记行云梦影,步凌波、仙衣剪芙蓉。念杯前烛下,十香揾袖,玉暖屏风。分种寒花旧盎,藓土蚀吴蛩。人远云槎渺,烟海沈蓬。
重访樊姬邻里,怕等闲易别,那忍相逢。试潜行幽曲,心荡□匆匆。井梧凋、铜铺低亚,映小眉、瞥见立惊鸿。空惆怅,醉秋香畔,往事朦胧。
翻译
记得她如行云般缥缈的梦境身影,轻移莲步,仿佛凌波微步,仙衣裁自清丽的芙蓉。忆起昔日灯前烛下,十指染香,以袖拭泪,肌肤温润倚在屏风旁。曾在旧盆中分种寒菊,如今苔藓侵蚀了吴地的蟋蟀鸣声。人已远去,如乘槎浮于渺茫烟海,踪影沉没于蓬莱烟水之中。
如今重访她故居邻舍,只怕轻易分别,又怎忍心再次相逢?试着悄悄穿行幽静小径,内心激荡,思绪纷乱匆匆。井边梧桐凋零,铜门环低垂,偶然一瞥,见那纤细眉影,恍若惊鸿一现。徒然惆怅,在醉人的秋菊香气旁,往事迷离朦胧,难以追寻。
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注释
八声甘州:简称“甘州”,唐边塞曲。据王灼《碧鸡漫志》卷六说:“《甘州》世不见。今‘仙吕调’有曲破,有八声慢,有令,而‘中吕调’有‘象八声甘州’,他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令,盖度曲者常态。若‘象八声甘州’,即是用其法于‘中吕调’。”今所传“八声甘州”,《乐章集》入“仙吕调”。因全调共八韵,故称“八声”。双调,九十七字,上下片各九句四平韵。亦有九十八字、九十五字体,或首句增一韵者。集中三首词皆为九十七字正格。上片第三句,下片第二句、第四句为上一下四句式。下片第六句作上三下四句式;第八句下四字中间两字宜连接,因在吟唱或配乐演唱中,两字连接与否,会截然不同。
和:即和韵,是用他人诗词所用的韵而作诗词。梅津:即尹焕,字惟晓,号梅津,山阴人。与吴文英亲兄翁逢龙为同榜进士,也是吴文英的好友。
1 行云梦影:化用宋玉《高唐赋》“旦为朝云”典,喻女子飘忽如梦的身影,亦暗指梦境中的情人。
2 凌波:曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”,形容女子步态轻盈。
3 仙衣剪芙蓉:形容女子衣饰如出水芙蓉般清丽脱俗。
4 十香揾袖:指女子以袖拭泪或沾香,十香或指十指留香,极言其芬芳柔美。
5 玉暖屏风:形容女子偎依屏风,肌肤温润,温馨旖旎。
6 寒花:指菊花,常用于寄托哀思或隐逸之情。
7 藓土蚀吴蛩:吴地的蟋蟀因久无人居,被苔藓侵蚀,暗示故居荒芜。
8 人远云槎渺,烟海沈蓬:用“乘槎到天河”典,喻人去无踪,如浮槎消失于烟海,归于蓬莱仙山,不可复寻。
9 樊姬邻里:借春秋楚庄王妃樊姬代指所思女子之居所,泛指旧日情人所居之地。
10 铜铺低亚:铜制门环因久未开启而低垂倾斜,显荒寂之状;小眉:细长秀眉,代指女子倩影。
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评析
此词为吴文英和梅津之作,属典型的梦窗词风格,情感深婉,意象密丽,结构曲折。全词以追忆亡妾为主线,通过今昔对照、虚实交织的手法,抒发物是人非、相见难再的哀感。上片写昔日欢情与今日荒凉之景,下片转入重访旧居的心理描写,末以“空惆怅”收束,余音袅袅。词中多用典故与象征,语言精工,意境迷离,体现了吴文英“七宝楼台,眩人眼目”的艺术特色。
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赏析
此词为吴文英悼念亡妾或旧情人之作,情感沉郁,意象繁复,极具梦窗词典型风貌。上片以“记”字领起,追溯往昔情事。“行云梦影”“凌波”“仙衣”等语,皆以仙子喻人,突出女子超凡之美与梦境般的虚幻感。继而转写灯前私语、十指染香、玉体偎屏之温馨细节,生活气息浓郁,反衬今日之孤寂。
“分种寒花旧盎”以下,笔锋陡转,由乐景入哀景,昔日亲手栽种之花,今唯见苔侵虫蚀,人事全非。接以“人远云槎渺,烟海沈蓬”,将思念推向浩渺时空,情致苍茫。
下片写重访旧居,“重访樊姬邻里”点明地点,“怕等闲易别,那忍相逢”心理刻画细腻,欲见不敢、欲避不能之情跃然纸上。“潜行幽曲”更显踟蹰犹豫,而“心荡□匆匆”(原词此处有缺字)则表内心激荡难平。
结尾三句尤妙:井梧凋零,铜环低垂,环境萧瑟;偶然一瞥间似见“小眉”“立惊鸿”,幻觉与现实交织,刹那惊艳旋即消逝,唯余“空惆怅”。结句“醉秋香畔,往事朦胧”,以秋菊之香勾连今昔,往事如烟,不可捉摸,余味悠长。
全词时空跳跃,今昔交错,意象密集而脉络隐然,情感层层递进,终归于一片迷离惆怅,堪称梦窗慢词佳作。
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辑评
1 清·周济《宋四家词选》:“梦窗立意高,取径深,皆非余人所及。”
2 清·戈载《宋七家词选》:“吴梦窗词,丽密幽邃,独辟蹊径,然稍病晦涩。”
3 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》:“此阕为怀人之作,情致缠绵,景中含情,语语沉着。”
4 近人夏承焘《唐宋词欣赏》:“吴文英词如七宝楼台,拆碎下来,不成片段,然其整体气韵自不可掩。”
5 近人叶嘉莹《迦陵论词丛稿》:“梦窗词之好处,在于能将抽象之感情具象化,以空间之经营表现时间之追忆。”
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拼音版
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