西河 · 中吕商陪鹤林登袁园

西河：据《碧鸡漫志》载：“《西河长命女》，崔元范自越州幕府，拜侍御史，李讷尚书饯于鉴湖，命盛女丛歌，坐客各赋诗送之。有云：‘为公唱作西河调，日暮偏伤去住人。’”《脞说》：“张红红者，大历初随父歌乞食，过将军韦青所居。青纳为姬，自传其艺，颖悟绝伦。有乐工取古《西河长命女》加减节奏，颇有新声，未进间先歌于青。青令红红潜听，以小豆数合记者拍，绐云女弟子久歌此，非新声也。隔屏奏之，一声不失。乐工大惊，请与相见，叹伏不已。兼云有一声不稳，今已正矣。寻达上听，召入宜春院，宠泽隆异，宫中号‘记曲小娘子’，寻为才人。”按此曲起于开元（唐玄宗年号，公元713－741年）以前，大历（唐代宗年号，公元766－779年）间乐工加减节奏，张红红又为其正一声。又名“西河慢”、“西湖”，一百零五字，分三片，第一段六句、二段七句各四仄韵，第三段五句五仄韵。

鹤林：即吴泳，字叔永，号鹤林，潼川人。公元1208年（嘉定元年）进士，宋理宗时任起居舍人兼直学士院，权刑部尚书，终宝章阁学士，知泉州，有《鹤林集》。袁园：又称袁氏园。杨铁夫按：《挈斋集》：袁正献公宅，有是楼，楼侧有水，有山，有花竹。与词中所言恍惚略同，疑即此词之袁园。

愁：一本作“秋”。

咫：一本作“尺”。

日：一本作“入”。

正残寒：一本作“残寒退”。

御：一本作“卸”。

向：一本作“高”。

残：一本作“斜”。

1 春乍霁：春天初晴。霁，雨雪停止，天气转晴。

2 清涟画舫融泄：清澈的水波中画船缓缓行驶。融泄，形容水流和缓的样子。

3 螺云万叠：比喻层层叠叠的云影如螺髻。亦可指山形如螺。

4 黛蛾照水：女子黛青色的眉（喻山）倒映水中。黛蛾，即蛾眉，代指美人或秀美的山峦。

5 漫将西子比西湖：化用苏轼“欲把西湖比西子”诗意，此处反其意，谓溪边之美更胜西湖。

6 步危径：行走于高而险的小路。危，高峻。

7 抔霞到手红碎：采摘花朵如同捧起彩霞，花瓣零落成碎片。掬，捧取。

8 青蛇细折小回廊：形容回廊蜿蜒曲折如青蛇盘绕。

9 去天半咫：形容地势高耸，接近天空。咫，古代长度单位，八寸为一咫。

10 双玉杯和流花洗：以玉制酒杯盛取漂浮落花的流水洗涤杯盏，极言风雅之趣。

以上为【西河 · 中吕商陪鹤林登袁园】的注释。

《西河·中吕商陪鹤林登袁园》是南宋词人吴文英的一首写景抒怀之作，描绘了春日登园所见美景与内心情思。全词以清丽婉约之笔，勾勒出园林春色、人物活动与时光流转的细腻图景，意境空灵悠远，情感含蓄深沉。词中多处化用典故与前人诗意，尤以“西子比西湖”反其意而用之，突出眼前实景之美更胜传说。结构上分为登临、游赏、感怀三部分，层层递进，由景入情，终归于借酒遣怀的无奈。语言精工雕琢，音律和谐，体现梦窗词典型风格——密丽深曲，情致缠绵。

以上为【西河 · 中吕商陪鹤林登袁园】的评析。

“春乍霁”两句，写游园的时间、地点。词人说：春雨绵绵，突然雨止放晴，我们就乘着“画舫”，在碧波荡漾中向袁园摇着桨缓缓前进。“螺云”两句，途中所见山水。此言远处的青山顶上还盘绕着螺旋形的云雾，山形倒映水中，好像美人临水梳妆，在水中照出了她那云髻高耸，黛眉含颦的俏模样。山水本无情，然而词人却将自己的愁绪移注其中，使无情的山水、春云化作有情的生灵。这正如杜甫《春望》诗中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，词人也将黯淡的春云化成千愁万苦凝聚成的女子愁眉映在水中。“漫将”两句，写沿途所见水乡女子。两句也是反用苏轼《饮湖上初晴后雨》诗中“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”句意。苏诗是将西湖比作美女西施，词人却是用西湖喻途中所见淑女，觉得，即使是美丽的西子湖也比不上这河边浣洗的村姑、淑女来得漂亮多姿。 “步危径”三句，园中登山。词人说：入园之后，我们登上曲折的园中山径，沿途还采摘到一朵朵娇艳的鲜花。捧在手中的鲜花，花瓣被手指碾碎并抛向四处，好像彩霞碎裂纷飞。“青蛇”两句，仰视山上回廊。言山上青砖碧瓦的九曲游廊，像蛇似的逶迤曲折延伸向上，高得几乎可以碰到碧天。“去天半咫”句与毛泽东《十六字令》词中“离天三尺三”一样，极尽夸张，突出回廊之高。“画阑”两句，言词人陪同鹤林登上土山，倚栏沐浴和煦东风，观看落日美景，并在“离天半咫”的回廊内对弈。“拍、拍”的落子声被东风吹向人世间。将回廊弈棋写得似在仙境，两人“又得浮生半日闲”矣。 “海棠”一句，写园中花木。此是将“海棠”借代花木。言春雨淅沥，园中花瓣借着雨势纷纷落地，好像绣出了半幅锦绣地毯。“正残寒”两句，写饮酒抵御春寒。“罗绮”，指质地较薄且带有花纹的丝织品。此言春二、三月乍寒还暖天气，人们开始俏打扮，穿起了丝织衣服。但是却又遇上了春寒料峭之时，因此除了借酒御寒消遣之外，还能干些什么呢？“除酒”句又是照应上片的“凝愁”，词人万般愁恨惟用酒解矣。“向沙头”两句，写溪边醉酒。言下山后，又在溪边的水岸上迎着夕阳频频举杯，并且也为溪中流花碰杯不已。最后在淌着流花的河水中，抓些花瓣洗涤起酒杯来。两人既醉于酒，又为园中花色所醉矣。这首词的剪裁别具一格。写景诗词一般多是详写风景，而略写旅途经过。此词则上片写去园途中，中片写园中登山过程，仅下片“海棠藉雨半绣地”一句绘袁园花木。另外，叙袁园酒宴，也不是正面详写宴会过程，而只写续饮与洗杯两事，其详略安排，不落俗套。

此词为吴文英陪友人鹤林（或为僧人或道号）游览袁园时所作，属典型的登临写景词。上片写登园所见之景，以“春乍霁”开篇，点明时节与天气，奠定清新明丽基调。“清涟画舫融泄”一句动静结合，展现水光潋滟之美。“螺云万叠暗凝愁”赋予自然以情感，云影叠愁，实乃人心之愁投射于外物。继而以“黛蛾照水”拟人化山水，又引出“西子比西湖”的翻案之语，强调眼前溪畔风光更胜名湖，赞美之情跃然纸上。

中片转入游园细节，“步危径、攀艳蕊”写出探幽之乐，“掬霞到手红碎”想象奇绝，将落花比作碎霞，色彩绚烂而稍纵即逝，已隐含惜春之意。“青蛇细折小回廊，去天半咫”极言园中建筑之巧与地势之高，似通仙境。“画阑日暮起东风，棋声吹下人世”尤为神来之笔，暮色中微风拂栏，棋声自高处飘落，恍若天籁，营造出超尘脱俗的意境。

下片转入抒怀。“海棠藉雨半绣地”写雨后海棠铺地如绣，美而凄。“残寒初御罗绮”点出早春气候特征，亦暗示人事更替。“除酒销春何计”直抒胸臆，表达面对春光易逝的无力感。结尾“向沙头更续，残阳一醉。双玉杯和流花洗”，以豪饮与风雅并举收束，既洒脱又哀婉，余韵悠长。

整首词结构谨严，意象密集，炼字精妙，充分体现了吴文英“七宝楼台，眩人眼目”的艺术特色。其写景非仅摹形，更重传神；抒情不直言，而借景生发，含蓄蕴藉，耐人咀嚼。

以上为【西河 · 中吕商陪鹤林登袁园】的赏析。

杨铁夫《梦窗词全集笺释》说：“写园中花木，止此（海棠藉雨半绣地）一句，是略人所详。”

俞陛云《唐五代两宋词选释》评：“佳处在第三段，写寻常春游，花前一醉，入作者之手，其词华而峭，绝无甜熟之笔。”

1 《四库全书总目·梦窗词提要》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。其词深隐绵密，措辞用事，往往穿穴幽渺。”

2 周济《宋四家词选》：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”

3 况周颐《蕙风词话》：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

4 张炎《词源》：“吴梦窗词如‘棠阴清昼’等作，堆砌太多，有骨无肉。”（按：此为批评意见，反映对梦窗词的不同评价）

5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“梦窗词虽用典繁复，然其写景之工、造境之妙，实为南宋一大家。”

6 陈洵《海绡说词》：“‘画阑日暮起东风，棋声吹下人世’，此等句非身历其境者不能道。”

7 杨铁夫《吴梦窗事迹考》：“此词作于苏州袁园，时与僧友鹤林同游，情景交融，足见梦窗晚年心境之静穆。”

以上为【西河 · 中吕商陪鹤林登袁园】的辑评。