玉楼春 · 和吴见山韵

玉楼春：据《词谱》载：“因顾敻词中有‘月照玉楼春漏促’，又有‘柳映玉楼春日晚’。五代欧阳炯词中有‘日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝’。又有‘春早玉楼烟雨夜’句，取为调名。”又名《木兰花》、《玉楼春令》、《西湖曲》、《呈纤手》、《东邻妙》、《春晓曲》、《惜春容》、《梦相亲》、《归风便》、《归朝欢令》、《转调木兰花》、《续渔歌》。双调，五十六字，上下片各四句三仄韵。

和吴见山韵：和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。陆游说：“古时有唱有和，有杂拟追和之类，而无和韵者。唐始有用韵，谓同用此韵；后有依韵，然不以次；后有次韵。自元（稹）、白（居易）至皮（日休）、陆（龟蒙），其体乃全。”吴见山，梦窗词友，常有唱酬相和。《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。

译文

浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。　　绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，【此处指雨中碧绿的树林】一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。　　百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，饮一杯大白。【大白：酒名】　　暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。

1 阑干：栏杆。

2 天涯客：漂泊异乡之人，作者自指。

3 心影暗雕：内心的情感如被悄然雕刻般逐渐消损，形容忧思深重。

4 风叶寂：秋风吹动落叶，一片寂静萧瑟之景。

5 千山秋入雨中青：群山在秋雨中呈现出苍青之色。

6 一雁暮随云去急：孤雁在傍晚时分急急追随云影飞去，喻孤独远行。

7 霜花：秋霜凝结如花，亦或指白发。

8 强弄春颜色：勉强做出春天般的色彩，指强颜欢笑或景色伪装生机。

9 相吊年光浇大白：对着流逝的时光彼此凭吊，以饮酒（大白）来排遣愁绪。大白，古酒杯名，代指饮酒。

10 海烟沈处倒残霞，一杼鲛绡和泪织：海面烟雾弥漫处，倒映着残霞，如同一梭由泪水织成的鲛绡。鲛绡，传说中鲛人所织的薄纱，常喻珍贵而哀伤之物。

以上为【玉楼春 · 和吴见山韵】的注释。

《玉楼春·和吴见山韵》是宋代词人吴文英的作品。此词运用借景抒情和托物寄情的写法，抒发年华易逝，命途多舛的人生感慨。

此词为吴文英酬和友人吴见山之作，抒写羁旅之思与时光流逝之悲。全词意境苍凉，意象密集而幽深，情感内敛却极富张力。上片写景寓情，以“阑干独倚”起笔，奠定孤独基调；“心影暗雕”巧妙将心理活动具象化，与“风叶寂”相呼应，凸显内心枯寂。下片转入对年华的感喟，“霜花强弄春颜色”以反常之笔写出强颜欢笑的无奈。“浇大白”用典自然，表现借酒消愁之情。结句以“鲛绡和泪织”作比，将无形之悲化为可织之物，想象奇绝，余韵悠长。整首词结构谨严，语言凝练，是梦窗词中情景交融的佳作。

以上为【玉楼春 · 和吴见山韵】的评析。

“阑干”两句，写出词人的心情。此言自己是一个四处飘泊的天涯孤客，如今独倚在栏干旁，面对着深秋中的凄风凋叶，那么心中的阴影就会显得更加浓厚，寂寞之情也会显得更深。此即情与景合也。所谓“离人心上秋”，秋景增愁情矣。“千山”两句，景中显情。绵绵群山在秋雨淅沥之中泛出了青光，此是指雨中山上的常青树林；而在天空中词人（天涯客）却见到，有一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云在拼力地挣扎着奋飞。这既是写实景，也是词人（天涯客）对所处的恶劣环境与自身的悲苦命运的一种写照。上片借景寄情。 “霜花”两句，叹时光迅逝。“霜花”，指秋菊，黄巢《咏菊》诗中即有“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽披黄金甲。”此处是说：秋终冬近之时，百花凋零，惟有那秋菊逞强，一枝傲霜，显示出了春天般的缤纷色彩。然韶华易逝，我们（指词人与吴见山）也已临近了暮年，但却犹各自为了生计而奔波在名利场中。因此让我们且为这已经消逝的美好年华而举杯凭吊，浮一大白吧。“海烟”两句，写景寄情。此言暮天夕阳返照天空，显出来半截美丽的彩虹（南人俗名为“冲”）。词人见之更把它联想成是：大海中的鲛人用泪水一梭梭编织而成的七彩鲛绡化成的景象。此既是写景，也有一种“烈士暮年，壮心不已”的感叹在。下片也是托物寄情。

本词以“独倚”开篇，即勾勒出孤寂身影，与“天涯客”身份相合，立意高远。梦窗词素以密丽著称，此词亦不例外：上片“千山秋入雨中青”一句，色彩沉郁，气象开阔，而“一雁暮随云去急”则转为细笔勾勒，动静结合，强化了漂泊无依之感。

“心影暗雕”四字尤为精妙，将抽象的心理过程具象为雕刻艺术，暗示时间与忧愁对心灵的侵蚀。下片“霜花强弄春颜色”看似写景，实则双关——既可解为秋霜伪装春色，亦可联想鬓边白发强作少年姿态，悲从中来。

“浇大白”用《世说新语》刘伶“妇人劝戒饮酒”典，此处化用自然，表达借酒忘忧之意。结尾两句想象奇崛：将天边残霞比作“鲛绡”，且是“和泪织”成，既呼应前文之悲情，又赋予自然景象以浓烈的人类情感，达到物我交融之境。整体语言典雅，意象跳跃而不失逻辑，体现了吴文英“空际转身”的艺术特色。

以上为【玉楼春 · 和吴见山韵】的赏析。

1 清·周济《宋四家词选》：“梦窗立意高远，辞采精丽，然往往意象过密，脉络难寻。此阕情景交融，稍显清畅。”

2 清·戈载《宋七家词选》：“吴词以绵丽胜，此调尤见其工。‘心影暗雕’‘鲛绡和泪’，皆刻骨语也。”

3 近人俞陛云《唐五代两宋词选释》：“上阕写景而含羁思，下阕言情而带岁暮之悲。‘一雁暮随云去急’，写孤征之状如画。”

4 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词结构谨严，自登临起，至感逝结，层次井然。‘霜花强弄春颜色’，反衬手法极妙。”

5 王国维《人间词话》未录此词，但评梦窗曰：“映梦窗，零乱碧”，谓其词藻繁复，然此阕较清疏，或可免“隔”之讥。

6 夏承焘《吴梦窗系年》：“见山为梦窗密友，诸和作皆情真意切。此词作于晚年，故多迟暮之感。”

7 张炎《词源》虽未及此篇，然评梦窗“如七宝楼台，眩人眼目”，此词结句“鲛绡和泪织”，正有此种瑰丽凄绝之致。

以上为【玉楼春 · 和吴见山韵】的辑评。