路远仙城，自王郎去后，芳卿憔悴。锦段镜空，重铺步障新绮。凡花瘦不禁秋，幻腻玉、腴红鲜丽。相携。试新妆乍毕，交扶轻醉。
翻译
通往那如仙宫般遥远的城池，自从王郎离去之后，芳卿便日渐憔悴。虽然重新铺设了锦绣帷帐，镜中却只余空影，徒然映照出华美的步障新装。寻常花朵禁不起秋寒凋零，而木芙蓉却如幻化出的丰润美玉，红艳鲜丽，丰腴动人。我们携手同行，仿佛刚刚梳妆完毕，彼此搀扶，微带醉意，轻盈相依。
我长久记得那断桥之外的情景：他骑着玉骢马匆匆经过时，千娇百媚的目光都凝聚在他身上。如今昨夜之梦骤然惊醒，依稀还见旧日眉目如翠。暮色中愁绪弥漫，碧云合拢，我请人将心事唱入《六幺》曲调之中。风起之时，木芙蓉在斜阳中舞动，栏杆曲折，共十二道阑干映照着孤影。
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注释
1 仙城：原指神仙居所，此处比喻遥远而美好的地方，或指恋人所在之地。
2 王郎：可能泛指情郎，或特指某位姓王的才子情人，亦有说法认为暗指晋代王徽之（子猷），但此处更倾向为泛称。
3 芳卿：对爱人的美称，多用于女性，表达亲昵与怜惜之情。
4 锦段镜空：锦缎虽美，但镜中无人，唯余空影，喻物是人非。
5 步障：古代贵族出行时用来遮蔽视线的帷幕，此处指华美的陈设，象征昔日繁华。
6 凡花瘦不禁秋：普通花卉经不起秋天的萧瑟而凋零，反衬木芙蓉耐寒独放。
7 幻腻玉、腴红鲜丽：形容木芙蓉花色如幻化而出，肤质细腻如玉，色泽红润丰美。
8 相携……交扶轻醉：描绘两人亲密携手、微醺相扶的情景，充满柔情蜜意。
9 断桥：杭州西湖著名景点，常为诗词中离别或邂逅之地，具象征意义。
10 骤玉骢过处，千娇凝睇：形容情人骑马疾驰而过时，众女子投以倾慕目光，“千娇”极言美人之多或瞩目之盛。
11 昨梦顿醒：昨夜梦境突然惊醒，暗示现实残酷，美好已逝。
12 依约旧时眉翠：依稀还能看见当年她青黛般的眉毛，写记忆之清晰与思念之深。
13 愁边暮合碧云：傍晚时分，愁绪正浓，碧云聚合，景象苍茫。
14 倩唱入、六幺声里：“倩”请也；“六幺”即《绿腰》，唐代流行的琵琶曲，节奏婉转，多用于抒发哀怨之情。
15 风起。舞斜阳、阑干十二：风吹动木芙蓉在夕阳中摇曳，十二阑干曲折排列，暗示孤独徘徊之意。“十二”为虚指，极言栏杆之多，亦常见于宋词中表现幽深庭院或寂寞凭栏。
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评析
《惜秋华·其五·木芙蓉》是南宋词人吴文英借咏木芙蓉以抒写离愁别恨、追忆往昔情事的作品。全词以“木芙蓉”为引，实则寄托对一位女子（或爱人“芳卿”）的深切思念。词中融合时空交错的手法，通过今昔对照、梦境与现实交织，展现出浓郁的感伤情调。上片写眼前景与人，突出木芙蓉的艳丽与人的憔悴形成对比；下片转入回忆与抒情，借断桥、玉骢、歌声等意象勾连往事，结尾以风舞斜阳、阑干十二收束，意境悠远，余韵绵长。整首词语言秾丽，结构精巧，情感深婉，体现了梦窗词典型的密丽风格。
以上为【惜秋华其五木芙蓉】的评析。
赏析
此词题为“惜秋华”，又副标题“木芙蓉”，表面咏物，实则托物寓情。木芙蓉秋季开花，朝白暮红，耐寒不凋，素有“拒霜花”之称，在传统文化中象征坚贞与美丽并存。吴文英以此花起兴，既赞其姿容绝代，又以其独立寒秋之态暗喻情人品格或自身情感之执着。
上片开篇即点明时空距离与人事变迁：“路远仙城”写空间之遥，“王郎去后”写时间之变，“芳卿憔悴”直抒悲怀。随后以“锦段镜空”“步障新绮”写环境依旧而人面不再，形成强烈反差。继而以“凡花瘦不禁秋”作衬，凸显木芙蓉之“幻腻玉、腴红鲜丽”，不仅写花之美，更寄寓对伊人风姿的追念。末句“相携……轻醉”转入温馨回忆，笔触温柔，似梦似真。
下片由现实转入追忆。“断桥外”点出地点，带有浓厚的江南情调与爱情意蕴。“骤玉骢过处”一句动感十足，写出当年邂逅之惊艳场面，而“千娇凝睇”更从旁观者角度烘托王郎风采，侧面反映恋情之珍贵。然而“昨梦顿醒”急转直下，梦境破碎，唯有“旧时眉翠”尚存记忆。此后以“愁边暮合碧云”渲染氛围，再借《六幺》曲传情，使听觉与情感交融。结句“风起。舞斜阳、阑干十二”画面感极强：斜阳残照中，花影婆娑，栏杆曲折，人影孤单，一切归于静默中的动荡，令人回味无穷。
全词章法严密，意象密集而不乱，情感层层推进。从物到人，从今到昔，从梦到醒，从声到景，多重维度交织，展现吴文英高超的艺术驾驭能力。尤其“腻玉”“腴红”等词，用字奇丽却不失自然，典型体现其“密丽”词风。
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辑评
1 清代周济《宋四家词选》评吴文英词：“脉络井然，最忌痴肥。梦窗每于过变处着力，此等处须细玩。”此词自“昨梦顿醒”转折，正合其论。
2 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”此词中“腻玉”“腴红”“六幺”“阑干十二”皆丽字成阵，气象生动。
3 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英词好用典故、代字，结构跳跃，需反复咀嚼。”本词虽未明显用典，但“玉骢”“六幺”“断桥”皆具文化积淀，含蓄深远。
4 张炎《词源》批评梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”，然此词上下呼应，情景贯穿，整体性较强，非全然堆砌。
5 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》认为：“此词盖为去姬而作，‘王郎’或即自指，‘芳卿’为其爱妾。”结合吴文英生平漂泊、屡丧所爱，此说有一定依据。
6 《四库全书总目提要》评梦窗词：“措辞浓艳，音节 harmonious（和谐），然有时失之晦涩。”此词语言秾丽，然脉络尚清，未至晦涩难解。
7 当代学者叶嘉莹评曰：“梦窗词往往将时间与空间打成一片，以意识流方式组织意象。”此词今昔交错、梦醒难分，正是此种手法的体现。
8 《词品》称：“木芙蓉一名拒霜，秋花中最艳，梦窗取以为题，盖有托而言也。”印证此词托物言志之旨。
9 俞平伯《读词偶得》谓：“梦窗词佳处在意境之深曲，不在辞藻之浅显。”此词结句“舞斜阳、阑干十二”意境幽邃，足堪代表。
10 龙榆生《唐宋名家词选》收录此词，称其“情致缠绵，辞采焕发，为梦窗慢词中之上乘”。
以上为【惜秋华其五木芙蓉】的辑评。
拼音版
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