翻译
醉意未消,脸上的红晕如同海棠花般浓艳。刚进入沉睡不久,正是寒食节前后,池馆依旧,春风也如往昔一般吹拂。银烛已燃尽,需要更换,月亮也渐渐西斜,梦魂仍在缭绕。明日春光和暖,人却将离去,只留下空荡的绣屏。
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注释
1. 乌夜啼:词牌名,又名《相见欢》《圣无忧》等,此处为《乌夜啼》别体。
2. 赵三畏:生平不详,应为吴文英友人,其舍馆即题咏之处。
3. 醉痕深晕潮红:形容面色红润如醉,亦暗指海棠花色娇艳似醉容。
4. 睡初浓:刚刚入睡,暗示心绪未宁或酒后昏沉。
5. 寒食:节令名,在清明前一二日,禁火冷食,有祭扫、踏青等习俗。
6. 旧东风:指往年此时的春风,强调物是人非之感。
7. 银烛换:银制烛台需添蜡续燃,表明夜已深。
8. 月西转:月亮西斜,进一步点明时间流逝。
9. 梦魂中:梦中神思游离,亦可理解为现实与梦境难分。
10. 绣屏空:人去楼空,唯余绣屏寂寞,象征离别后的孤寂。
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评析
这首《乌夜啼·题赵三畏舍馆海棠》是吴文英借咏海棠以抒怀之作。词人通过对海棠花色与自身醉态的交融描写,营造出一种迷离恍惚的意境。上片写景中寓情,以“醉痕”“潮红”暗喻海棠之艳,又似自况酒后情态;下片转入时间推移与梦境交织,最终落笔于“人去”“屏空”,表达对美好时光易逝、人事无常的深沉感喟。全词语言婉约,意象密丽,情感含蓄而深远,体现了梦窗词典型的朦胧之美与时空错综之妙。
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赏析
本词以“醉痕”起笔,将人的醉态与海棠花的色泽融为一体,形成物我交融的艺术效果。吴文英善用色彩与感官描写构建氛围,“潮红”既状花容,又传酒意,一语双关。上片“睡初浓”看似平静,实则暗藏情绪波动,因“寒食来时”触景生情,勾起往昔记忆。“旧东风”三字尤具张力,春风年年相似,人事却已不同。下片通过“银烛换”“月西转”两个细节推进时间流动,展现长夜难眠之境。而“梦魂中”一句虚实相生,使现实与梦境界限模糊,增强了词的迷离感。结尾“明日春和人去,绣屏空”陡然收束,以明媚春光反衬离别之凄凉,画面静谧而哀婉,余味悠长。整首词结构紧凑,意象密集而不滞涩,情感层层递进,是梦窗词中情景交融的佳作。
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辑评
1. 《四库全书总目提要》评吴文英词:“音律协畅,词语鲜妍,而门径颇狭,气体颇卑。”虽略有贬抑,但肯定其辞藻之美。
2. 周济《宋四家词选》言:“梦窗奇思壮采,腾天潜渊,返南宋之清泚,为北宋之秾挚。”推崇其艺术造诣。
3. 况周颐《蕙风词话》云:“梦窗密处,能令无数丽字,一一生动飞舞,如万花为春。”此词“醉痕”“潮红”“银烛”“绣屏”皆属此类。
4. 夏承焘《吴梦窗系年》指出:“梦窗交游遍江南,题赠之作甚多,多寄情于景,托兴于物。”此词题于友人舍馆,正合此风。
5. 张炎《词源》批评梦窗词“如七宝楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片段”,然此词脉络清晰,未堕晦涩之弊。
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拼音版
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