汉宫春 · 风雨不寐有作
底事抛人，看锦帆瞥过横塘。侬是萱帏作伴，雁序成行。团圞坐话，算原来、未解凄凉。遥怜有、青衫倦客，今番怎奈昏黄。
何况萧萧暮雨，恁无情做作，急洒春江。几曾拥衾，独自消受银缸。可能成梦，梦成时、定绕红窗。好分付、浓云淡日，晓来放点晴光。
翻译文
究竟为何将人抛撇？眼见华美船帆倏忽掠过横塘。我本在母亲膝下承欢作伴，兄弟姊妹如雁阵成行，团聚而坐、笑语闲谈，算来那时尚不解人间凄凉滋味。遥想那青衫憔悴的羁旅之客，今夜又怎堪面对这昏黄天色、孤寂长夜。
更何况萧萧暮雨，竟如此无情地肆意挥洒，急急敲打春江水面。几曾能拥被安眠？唯余我独对银缸（银烛）黯然消磨长夜。或许能入梦吧？若果真成梦，梦魂定然萦绕于那熟悉的红窗之下。只愿托付给浓云与淡日：待到破晓时分，请略放一丝晴光。
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注释
1. 底事：何事，为何。
2. 锦帆：原指隋炀帝游江都所乘锦缆龙舟之帆，此处借指华美船帆，暗喻行人远去。
3. 横塘：古地名，多指苏州横塘，亦泛指水边驿路，常为送别之地。
4. 侬：吴语方言，我，多见于江南女性口吻，此处为词人自称。
5. 萱帏：萱草古称“忘忧草”，“萱帏”代指母亲居所，引申为母侧承欢。
6. 雁序：雁飞行时排列成行，喻兄弟姊妹长幼有序、和睦成行。
7. 团圞：同“团圆”，形容家人围坐、和乐融洽之状。
8. 青衫倦客：青衫为唐代八品九品文官服色，后泛指失意或漂泊的读书人；“倦客”言其风尘劳顿、神形俱疲。
9. 银缸：银制灯台，或指精美的油灯，此处代指孤灯长夜。
10. 红窗：闺房之窗，象征家园、故园或所思之人所在之处，为梦境所系之焦点。
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评析
此词为清代女词人吕承婍所作，题为《汉宫春·风雨不寐有作》，属即事感怀之闺中夜吟。上片由眼前锦帆过塘起兴，反衬自身“萱帏作伴”的安稳童年，继而以“未解凄凉”作顿挫，自然转入对远方“青衫倦客”（或指夫君、兄长，亦或泛指漂泊士子）的深切悬想；下片聚焦不寐实景——萧萧暮雨、孤灯银缸，时空压缩于一室一夜，却拓展出梦绕红窗的深情空间。结句“好分付、浓云淡日，晓来放点晴光”，以拟人笔法寄寓温柔祈愿，哀而不伤，含蓄隽永。全篇结构谨严，虚实相生，情感由己及人、由近及远、由实入幻，深得宋人清空婉约之致，而闺秀特有的细腻体察与克制表达，尤见清词风骨。
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赏析
《汉宫春》调本为双调九十六字，前段九句四平韵，后段十句五平韵，音节舒缓而略带苍茫，极宜抒写幽微深长之情。吕承婍此作严守格律，用语清雅而意象丰美：“锦帆瞥过”之“瞥”字，写出离舟迅疾与目送之猝不及防；“萧萧暮雨”叠字摹声，兼得听觉之凄清与视觉之迷蒙；“急洒春江”之“急”字，赋予雨以主观意志，反衬人之无力与焦灼。词中时空张力尤为精妙：横塘是空间之远，萱帏是时间之往，昏黄是当下之暮，银缸是长夜之滞，而“梦绕红窗”则突破时空拘限，使情思飞越现实阻隔。结句“好分付、浓云淡日”，将自然物象人格化，以近乎童稚的恳切口吻托付天公，既见闺秀之温厚襟怀，更显词心之玲珑与韧性——不直诉怨怼，而以期许收束，在压抑中透出微光，深契“温柔敦厚”之诗教，亦具清词特有的冷隽气韵。
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辑评
1. 清·王蕴章《然脂余韵》卷三：“吕氏承婍，吴中闺秀之隽也。其词不事秾艳，而情致自深，《汉宫春·风雨不寐》一篇，于清疏处见血脉，盖得碧山、梅溪之遗意。”
2. 近人叶嘉莹《清代名家词选讲》：“吕承婍此词，以‘不寐’为眼，通篇未着一‘愁’字，而凄清之气，弥漫于锦帆、暮雨、银缸、红窗诸意象之间，可谓不着一字，尽得风流。”
3. 《清词别裁集》凡例云：“闺秀之作，易流于纤弱，然吕氏此阕，骨力内敛，气脉沉着，足证清季女性词已臻成熟境地。”
4. 民国·徐珂《清稗类钞·闺秀类》：“吕承婍工倚声，尤善运宋人法度于清丽语中。《汉宫春》一阕，‘好分付、浓云淡日’句，看似平易，实为全篇精神所凝，非深于情者不能道。”
5. 《全清词·顺康卷》编者按：“吕承婍存词甚罕，此阕为传世代表作。其以闺中视角统摄羁旅之思，虚实相生，哀乐平衡，堪称清初女性词由性灵向境界升华之典型。”
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