翻译
窗外雨水掠过小溪，发出了清脆的声响。屋里的孤灯显得格外的亮，但也格外的清冷。词人独自一人在屋中小憩，这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。此时，仿佛湘君轻挽裙带，水上盈盈步微月，皎洁与清冷的月光映照在她身上。
水仙发出清冽的香气，可是受到寒气的侵袭，使她想起生长在千顷波涛的江湖岸边时的生活。虽有新愁涌上心头，但依然沉浸在旧梦中。隐约仙子的秀发闪耀着动人的光泽且蓬松欹侧，玉簪也微微斜着，直到仙子渐渐远去，词人的酒意才微醒。
版本二：
窗外细雨敲打着溪流，发出沙沙声响。灯光映照窗内，花影摇曳，灯焰微冷。恍惚间仿佛置身潇湘水畔，孤舟系于幽静江岸。忽然看见那清雅的仙子，踏着凌波微步，在月光下投下轻盈的身影。
水仙花香苦涩，却傲然抵抗寒气的侵袭；这香气牵引我的梦境，如泛舟于浩渺沧涛之间。梦醒后，新愁与旧日景致交织心头。乌黑如云的发髻微微倾斜，玉簪斜插，酒意初消，人亦初醒。
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注释
夜游宫：词牌名，双调五十七字，前后两段六句，四仄韵。计二体，此用正体。
隐几：凭着几案。
娟娟（juān）：美好貌。苏洵《张益州画像记》：“有女娟娟，闺闼闲闲。”
捎：掠拂。
嚼（jiáo）花：《花史》：“铁脚道人常嚼梅花满口，和雪咽之，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑。’”
潇湘（xiāoxiāng）：即今湖南境内的湘江。据《史记·五帝本纪》记载虞舜巡视南方，死在苍梧之野，其妻娥皇、女英闻讯赶至南方，投水殉夫，成为潇湘女神。
幽仙：指湘君。
凌波：水仙花以水为生，故有凌波仙子之美称。
寒劲：指严寒。
沧涛：寒冷的波涛。
绀（gàn）云欹（qī）：深青而带红色的云倾斜着。
玉搔（sāo）：玉簪。
1 捎溪：掠过溪面。捎，拂过、掠过之意。
2 嚼花灯冷：形容灯光映照下花瓣颤动如咀嚼之状，灯火显得清冷。“嚼花”或指风吹花动似在咀嚼，亦有解作人赏花至深夜，伴花而饮者。
3 隐几：靠着小桌几，指静坐休息。《庄子·齐物论》：“南郭子綦隐几而坐。”
4 浑似：全像、简直如同。
5 潇湘：湘江与潇水合称，多用于诗词中象征清幽之地，常与离愁、隐逸、神女传说相关联。
6 幽仙：此处指水仙花拟人化后的仙女形象。
7 步凌波：形容女子步态轻盈，如行水上。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
8 香苦欺寒劲：水仙花香虽清淡带苦，却能胜过寒冷的侵袭。“欺”字写出香气不畏严寒之意。
9 牵梦绕、沧涛千顷：花香牵引梦境，使人仿佛漂泊于广阔沧海之中。
10 绀云敧，玉搔斜：绀（gàn）云，指乌青色的发髻，喻黑发浓密如云；敧（qī），倾斜；玉搔斜，即玉簪歪斜。此句写梦觉后鬓发散乱、醉态未消之状。
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评析
《夜游宫·窗外捎溪雨响》是南宋词人吴文英所作的一首词。这首词的上片叙其雨夜见水仙的印象及其联想，词人似乎见到那幽娴的凌波仙子在月光下的水面上踏波漫游。下片写水仙发出清冽的香气，可是苦于受到冬夜寒气的侵袭，使得不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活，这既是拟人化的神化描绘，又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。这首词描写十分细腻生动，具有新意和美感，不落俗套。
本词以夜雨听声、独坐入梦为线索，融情于景，虚实相生，展现词人孤寂幽深的心境。上片写实景中生幻境，由雨声引出潇湘孤舟之感，再借灯影月色幻化出水仙神女的形象，空灵缥缈；下片转写花香牵梦，梦回沧海，醒后愁绪难遣，发乱酒残，尽显落寞。全篇意境清冷，语言凝练，将自然之景、梦幻之象与内心之情融为一体，体现出吴文英词“密丽深曲”的典型风格。
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赏析
此词题为“夜游宫”，实则并非出游，而是夜深独坐、听雨入梦的精神漫游。起句“窗外捎溪雨响”以听觉开篇，营造静谧而略带凄清的氛围；“映窗里、嚼花灯冷”转入视觉，灯影摇曳，花影浮动，冷意顿生，为全词定下基调。
“浑似潇湘系孤艇”一句，由现实转入梦境边缘，将室内孤坐比作江湖漂泊，情感空间骤然拓展。继而“见幽仙，步凌波，月边影”，以洛神般的意象描绘水仙花在灯月交辉中的姿态，既具神韵又含哀感，是典型的梦窗式幻境构建。
下片从嗅觉切入，“香苦欺寒劲”既写花性，亦寓人情——清香虽弱而不屈于寒，正如词人孤高自守之心。“牵梦绕、沧涛千顷”进一步深化梦境，使思绪跨越时空，抵达浩瀚之境。梦觉之后，“新愁旧风景”五字极凝练地概括了人生惯常的情绪循环：无论梦中如何超脱，醒来依旧面对熟悉的愁绪与景物。结尾三句写形貌之态，不言愁而愁态自现，余味悠长。
整首词结构精巧，由外景入内情，由实境入幻象，再由梦返醒，层层递进。用语秾丽而意境空灵，体现了吴文英善于融合感官体验与心理流动的艺术功力。
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辑评
清·杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“梦中不知有愁，觉则愁生。愁何以生，生于见水仙之似伊人，故日‘新’。伊人态度，固惯见之，故日‘旧’。”
清·陈洵《海绡说词》：“通章只做‘梦觉新愁旧风景’一句。‘见幽仙，步凌波，月边影’是觉。‘绀云欹，玉搔斜，酒初醒’，又复入梦矣。”
湖南文联副主席刘永济《微睇室说词》：“‘浑似’下乃梦中闻雨声，幻化成泛舟湘江，于是见‘幽仙’者，水仙花之幻影也。‘月’者，灯光之幻影也。此二句盖梦境从实境幻出，写梦境俨如实境，用笔用思皆奇幻，吴词之特色也。”
文学家叶嘉莹《论吴文英词》：“‘嚼花’原为写一种动作之叙述，而‘花’字下有‘灯’字，故知所指当为灯花，但灯无唇齿，如何能‘嚼’？盖古之灯盏用以贮油而燃之，其台盏之边缘颇似人之口唇，而灯花在灯唇边闪烁颤动之际，乃大与咀嚼之情状有相似之处矣。”
1 清代周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
2 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”谓其章法跳跃、意象飞动。
3 张炎《词源》批评梦窗词：“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”反映部分学者对其晦涩结构的质疑。
4 近人夏承焘称：“梦窗词以情驭景，以梦写真，其《夜游宫》诸阕，皆惝恍迷离而情致缠绵。”
5 龙榆生《唐宋名家词选》评此词：“通首如梦如影，写出夜深人静时一段幽独心情，宛若水仙花影，娟秀无匹。”
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拼音版
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