夜游宫 · 其一竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中

夜游宫：词牌名，双调五十七字，前后两段六句，四仄韵。计二体，此用正体。 隐几：凭着几案。 娟娟（juān）：美好貌。苏洵《张益州画像记》：“有女娟娟，闺闼闲闲。” 捎：掠拂。 嚼（jiáo）花：《花史》：“铁脚道人常嚼梅花满口，和雪咽之，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑。’” 潇湘（xiāoxiāng）：即今湖南境内的湘江。据《史记·五帝本纪》记载虞舜巡视南方，死在苍梧之野，其妻娥皇、女英闻讯赶至南方，投水殉夫，成为潇湘女神。 幽仙：指湘君。 凌波：水仙花以水为生，故有凌波仙子之美称。 寒劲：指严寒。 沧涛：寒冷的波涛。 绀（gàn）云欹（qī）：深青而带红色的云倾斜着。 玉搔（sāo）：玉簪。

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《夜游宫·窗外捎溪雨响》是南宋词人吴文英所作的一首词。这首词的上片叙其雨夜见水仙的印象及其联想，词人似乎见到那幽娴的凌波仙子在月光下的水面上踏波漫游。下片写水仙发出清冽的香气，可是苦于受到冬夜寒气的侵袭，使得不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活，这既是拟人化的神化描绘，又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。这首词描写十分细腻生动，具有新意和美感，不落俗套。

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梦窗的梦词，大多不落俗套，具有创造性。这首梦词虽然不是他的名作，但和他的《踏莎行》一样，都具有新意和美感，内心感受也极为细腻生动，而且词人把自己的号“梦窗”化雪无痕地融人了词中。 词的小序交代了词人倚竹窗听雨、慢慢入睡、梦见女仙的过程。上片用典虽多，但不失晦涩，读者能深切地感受到这寥寥二十几个字内营造出的凄美意境：窗外雨声潺潺，雨水掠过小溪，发出了清脆的声响。这时屋里的孤灯显得格外的亮，但也格外的清冷，那种冷是一种寒香冷，充盈着整个房间。窗外雾茫茫，雨水漫上台阶，词人独自一人在屋中小憩，这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。此时，仿佛湘君轻挽裙带，水上盈盈步微月，皎洁与清冷的月光映照在她身上。 下片依然叙写梦境。“香苦欺寒劲”，短短五个字却包含了肤觉、视觉、味觉、嗅觉和心灵体味。“香苦”两句，言水仙发出清冽的香气，可是苦于受到冬夜寒气的侵袭，使她不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活。两句既是拟人化的神化描绘，又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。“梦觉”一句，言词人从幻梦中清醒过来，只见眼前仍旧是原来一成不变的景象。面对这种压柳的生活，词人更添上一段新的愁绪。“绀云”三句，扣题“既觉”。词人醒时对花独酌，醉而伏案而眠；再醒后始觉头上青丝零乱，玉簪斜挂，活现出一个不拘小节的风流词人形象。 整首词颇具梦窗词的特色，梦窗写词，无论写妻妾或描绘梦境，总是晦涩中带有真情，仿佛词人总是睁着惺忪迷离的双眼，在描绘这个令人感到刺骨寒心的世界，可是心里却无比的清醒。错觉与幻境，错综叠合，将读者引入一个魔方大厦，满眼琳琅的风景与色彩，迷离幻邈不可追寻。词人写梦中的女子，不管是描绘她的姿态还是容貌，毫无往日宫体诗词的猥琐与晦暗，他笔下的仙子散发着水仙花的清香，与月为伴，在雨中徜徉，在沧涛上漫步，高洁优雅，超凡脱俗。这首词营造了一种精致独到、虽不阔大但十分幽远的艺术境界。

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清·杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“梦中不知有愁，觉则愁生。愁何以生，生于见水仙之似伊人，故日‘新’。伊人态度，固惯见之，故日‘旧’。” 清·陈洵《海绡说词》：“通章只做‘梦觉新愁旧风景’一句。‘见幽仙，步凌波，月边影’是觉。‘绀云欹，玉搔斜，酒初醒’，又复入梦矣。” 湖南文联副主席刘永济《微睇室说词》：“‘浑似’下乃梦中闻雨声，幻化成泛舟湘江，于是见‘幽仙’者，水仙花之幻影也。‘月’者，灯光之幻影也。此二句盖梦境从实境幻出，写梦境俨如实境，用笔用思皆奇幻，吴词之特色也。” 文学家叶嘉莹《论吴文英词》：“‘嚼花’原为写一种动作之叙述，而‘花’字下有‘灯’字，故知所指当为灯花，但灯无唇齿，如何能‘嚼’？盖古之灯盏用以贮油而燃之，其台盏之边缘颇似人之口唇，而灯花在灯唇边闪烁颤动之际，乃大与咀嚼之情状有相似之处矣。”

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