西河 · 中吕商陪鹤林登袁园

西河：据《碧鸡漫志》载：“《西河长命女》，崔元范自越州幕府，拜侍御史，李讷尚书饯于鉴湖，命盛女丛歌，坐客各赋诗送之。有云：‘为公唱作西河调，日暮偏伤去住人。’”《脞说》：“张红红者，大历初随父歌乞食，过将军韦青所居。青纳为姬，自传其艺，颖悟绝伦。有乐工取古《西河长命女》加减节奏，颇有新声，未进间先歌于青。青令红红潜听，以小豆数合记者拍，绐云女弟子久歌此，非新声也。隔屏奏之，一声不失。乐工大惊，请与相见，叹伏不已。兼云有一声不稳，今已正矣。寻达上听，召入宜春院，宠泽隆异，宫中号‘记曲小娘子’，寻为才人。”按此曲起于开元（唐玄宗年号，公元713－741年）以前，大历（唐代宗年号，公元766－779年）间乐工加减节奏，张红红又为其正一声。又名“西河慢”、“西湖”，一百零五字，分三片，第一段六句、二段七句各四仄韵，第三段五句五仄韵。 鹤林：即吴泳，字叔永，号鹤林，潼川人。公元1208年（嘉定元年）进士，宋理宗时任起居舍人兼直学士院，权刑部尚书，终宝章阁学士，知泉州，有《鹤林集》。袁园：又称袁氏园。杨铁夫按：《挈斋集》：袁正献公宅，有是楼，楼侧有水，有山，有花竹。与词中所言恍惚略同，疑即此词之袁园。 愁：一本作“秋”。 咫：一本作“尺”。 日：一本作“入”。 正残寒：一本作“残寒退”。 御：一本作“卸”。 向：一本作“高”。 残：一本作“斜”。

以上为【西河 · 中吕商陪鹤林登袁园】的注释。

“春乍霁”两句，写游园的时间、地点。词人说：春雨绵绵，突然雨止放晴，我们就乘着“画舫”，在碧波荡漾中向袁园摇着桨缓缓前进。“螺云”两句，途中所见山水。此言远处的青山顶上还盘绕着螺旋形的云雾，山形倒映水中，好像美人临水梳妆，在水中照出了她那云髻高耸，黛眉含颦的俏模样。山水本无情，然而词人却将自己的愁绪移注其中，使无情的山水、春云化作有情的生灵。这正如杜甫《春望》诗中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，词人也将黯淡的春云化成千愁万苦凝聚成的女子愁眉映在水中。“漫将”两句，写沿途所见水乡女子。两句也是反用苏轼《饮湖上初晴后雨》诗中“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”句意。苏诗是将西湖比作美女西施，词人却是用西湖喻途中所见淑女，觉得，即使是美丽的西子湖也比不上这河边浣洗的村姑、淑女来得漂亮多姿。 “步危径”三句，园中登山。词人说：入园之后，我们登上曲折的园中山径，沿途还采摘到一朵朵娇艳的鲜花。捧在手中的鲜花，花瓣被手指碾碎并抛向四处，好像彩霞碎裂纷飞。“青蛇”两句，仰视山上回廊。言山上青砖碧瓦的九曲游廊，像蛇似的逶迤曲折延伸向上，高得几乎可以碰到碧天。“去天半咫”句与毛泽东《十六字令》词中“离天三尺三”一样，极尽夸张，突出回廊之高。“画阑”两句，言词人陪同鹤林登上土山，倚栏沐浴和煦东风，观看落日美景，并在“离天半咫”的回廊内对弈。“拍、拍”的落子声被东风吹向人世间。将回廊弈棋写得似在仙境，两人“又得浮生半日闲”矣。 “海棠”一句，写园中花木。此是将“海棠”借代花木。言春雨淅沥，园中花瓣借着雨势纷纷落地，好像绣出了半幅锦绣地毯。“正残寒”两句，写饮酒抵御春寒。“罗绮”，指质地较薄且带有花纹的丝织品。此言春二、三月乍寒还暖天气，人们开始俏打扮，穿起了丝织衣服。但是却又遇上了春寒料峭之时，因此除了借酒御寒消遣之外，还能干些什么呢？“除酒”句又是照应上片的“凝愁”，词人万般愁恨惟用酒解矣。“向沙头”两句，写溪边醉酒。言下山后，又在溪边的水岸上迎着夕阳频频举杯，并且也为溪中流花碰杯不已。最后在淌着流花的河水中，抓些花瓣洗涤起酒杯来。两人既醉于酒，又为园中花色所醉矣。这首词的剪裁别具一格。写景诗词一般多是详写风景，而略写旅途经过。此词则上片写去园途中，中片写园中登山过程，仅下片“海棠藉雨半绣地”一句绘袁园花木。另外，叙袁园酒宴，也不是正面详写宴会过程，而只写续饮与洗杯两事，其详略安排，不落俗套。

以上为【西河 · 中吕商陪鹤林登袁园】的赏析。

杨铁夫《梦窗词全集笺释》说：“写园中花木，止此（海棠藉雨半绣地）一句，是略人所详。” 俞陛云《唐五代两宋词选释》评：“佳处在第三段，写寻常春游，花前一醉，入作者之手，其词华而峭，绝无甜熟之笔。”

以上为【西河 · 中吕商陪鹤林登袁园】的辑评。