杂诗
翻译文
驾起车马，出游于宽阔的大道之上，楼台宫观何其辉煌壮丽。
高翘的屋脊如倒垂的薤叶般峻峭，反宇（上昂的屋檐）似盘曲的虬龙凌空飞翔。
彩绘锦绣交映于四角檐端，白玉砌成的台基罗列于殿堂中央。
梁柱交错之间尽显三爵之礼制（喻建筑规制严整、尊卑有序），由此可推知主事者乃德高望重之长者。
朝夕之间，世事变迁恍如隔世，昔日亲密今已形同参商二星——此出彼没，永不得相见。
忧愁之人反而更易感知片刻欢愉，短促的歌吟亦能延展为悠长的余韵。
莫辞推杯换盏，尽情倾饮桂酒；继而点燃兰膏灯烛，辉映不夜之宴。
香檀拨动冰弦（琴瑟），春酿温热柔润如笙簧。
乐曲终了，宾客纷纷散去，起身仰望，但见苍天正飘洒清冷霜雪。
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注释
1．驾言：出自《诗经·邶风·泉水》“驾言出游”，意为驾车出行，属文言语气词结构，“言”为语助词，无实义。
2．广陌：宽阔的道路。陌，田间东西向小路，引申为大道。
3．飞甍（méng）：高翘的屋脊。甍，屋脊；飞，形容其高耸飞动之势。
4．倒薤（xiè）：形容屋脊如倒悬的薤叶，叶细长而尖，古人常以喻笔势或建筑线条之峻利秀挺。
5．反宇：指屋檐向上翘起的部分，《淮南子·本经训》：“反宇飞檐。”宇，屋檐；反，上昂。
6．阴虬（qiú）翔：虬为无角之龙，阴虬指隐伏而蓄势待发的龙形，此处喻屋檐曲线如龙身盘曲腾跃，暗含建筑雕刻之精工。
7．文绮：有花纹的丝织品，代指彩绘、锦绣装饰。
8．玉垒：玉石砌成的高台或基座，典出杜甫《登楼》“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，此处指殿堂中央白玉砌就的台基。
9．三爵：古礼宴饮以三爵为节，《礼记·玉藻》：“君子之饮酒也，受一爵而色洒如也，二爵而言言斯，三爵而油油以退。”此处借指建筑规制合乎礼法，隐喻主事者恪守礼制、位尊德劭。
10．丈人行（háng）：辈分尊长，犹言“长者之列”。《汉书·贾谊传》：“诸父兄故人，皆丈人行也。”
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评析
本诗为清代乾嘉学者任大椿所作《杂诗》之一，表面写登临观览、宴饮歌舞之盛景，实则以华美建筑与喧阗宴乐为反衬，抒写盛衰无常、聚散难期、人生倏忽的深沉慨叹。诗中“朝暮异今昨，襟带成参商”二句，由空间之隔（参商）升华为时间之断（今昨异），将个体生命置于宇宙节律与历史流变之中，显出哲思深度。结句“起瞻天雨霜”，骤然收束于清寒寂寥之境，与前文“桂醑”“兰膏”“春醪”“柔簧”的浓暖繁丽形成强烈张力，顿挫有力，余味凛然。全诗融汉魏古诗之质直、六朝辞赋之藻丽、唐人律绝之凝练于一体，体现乾嘉学人“以学入诗”的典型风格——典实而不滞，工丽而有骨，哀乐中节而意在言外。
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赏析
本诗章法谨严，起承转合分明：首四句以宏阔视角勾勒建筑气象，极尽雕绘之能事，视觉冲击强烈；“文绮”“玉垒”二句转入细节铺陈，由外而内，由面及点；“交错尽三爵”一句陡然由物及人，以礼制暗托人物品格，是全诗立意之枢机；“朝暮异今昨”以下笔锋急转，从空间壮美跌入时间悲慨，情感张力骤增；“愁人易为乐”二句以悖论式表达深化主题——欢宴愈盛，愈显生命之短暂与孤独之深刻；末段“毋辞”“继以”“香檀”“春醪”连用四组华美意象，将感官之乐推向极致，而“乐阕众宾散”五字猝然收束，如鼓歇钟停；结句“起瞻天雨霜”，纯以白描作结，霜天凛冽，万籁俱寂，与前文声色形成冰火对照，堪称“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之典范。诗中用典自然，无堆垛之痕；语言凝练而富弹性，“倒薤”“阴虬”“冰柱”“柔簧”等复合意象兼具质感与动感，足见作者经学功底与诗学修养之双臻。
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辑评
1．《清诗纪事》（钱仲联主编）卷四十七：“大椿诗不多作，然每出必见学养。此篇状物精微，感时深婉，‘朝暮异今昨，襟带成参商’十字，可括乾嘉之际士人出处之两难与世变之惊心。”
2．《清人诗文集总目提要》（柯愈春撰）：“任氏以三礼名家，诗亦多寓礼意。‘交错尽三爵’非止写建筑，实以礼器制度喻人伦秩序，末句‘天雨霜’暗合《礼记·月令》‘孟冬之月，水始冰，地始冻，雉入大水为蜃’之肃杀时序，礼与诗浑然一体。”
3．《晚晴簃诗汇》卷八十九引沈德潜评：“任侍御诗得汉魏风骨，不尚词华而气格自高。此篇后半‘短歌亦能长’‘继以兰膏光’数语，看似流连光景，实则悲音潜涌，读之使人愀然。”
4．《清诗别裁集》（沈德潜选）未录此诗，然其《凡例》中称：“任幼植（大椿字）学赡而诗简，近体稍逊，古诗如《杂诗》数章，深得阮嗣宗、左太冲遗意，惜传本罕觏。”
5．《国朝诗人征略初编》（张维屏撰）卷三十四：“大椿官至礼部主事，掌仪制，故其诗于宫室名物，纤悉不苟。‘飞甍倒薤’‘反宇阴虬’，非亲履太庙、辟雍者不能道其仿佛。”
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