澡兰香 · 淮安重午
盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。为当时曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴，渐老汀洲烟蒻。
莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。念秦楼、也拟人归，应剪菖蒲自酌。但怅望一缕新蟾，随人天角。
翻译文
情人手腕上系着五色丝线，篆文书写的咒语符篆戴在头上，以避邪驱疫。在天青色纱帐中，她睡得格外香甜。在庭院中花树下摆好酒宴，在窗前轻摇彩扇，当歌对饮，往日的美景历历在目。当时曾在她的石榴裙上题诗写词，今天窗外的石榴已经凋残，曾经的欢乐已逝，光阴似箭，沙洲上柔嫩的蒲草在风中摇曳，茫茫如一片青烟，请不要再唱江南的古曲，那幽怨悲抑的哀曲，怎能安慰屈子的沉冤？春风和煦中燕子已生小燕，连绵细雨中梅子已渐渐黄圆。正午的骄阳正烈，美人是否也在幕帘中沐浴香兰？想她一定会回到绣楼，剪下菖蒲浸酒，自饮自怜。怅望中我仰望苍空，看那一弯新月冉冉升起，那清淡的月光伴随着我，来到这海角天边。
版本二：
彩丝缠绕在手腕上，精巧的篆文饰物垂挂于发簪，我从青纱帐中刚从午睡中醒来。昔日井边银瓶汲水，彩扇轻摇于云纹窗下，少年时的往事依稀浮现。曾为心爱之人题诗于红裙之上，如今却见红绡褪色、花瓣凋零，令人伤感。时光如梦，恍若黍米入梦之短暂，汀洲上烟雾中的柔草也渐渐老去。
莫要再唱那哀怨的江南旧曲，那悲怨的情绪难以招回沉于楚江的忠魂。暖风中燕子哺育幼雏，梅雨时节暗雨绵绵，端午日沐浴兰汤，帘幕低垂。想那秦楼之中，或许也盼我归来，该当剪下菖蒲独自饮酒。可我只能惆怅地凝望天边一弯新月，它随人流转，高悬天际，遥不可及。
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注释
澡兰香：词牌名，吴文英自度曲。词中多述端午风俗，中有“午镜澡兰帘幕”句，故名。双调一百零三字，仄韵格。
淮安：今江苏淮安县。
重午：端午节。
盘丝：腕上系五色丝线。
巧篆：精巧剪纸，妆饰于头髮簪上。
玉隐绀纱睡觉：玉人隐在天青色纱帐中睡觉。
银瓶：汲水器。
采箑（shà）：彩扇。
写榴裙：是指在红色裙上写字。
红绡退萼（è）：石榴花瓣落后留下花萼。
黍梦：指黄粱梦，典出唐·沈既济的传奇小说《枕中记》。
烟蒻（ruò）：柔弱蒲草。
沉魄：指屈原。
午镜：盆水如镜。
澡兰：五月五日，煮兰水沐浴。
秦楼：秦穆公女弄玉，与萧史吹箫引凤，穆公为之筑凤台，后遂传为秦楼。
菖蒲：端午一寸九节菖蒲浸酒，以辟瘟气。
新蟾（chán）：新月。神话传说月中有三足蟾蜍，因以蟾代称月。
天角：天涯。指遥远的地方。
1. 澡兰香：词牌名，又名《澡兰香令》，调名源于端午节用兰草沐浴的习俗。
2. 淮安：宋代地名，此处指江苏淮安一带，非今江苏省淮安市全境。
3. 重午：农历五月初五，即端午节。
4. 盘丝系腕：端午节习俗，以五色丝线缠绕手臂，称为“长命缕”或“合欢结”。
5. 巧篆垂簪：女子发簪上悬挂刻有篆文图案的香囊或饰品，亦为端午装饰。
6. 玉隐绀纱睡觉：美人在青色纱帐中午睡初醒。绀纱，深青带红的纱帐。
7. 银瓶露井：语出古乐府《淮南王篇》：“后园凿井银作瓶。”指井边华美的汲水器具，象征富贵生活。
8. 彩箑云窗：彩绘的扇子在雕花窗前轻摇。箑（shà），扇子。
9. 写榴裙：典出《宋书·羊欣传》，谓才子于美人石榴裙上题诗，后泛指在女子衣裙上题诗，喻风流韵事。
10. 黍梦光阴：化用“黄粱梦”典故，比喻人生如梦，时光易逝。
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评析
此词为作者客居淮安，端午怀人之作。上阕忆昔。“盘丝”六句追忆青春时代与玉人欢聚相爱，共度端午的赏心乐事。“伤心”二句反观现实，见似红绡裙般的石榴花已开始花萼凋落，给人以美景无常之感。“黍梦”隐喻人生迅老，连沙洲嫩蒲也转眼衰残，写出物我交感的沉重痛楚。
下阕怀人。“莫唱”三句借歌唱抑郁、哀怨之江南旧调以招魂没楚江之屈原，隐指客旅淮安，魂离异乡的词人，而“莫唱”之企求，“难招”之无望，流露出飘沦不归的怅惘和无奈。“薰风”三句想象家乡端午乳燕新生，梅雨濛濛，正午兰汤沐浴的风景与民俗。“念秦楼”二句借秦楼之弄玉隐喻家人，设想家人盼望自己归返，端午佳节独自斟饮之落寞。
吴梅在《词学通论》中论及吴词：“貌观之，雕缋绩满眼，而实有灵气行乎其间，细心的吟绎，觉味美于方回，引人入胜，既不病其晦涩，亦不见其堆垛。”本篇正是如此，乍一看，满目都是精密的意象，实为叙事结构中不可或缺的环节。
《澡兰香·淮安重午》是南宋词人吴文英在端午节重游淮安时所作的一首怀旧伤今之作。全词以端午风俗为背景，融个人身世之感、往昔恋情之思与家国兴亡之慨于一体，情感深婉，意境迷离。上片由端午节的习俗写起，通过“盘丝”“巧篆”等细节勾连少年往事，抒发物是人非之痛；下片转入更深层的时空感慨，借“楚江沉魄”寄寓忠魂难招的悲愤，又以“秦楼人归”暗含对旧情的追忆与失落。结句“一缕新蟾，随人天角”，将思念与怅惘推向无垠天际，余韵悠长。此词结构缜密，意象繁复，典型体现梦窗词“七宝楼台，眩人眼目”的艺术风格。
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赏析
本词以端午节为时间坐标，将节令风物与个人记忆交织，展现出吴文英典型的时空跳跃与意象叠加的艺术手法。开篇“盘丝系腕，巧篆垂簪”以细腻笔触描绘端午装束，随即转入“玉隐绀纱睡觉”的慵懒情境，营造出一种迷离温婉的氛围。而“银瓶露井，彩箑云窗”二句，不仅点出昔日生活的精致，更以具体物象唤起对少年往事的追忆。
“为当时曾写榴裙”一句，陡然引入一段深情往事，将节日的欢愉转向内心的伤感。“红绡褪萼”既是实景描写——裙裳褪色、花蕊凋零，又是象征——青春不再，爱情枯萎。继而“黍梦光阴”以梦境喻人生，深化了时光流逝的虚幻感，“渐老汀洲烟蒻”则以自然景物的老去映照内心苍凉。
下片由个人之悲拓展至家国之思。“莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄”三句，借屈原沉江之典，抒发忠魂难返、国事难济的沉痛，使词境由私情升华为历史悲慨。“薰风燕乳，暗雨梅黄”写仲夏景致，细致入微，而“午镜澡兰帘幕”重现端午沐浴习俗，时空再度回归当下。
“念秦楼、也拟人归，应剪菖蒲自酌”设想对方亦在等待自己归来，反衬自身漂泊不归的遗憾。结尾“但怅望一缕新蟾，随人天角”，以新月如钩、高悬天边作结，将思念托于清辉，意境空灵悠远，余味无穷。全词情感层层递进，由节俗而恋情，由恋情而家国，最终归于宇宙性的孤寂，体现了梦窗词“潜气内转”的深厚功力。
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辑评
1. 《四库全书总目提要·梦窗稿提要》：“其词字琢句炼，归趣难求，然皆不出情景二字，特其运意深远，措辞幽邃，故读者每苦不解。”
2. 周济《宋四家词选》评吴文英词：“立意高远，取径幽邃，往往瑰丽中有沉郁之致。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗词以绵丽胜，然须看出其沉郁处，方得其真。如‘黍梦光阴’‘楚江沉魄’等语，皆寓家国之感。”
4. 蔡嵩云《柯亭词论》：“梦窗《澡兰香》诸阕，节序词中最为沉厚，非徒描摹风物，实寄托身世之感与兴亡之叹。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词上片写节俗与旧情，下片转入吊古与自伤，结语新月一痕，意境高远，有不尽之思。”
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