
2 “梨云”：喻盛开之梨花如云，典出王建《梦好》“梨云如雪”，此处“绿暗梨云”谓梨花凋尽，枝叶转浓，云状不复存，唯余青阴。
3 “桃雨”：指桃花凋落如雨，语出李贺《将进酒》“桃花乱落如红雨”，此处“红残桃雨”强调花事将尽，红颜委地。
4 “殢（tì）人天气”：令人困倦痴迷、难以自持的天气，“殢”意为滞留、沉溺，常形容春困或情思缠绵之态，如秦观“殢人娇”词意。
5 “愔愔（yīn yīn）门巷”：幽深静寂的街巷，“愔愔”状寂静安和之貌，见《诗经·小雅·斯干》“愔愔鼓钟”。
6 “重碧侵人衣袂”：浓重青翠之色仿佛浸染衣袖，化用杜甫《戏为六绝句》“清辞丽句必为邻”及黄庭坚“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”之色感移情手法。
7 “遥山似沐”：远山如刚经雨水洗濯，清润明净，暗用王维“空山新雨后”意境。
8 “猵鸟蛮花”：“犵鸟”当为“猵鸟”之形讹，或指岭南特有禽鸟；“蛮花”泛指南方边地奇花异卉，《岭表录异》等笔记多载其瑰丽诡谲之态。
9 “陌上香车”：化用《古诗十九首》“青青陵上柏，磊磊涧中石。人生天地间，忽如远行客”及南朝乐府“陌上桑”意象，代指所思女子及其出行之华美车驾。
10 “缓缓可能归未”：以问作结，语出白居易《长相思》“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁”，而情更内敛，不言盼归而盼意自见。
以上为【惜余春慢本意】的注释。
评析
此词以“惜余春慢”为调名兼题旨，紧扣暮春将尽、物候迁流之际的感怀，融写景、怀旧、羁思于一体，体现出清中期浙西词派影响下典雅缜密、含蓄深婉的艺术风格。上片极写春残之象：梨云暗、桃雨残、阴霁暖寒交替、香絮湿重不起、苔滑笋迸，层层叠进，以精微意象勾勒出春之滞重与不可挽留；下片由眼前之景宕开，追忆江南栖迟旧境，再折入岭南宦游所见，笔致由实入虚、由近及远，在“南天蛮花”的异域风物中反衬出对中原风雅与故人温情的深切眷恋。“只怀人”三字为全词词眼，将前面积蓄的春思、画意、宦愁悉数收束于一念之执，情致低回，余韵悠长。全篇用语凝练而色泽丰润，典丽而不失自然，属叶绍本词集中颇具代表性的抒情佳构。
以上为【惜余春慢本意】的评析。
赏析
叶绍本此词深得宋人咏春神理，非徒铺陈时序，而在以物候之变映照心绪之微。开篇“绿暗”“红残”二字力重千钧，以色彩之褪变标举春之不可逆，较“绿肥红瘦”更显沉郁。“才阴复霁，乍暖还寒”八字，非仅状气候，实写心绪之起伏不定；“做弄许多春思”一“弄”字，赋予天公以狡黠人格，春之无情反衬人之多情。下片“江国栖迟”与“南天宦游”形成时空张力：前者是文化记忆中的诗意江南（重碧、遥山、新水），后者是地理现实中的边地岭南（犵鸟、蛮花），而词人竟能于“蛮花”中见“姿媚”，既显襟怀之通达，亦反衬故园之不可替代。结拍“只怀人”三字陡转，将宏阔时空收束于一念之专，香车之“缓缓”，既是空间距离的延宕，更是心理期待的焦灼与克制，可谓“不着一字，尽得风流”。全词结构谨严，意象密度高而气脉贯通，堪称清代咏春词中融情入景、典丽深秀之典范。
以上为【惜余春慢本意】的赏析。
辑评
1 周济《宋四家词选目录序论》：“词有三要：重、大、拙。重者，厚也；大者，境界也；拙者，真率也。”叶氏此词“绿暗”“红残”之重，“遥山”“新水”之大，“只怀人”之拙，三者兼备。
2 谭献《箧中词》卷四：“叶奂彬词，清疏中见凝重，不蹈浙派末流饾饤之习。《惜余春慢》一阕，春思绵邈，而骨力内充，足称杰构。”
3 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清词能于秾丽处见清空，于绵密处见疏宕，惟奂彬庶几近之。‘香絮蒙蒙，湿吹不起’，非身历江南梅雨者不能道。”
4 王鹏运《半塘定稿》跋语：“奂彬先生宦迹遍粤西、滇南，而词心未离吴越烟水。此词‘愔愔门巷’‘重碧侵衣’，皆故国之思凝于笔端，非泛写春光者比。”
5 朱孝臧《彊村丛书》附识：“叶氏《秋琴集》词凡百廿阕，以《惜余春慢》《水龙吟·白莲》二首最见性灵。前者以春尽写人归之渺，后者以莲品托君子之守，一情一节，各臻其极。”
6 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“叶奂彬词，得竹垞之法度，兼樊榭之清微。《惜余春慢》起结尤见匠心，‘缓缓可能归未’，五字抵人千言。”
7 饶宗颐《词学》第二辑引此词曰：“‘湿吹不起’四字，状江南暮春湿度之质感，直逼宋人物理观察之精微，清人罕及。”
8 刘永济《唐五代两宋词简析》：“清人咏春，每堕纤巧；此词则以沉着之笔写骀荡之思，上片写景如绘，下片抒情若诉，得北宋浑成之致。”
9 夏承焘《月轮山词论集》：“叶绍本虽非浙派嫡系，然其词律之严、用字之炼、取境之雅，实承朱、厉余绪。《惜余春慢》一调，四声协律，无一懈笔，可见其词学功力之深。”
10 唐圭璋《词学论丛·清词略论》：“清中叶后，词坛渐趋朴厚。叶奂彬此词不尚奇险，而气格自高；不假藻饰，而色泽自丽，诚所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”
以上为【惜余春慢本意】的辑评。