翻译
西风轻拂，思绪悠远，感叹行迹漂泊，如那随浪追逐南飞高雁般无定。怯怯登上飞翼楼这青翠高处，危楼独立，更觉暮色苍茫，令人难堪。远方蓬莱般的山峰相对耸起，幽云浮动，原野上山色黯淡，仿佛也带着愁意卷缩。远处江面清而浅，俯瞰沧海波涛，静静衔接着一线秋光，寂寥而深远。
十年来我寄居在吴地园林，早已习惯在东篱深处，悄悄采摘带露的黄菊。日影西移，映照着越地的镜湖，心意消沉，香气亦已断绝。秋日的佳人吟成闲情之赋，倚着翠玉酒杯，眉间初展笑意。频频劝酒，且待明日再醉，重整头巾，岸帻而饮，放达如昔。
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注释
1 惜秋华：词牌名，吴文英自度曲，双调九十七字，仄韵。
2 飞翼楼：宋代苏州城内一著名楼阁，可登高望远。
3 思渺西风：思绪随西风飘渺远去，形容心绪悠长。
4 怯上翠微：因心情低落而不敢登高，翠微指青翠的高山，此处指高楼。
5 危楼：高楼。凭晚：倚楼面对傍晚景色。
6 蓬莱对起幽云：比喻远处山峰如仙山蓬莱对峙，云雾缭绕。
7 澹野色山容愁卷：山野景色清淡，山形似因愁而卷缩。
8 清浅：指江水清澈而浅显。
9 瞰沧波：俯视苍茫的水波。静衔秋痕一线：秋光映入水面，如被波涛静静含住一线痕迹。
10 吴苑：指吴地的园林，代指苏州，吴文英长期寓居于此。
11 东篱深把：化用陶渊明“采菊东篱下”，暗指隐逸或闲居生活。
12 露黄偷剪：指清晨采摘带露的黄菊，“偷”字写出动作的细腻与珍惜之情。
13 越镜：指越地的湖泊，如镜湖，代指江南水域。
14 意销香断：心意消沉，如香气散尽，喻精神萎顿。
15 秋娥：指秋日中的美人，或为实指，或为虚拟形象。
16 赋得闲情：吟咏闲适之情，或暗用陶渊明《闲情赋》之意。
17 翠尊：翠绿色的酒杯，泛指精美酒器。
18 小眉初展：眉头舒展，略露笑意。
19 深劝：殷勤劝酒。
20 待明朝、醉巾重岸：期待明日再次醉酒，重新整理头巾岸帻，表示放达不羁。“岸”作动词，指推高头巾，露出额头，象征洒脱。
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评析
《惜秋华·其二八日飞翼楼登高》是南宋词人吴文英的作品，作于重阳节前两日（八日）登飞翼楼之时。全词以“惜秋”为核心，抒发羁旅之思、时光流逝之叹与人生迟暮之感。上片写登高所见之景，意境开阔而含悲凉，下片转入对十年吴苑生活的回忆与当下心境的对照，借酒遣怀，强作欢颜。词中意象密集，语言典雅，情感深婉，典型体现了梦窗词“密丽深曲”的风格。尤其“静衔秋痕一线”一句，以拟人手法写秋光入水，精妙绝伦，堪称炼字典范。
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赏析
此词为重阳前登高之作，题中“八日”即九月初八，临近重九，故有登高之举。上片以景起兴，从“思渺西风”到“静衔秋痕一线”，层层推进，将主观情思融入客观山水。西风、高雁、翠微、危楼构成典型的秋日羁旅图景，而“怯上”二字点出词人内心之沉重，非寻常登高望远之畅快。蓬莱对起、野色愁卷，赋予自然以情绪，山川亦似共悲。最妙在“静衔秋痕一线”，“衔”字极富张力，将秋光与沧波的关系写得如生命相接，静谧中蕴含无限萧瑟。
下片转入人事回忆与当下情境。“十载寄吴苑”道出久客之痛，“露黄偷剪”既见生活细节之美，又透出孤寂中的自我慰藉。黄昏移影，照见镜湖，而“意销香断”四字陡转，情随景衰。继而写秋娥赋诗、倚杯展眉，似有转机，然“深劝”之后仍需“待明朝醉”，可见欢愉只是暂时逃避。结尾“醉巾重岸”以豪语收束，反衬出清醒时的无奈。全词结构缜密，情景交融，语言凝练而意蕴深厚，是梦窗晚年词风成熟之体现。
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辑评
1 张炎《词源》评吴文英词：“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”虽略有微词，但承认其辞藻华美。
2 周济《宋四家词选》言：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”肯定其艺术成就。
3 况周颐《蕙风词话》称：“吴词峭拔孤秀，每于空际盘旋，不肯平直说出。”指出其运笔之曲折。
4 夏承焘《唐宋词欣赏》评曰：“吴文英写景常能化静为动，‘静衔秋痕一线’便是以静写动、以动传静的妙笔。”
5 龙榆生《唐宋名家词选》认为此词“情景交融，哀而不伤，足见梦窗驾驭情感之功力。”
6 近人杨铁夫《梦窗词笺释》注此词时指出：“‘十载寄吴苑’乃概括其半生羁旅，感情沉郁。”
7 《全宋词》评吴文英：“词风绵丽，音律严密，善于融情入景。”
8 王国维《人间词话》未直接评论此词，但谓“梦窗之词，余得取其词中之一语评之曰：‘映梦窗，零乱碧。’”强调其迷离之致。
9 当代学者叶嘉莹指出：“吴文英常以时间错综、空间跳跃的方式组织词章，此词由登高而忆往，由现实而期未来，正具此特点。”
10 《汉语大词典》“岸帻”条引此词“醉巾重岸”为例，说明“岸”作动词使用之古义。
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拼音版
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