指罘罳晓月，动凉信、又催归。正玉涨松波，花穿画舫，无限红衣。青丝。傍桥浅系，问笛中、谁奏鹤南飞。西子冰绡冷处，素娥宝镜圆时。
清奇。好借秋光，临水色、写瑶卮。向醉中织就，天孙云锦，一杼新诗。依稀。数声禁漏，又东华、尘染帽檐缁。争似西风小队，便乘鲈脍秋肥。
翻译
拂晓时分，宫墙外的月亮渐渐西沉，凉风又起，仿佛在催促行人归去。池水涨满，松影波动，花间画舫穿行，岸边盛开的荷花如无数红衣女子。青丝般的柳条在桥边轻轻系着小舟，试问笛声中是谁在吹奏《鹤南飞》？这景致恰似西子身披冰绡般清冷，又如嫦娥的宝镜圆满之时。
清雅奇绝！何不借这秋光，临水而饮，以瑶杯盛酒抒怀。醉意之中，仿佛织就了天孙（织女）的云锦，一杼之间便成新诗。依稀听到数声宫中报更的漏响，又见东华门下尘土染黑了帽檐。怎比得上乘着西风小队出行，趁秋肥鲈鱼正美，尽享美味与闲情？
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注释
1. 木兰花慢：词牌名，双调，一般为一百零一字或一百零二字，仄韵或平韵皆有，此处为平韵体。
2. 赵山臺：南宋人，生平不详，疑为吴文英友人，或曾任官职于山臺之地。
3. 罘罳（fú sī）：古代宫门外的网状屏障，亦指宫墙，此处代指京城宫苑。
4. 凉信：秋凉的信息，即凉风初起，暗示时节已入秋。
5. 玉涨松波：形容池水清澈如玉，松影倒映水中如波浪起伏。
6. 红衣：指荷花，因荷花花瓣多呈红色，故以“红衣”代称。
7. 青丝：指柳条，因其色青而细长如丝。
8. 鹤南飞：古曲名，或指《鹤南飞》笛曲，象征离别或远行。
9. 西子冰绡冷处：比喻西湖景色清冷如西施披着薄纱，冰绡指洁白轻薄的丝织品。
10. 东华：东华门，宋代皇宫东门，官员早朝必经之处，常代指仕途奔波。
11. 尘染帽檐缁：帽子被尘土染黑，喻指官场劳碌、风尘仆仆。
12. 鲈脍：切细的鲈鱼肉，典出张翰“莼鲈之思”，表达思乡或弃官归隐之意。
13. 天孙：即织女星，传说中能织云锦，此处喻指才华横溢的诗人。
14. 一杼新诗：一杼即一梭，比喻诗成迅速，如织锦般流畅。
15. 禁漏：宫中计时的漏壶声，代指宫廷生活或时间流逝。
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评析
此词为吴文英饯别友人赵山臺所作，属“木兰花慢”长调，结构工整，意境深远。全词以送别为线索，融写景、抒情、用典于一体，既表达惜别之情，又寄寓超脱尘俗之志。上片写清晨送别之景，通过“罘罳晓月”“玉涨松波”“红衣”等意象勾勒出清丽而略带哀愁的画面；下片转入抒情与想象，由“秋光”“瑶卮”引出醉中赋诗之乐，终以“西风小队”“鲈脍秋肥”收束，表达对隐逸闲适生活的向往。情感由实入虚，由景生情，层层递进，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。
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赏析
本词是吴文英典型的酬赠之作，体现出其“词中李商隐”式的婉约密丽风格。上片起笔于“罘罳晓月”，点明送别时间在清晨，宫阙背景暗示友人或将赴任或刚退朝，凉风催归，既有自然之景，亦含人事之感。“玉涨松波，花穿画舫”二句对仗工巧，视觉与动态结合，展现江南水乡之美。“红衣”以拟人手法写荷花，赋予生机与情感。
“青丝傍桥浅系”转写送别细节，柳系舟，笛吹《鹤南飞》，音乐与画面交融，离情暗生。接着以“西子冰绡”“素娥宝镜”两个比喻收束上片，将眼前景升华为神话意境，清冷与圆满并存，既美且悲。
下片“清奇”二字领起，转入主观抒发。“好借秋光”“写瑶卮”表达愿与友人共赏良辰、饮酒赋诗之愿。“醉中织就，天孙云锦”极言才思之敏捷与文采之华美，颇具浪漫色彩。结尾由“禁漏”“东华尘染”转向对官场生活的厌倦，反衬“西风小队”“乘鲈脍秋肥”的闲逸之乐，呼应张翰典故，寄托归隐之思。
全词语言精工，意象密集，时空交错，虚实相生，情感含蓄而深厚，是梦窗词中兼具艺术性与思想性的佳作。
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辑评
1. 《四库全书总目提要·梦窗稿提要》：“其词字琢句炼，正如孤琴独张，幽韵泠泠，求其畅达者少，而钩深取远者多。”
2. 周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”
4. 况周颐《蕙风词话》：“吴词之密，如春云乍展，千峰竞秀；其丽处，如夜合初开，香生玉帐。”
5. 张炎《词源》：“吴梦窗词，如桃李春风，次第开遍，但稍滞于物象，不及清真之浑化。”
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拼音版
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