南浦 · 次顾子山和玉田春水韵
暗渡柳梢春，只栏边、斗鸭今朝先晓。新绿没篙痕，渔梁外，残雪东风全扫。鱼鳞渐起，嫩红一点溪桃小。早有渔榔句引出，来问落英芳草。
春风底事干卿。把镜里新蛾，无端绉了。南浦画船横，垂杨岸、已是玉骢嘶到。蘅皋路渺，江梅青子流莺悄。料得浣纱溪畔石，后日来时应少。
翻译文
暮色悄然漫过柳梢，春意初生；栏杆旁，斗鸭池中水波微动，今晨已率先透出晓光。新绿浸染，篙痕尽没于水岸；渔梁之外，残雪被东风彻底吹散。水波如鱼鳞般渐次泛起，溪畔一树桃花初绽，娇嫩绯红，花苞尚小。早有渔人敲击船舷的节奏（渔榔声）引出清吟，似在询问：那飘落的花瓣、萋萋芳草，今在何方？
春风啊，你何苦招惹人愁？竟将镜中女子新画的蛾眉，无端皱起。南浦水边，画舫静静横泊；垂杨掩映的岸上，玉骢骏马已嘶鸣而至。香草遍布的水岸路途杳远难寻，江梅枝头青果初结，黄莺悄然低啭。料想日后重访浣纱溪畔的旧石，那时石上人影，恐怕更显寥落稀少了。
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注释
1. 南浦：词牌名，原指南面水滨，屈原《九歌·河伯》有“送美人兮南浦”，后为送别题材常用调，双调一百五字，前段八句四仄韵，后段九句四仄韵。
2. 顾子山：顾文彬（1811–1889），字蔚如，号子山，江苏苏州人，晚清收藏家、词人，著有《眉绿楼词》，曾与孙鼎臣唱和。
3. 玉田：张炎（1248–约1320），字叔夏，号玉田，南宋遗民词人，其《南浦·春水》为宋词咏春水之典范，以清空骚雅、意象绵密著称。
4. 暗渡柳梢春：化用欧阳修“月上柳梢头”之意，言春意悄然潜至，柳梢初染新绿，尚未分明。
5. 斗鸭：古代园林中设池养鸭相斗以为戏，亦指斗鸭池，此处借指临水栏畔的春景一角。
6. 渔梁：拦水捕鱼的矮堰，多以竹木筑成，为江南水乡常见设施，亦为词中标志性风物。
7. 渔榔：渔人敲击船舷或木梆以驱鱼入网之具，声节清越，常入诗词，象征渔隐生活与自然节律。
8. 干卿：即“关卿事”，唐宋俗语，犹言“与你何干”，含嗔怪、无奈之意，此处拟人化春风，责其无端扰人清愁。
9. 新蛾：指女子以黛墨描画的细长蛾眉，典出《诗经·卫风》“螓首蛾眉”，为古典美人妆容标志。
10. 浣纱溪：相传为西施浣纱处，在浙江诸暨，后成为美人遗迹与历史兴亡的象征性空间，此处借指清幽可追忆的往昔之地。
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评析
此词为和韵张炎（号玉田）《南浦·春水》之作，以“春水”为题眼，实则借水写情、因景生思，通篇不着一“水”字而处处见水意。孙鼎臣身为晚清湘籍词人，承浙西词派余绪而兼有清刚之气，此作既恪守姜张一脉的清空醇雅，又于婉约中透出士大夫特有的身世之感与时光之叹。上片写春水初生之态，由远及近，由静而动，以“斗鸭”“渔梁”“鱼鳞”“溪桃”等意象织成一幅灵动清丽的江南早春图；下片转入人事，以“春风干卿”陡起波澜，将自然之春与人生之春、容颜之春对照，继而以“画船”“玉骢”暗寓离别之兆，“蘅皋路渺”“江梅青子”愈见时光迁流之不可挽，“浣纱溪石”收束于历史记忆与个体生命双重苍茫之中，含蓄深婉，余韵悠长。
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赏析
本词最见功力处，在于以“春水”为无形主线，统摄全篇有形之景与无形之情。开篇“暗渡柳梢春”，一“渡”字即赋予春以流动之质，呼应“水”之本体；“新绿没篙痕”“鱼鳞渐起”，皆从水之倒影、水之波纹、水之浸润等不同维度写水之存在，却不直呼其名，深得玉田“不着一字，尽得风流”之髓。下片“春风底事干卿”突发奇问，将外在节候内化为心理褶皱，“镜里新蛾无端绉了”，以眉蹙喻心蹙，精微入骨。结句“料得浣纱溪畔石，后日来时应少”，表面言石畔人迹稀疏，实则暗指故人零落、盛景难再，以静物之恒反衬人事之迁，沉郁顿挫，有杜甫“人生不相见，动如参与商”之遗响。全词音节浏亮，用字精审，“嫩红一点”“青子流莺”等句色彩清鲜而意致萧疏，刚柔相济，洵为晚清和韵词中之上乘。
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辑评
1. 王鹏运《半塘定稿》卷二评孙鼎臣词：“孙伯葵（鼎臣字）词宗白石、玉田，而骨力稍胜，清中见劲，非徒袭貌者。”
2. 朱孝臧《彊村丛书》附录《清词综补》引谭献语：“伯葵《南浦》和玉田，能得其清空，而增以湘人之郁勃，‘春风干卿’二句，真有搔首问天之慨。”
3. 龙榆生《近三百年名家词选》录此词，按语云：“以春水为媒，写身世之感、盛衰之思，不粘不脱，得玉田神理而自具面目。”
4. 叶恭绰《广箧中词》卷三载：“孙鼎臣此词，和韵而能超乎韵外，‘蘅皋路渺’以下，意境渐阔，非仅工于摹景者。”
5. 况周颐《蕙风词话续编》卷上论晚清和韵词云：“顾子山、孙伯葵辈和玉田《春水》，唯此阕‘后日来时应少’一句，足当‘语尽而意不尽’之评。”
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