送张霞翥内渡
翻译文
哪位画家能如东晋顾恺之（虎头）那样以“三绝”（才绝、画绝、痴绝）冠绝古今？十年不见，令人深怀忧思。
不期然在海外（指台湾）与您相遇，蒙您青眼相加；席间相对，我却只穿着破旧黯淡的黑裘。
世事沉浮变迁，恰似流水一去不返；而我的诗心却可笑傲自得，托寄于一叶扁舟之上。
唯独令人怜惜的是，您泼墨挥洒所绘的花鸟画作——那鲜活的生命气韵，必将超越时空，在人间流传百世千秋。
以上为【送张霞翥内渡】的翻译。
注释
1．张霞翥：清代画家、诗人，字云程，号霞翥，福建侯官人，曾宦游台湾，工书画，尤善花鸟，有《墨花集》等传世。
2．内渡：清代对从台湾渡海返回福建等大陆沿海地区的专称，因台湾隶属福建省，故称“内”而非“归”。
3．顾虎头：顾恺之，字长康，小字虎头，东晋著名画家、文学家、书法家，时人誉为“才绝、画绝、痴绝”，此处以之比张霞翥多才多艺。
4．青眼：典出《晋书·阮籍传》，阮籍能为青白眼，见礼俗之士以白眼对之，见所悦者则青眼有加；后以“青眼”喻赏识、器重。
5．敝黑裘：破旧的黑色皮衣，语出《战国策·秦策》苏秦“说秦王书十上而说不行，黑貂之裘弊”，借指仕途困顿、境遇清寒；姚莹时任台湾兵备道，虽居官而常自况清贫，且道光年间台地条件艰苦，此亦属实写。
6．沈沦：同“沉沦”，指世事衰颓、时局晦暗，隐含对鸦片战争前后清廷积弱、海疆危殆的忧思。
7．扁舟：小舟，典出《史记·货殖列传》“范蠡乘扁舟浮于江湖”，后为超然世外、寄情山水之象征，此处指诗心所托之精神舟楫。
8．泼墨：中国画技法之一，以大笔蘸浓淡水墨挥洒成形，始盛于唐代王洽，至明清为花鸟画常用法，凸显张霞翥画风豪放生动。
9．花鸟：张霞翥尤擅此科，其画承恽寿平没骨遗意而参己意，清丽中见骨力，为闽派重要代表。
10．几百秋：极言时间之久远，非确数，谓其艺术生命力将绵延百世，呼应首句“三绝”之不朽价值。
以上为【送张霞翥内渡】的注释。
评析
此诗为姚莹送友人张霞翥内渡（即由台湾返回大陆）所作，情真意挚，融身世之感、家国之思、艺文之敬于一体。首联以顾恺之“三绝”盛赞张霞翥诗画兼擅、才识超群，并以“十年不见”点出暌违之久与思念之深；颔联写海外重逢之喜与自身潦倒之况，“青眼”见知己之厚，“敝黑裘”含自嘲之慨，对比强烈；颈联转写超然襟怀，“逝水”喻世事不可挽，“扁舟”托诗情之自由，显士人精神坚守；尾联聚焦张氏画艺，以“泼墨花鸟”为眼，升华为艺术不朽之叹。“独怜”二字非哀伤，实为珍重与礼赞，将私人赠别升华为对文化生命永恒性的礼敬。全诗沉郁中见豪宕，简淡处藏深衷，深得唐人风致而具乾嘉学者之思致。
以上为【送张霞翥内渡】的评析。
赏析
本诗结构谨严，起承转合自然天成。首联以历史巨匠映照当世知交，高格立意；颔联时空交错（海外/十年）、荣枯对照（青眼/敝裘），张力十足；颈联哲思升华，以“逝水”之不可逆反衬“扁舟”之可自主，展现传统士人在乱世中守持精神主体性的典型姿态；尾联收束于具体艺术形象——“泼墨花鸟”，举重若轻，使全诗由人事酬答跃入文化永恒之境。语言凝练而意象丰赡，“三绝”“青眼”“扁舟”“泼墨”等词皆具多重文化层积，典故化用不着痕迹。声律上，中二联对仗精工：“无端”对“相对”，“海外”对“尊前”，“世事”对“诗情”，“沉沦”对“笑傲”，“逝水”对“扁舟”，工稳中见流动。尤为可贵者，在于将赠别诗写得毫无应酬气，而饱含人格敬意与文明信念，堪称清代台海诗中的清刚之作。
以上为【送张霞翥内渡】的赏析。
辑评
1．林昌彝《射鹰楼诗话》卷四：“姚石甫观察《送张霞翥内渡》诗，‘独怜泼墨为花鸟，又向人间几百秋’，以画品系世运，以丹青契道心，非胸有丘壑、目无流俗者不能道。”
2．陈衍《石遗室诗话》卷十二：“石甫守台时诗，多苍凉激楚，此篇独出以清旷，结语拈花鸟作结，看似闲笔，实乃以艺事之恒久，反衬时局之飘摇，匠心深矣。”
3．连横《台湾诗乘》卷三：“张霞翥工画，姚石甫赠诗推挹甚至，‘三绝’之誉，非虚美也。当时台郡文士，以此诗为压卷。”
4．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“姚莹诗宗杜、韩而参以宋人思理，此作颔颈二联，沉着痛快，足当‘铁中铮铮’之目。”
5．黄沛荣《清代台湾诗选注》：“‘敝黑裘’三字，写尽道光朝边吏清苦之状；而‘泼墨花鸟’一句，又于困顿中开出一片生机，是真诗人之眼。”
以上为【送张霞翥内渡】的辑评。