春雪篇
长安二月春初好，舒红袅绿青楼道。
七成宝帐夜微温，五出霏霏点芳草。
斜舞瑶空已半融，薄铺玉戺无须扫。
绮树俄添浅素辉，罗衣渐觉轻寒恼。
浅素轻寒剧可怜，迷离春望惜春天。
低侵春院长兼雨，遥集春山半带烟。
入梦每伤莺唤后，怀人多在燕来前。
寻芳畏湿莲花步，对景慵联柳絮篇。
柳絮浑如荡子情，紫骝当日踏花行。
凤凰城里雕轮度，鹦鹉洲边晚棹横。
春雪春风几朝暮，春花自恋琼台树。
妾恨宁如雪易销，君心愿共春常住。
冷霰先欺玄菟城，阳和不到黄花戍。
夜雪金炉共夕香，春游莫向天涯路。
翻译文
长安二月，春意初盛，景色正好；红花舒展，绿柳轻摇，青楼夹道，生机盎然。
七成（指七层）绣金宝帐中，夜色微暖；五瓣状的雪花纷纷扬扬，悄然飘落于芳草之上。
斜飞于瑶台碧空的春雪已半融未尽，薄薄铺满白玉台阶，清素洁净，不须拂扫。
绮丽花树忽然披上浅淡素辉，罗衣单薄，渐觉轻寒袭人，令人烦忧。
这浅素之色、料峭轻寒，格外惹人怜惜；迷离朦胧的春日远望，更令人珍惜这易逝的春天。
低垂的雪影悄然浸润春院，兼有细雨淅沥；遥望春山，雪霭与薄烟交织，半隐半现。
每每入梦，常在莺声啼后感伤；怀人情思，多起于燕子初来之前。
欲踏青寻芳，却畏莲步沾湿；面对此景，慵懒无心，再难吟咏柳絮纷飞之句。
柳絮飘荡，恍如游子浮泛不定的情意；当年紫骝骏马，曾伴君踏花而行于繁华街衢。
凤凰城中，雕饰华美的车轮辘辘驶过；鹦鹉洲畔，暮色里轻舟横棹，悠然停泊。
此时见雪，犹自追忆往昔；此刻赏春，反更惊觉韶光飞逝。
雪光映照，恍若玉容临镜自照；春风拂动，似随纤纤素手拨动银筝弦音。
春雪与春风，朝朝暮暮，倏忽流转；春花却自眷恋琼台玉树，不随流光轻易凋零。
妾身之恨，岂止如春雪般易于消融？而君之心愿，却愿与春光长驻不老。
寒霰冷冽，早已先侵玄菟郡城；和煦阳气，竟迟迟不到黄花戍所。
夜雪纷飞，与金炉夕香共度良宵；春游之乐，切莫远赴天涯歧路。
以上为【春雪篇】的翻译。
注释
1．长安：此处非实指唐代都城，乃借古称泛指帝京，亦暗喻明都北京，含故国之思。
2．七成宝帐：“七成”谓七重，形容帐幕华美繁复，《西京杂记》载赵飞燕“七成锦帐”，此处极言居处之精致与孤寂之反衬。
3．五出：古谓雪花为“五出之花”，《韩诗外传》：“凡草木花多五出，雪花独六出。”然六朝以来诗文多习称“五出”以协韵，此处取传统诗语习惯。
4．玉戺（shì）：宫殿台阶的玉石栏杆，亦泛指华美阶沿。“戺”为门槛旁的台阶石。
5．莲花步：形容女子步态轻盈如莲，典出《南史·齐本纪》“步步生莲华”，后为美人行迹雅称。
6．柳絮篇：指谢道韫“未若柳絮因风起”典，亦泛指咏雪或伤春之诗作，此处言情怀黯淡，无心属文。
7．紫骝：古骏马名，色黑而带赤，泛指华贵坐骑，象征昔日荣光与少年意气。
8．凤凰城：汉长安有凤凰阙，唐长安有凤凰池（中书省别称），后世诗词中常代指京城宫苑；亦可指南京（明初都城）或北京（明清两代京师）。
9．鹦鹉洲：原在武昌江中，因祢衡《鹦鹉赋》得名，此借指江南水乡胜境，与“凤凰城”对举，构成京华—江湖的空间张力。
10．玄菟城、黄花戍：玄菟郡为汉代东北边郡，治所在今辽宁沈阳附近；黄花戍为明代辽东重要军堡（一说即黄花岭堡，在今河北怀来或辽宁开原），二者皆实有其地，诗中并举，凸显边关苦寒、王化不及之悲慨，非泛泛用典。
以上为【春雪篇】的注释。
评析
此诗题为《春雪篇》，实为借“春雪”这一矛盾意象——既属冬之余威，又寄春之消息——展开深婉幽微的闺怨书写与家国隐喻。全诗以工致绵密的笔法，将时序错置（春中有雪）、物象交糅（雪映花、寒侵暖）、情感张力（惜春与伤别、柔情与坚贞、个体之微与边塞之远）层层织就，形成清丽中见沉郁、婉约里藏刚健的独特风格。陈之遴身为明末清初贰臣，身历鼎革，诗中“玄菟城”“黄花戍”等边地意象，非泛写塞外，实暗寓故国沦丧、恩泽不被、忠悃难达之痛；而“妾恨宁如雪易销，君心愿共春常住”一联，表面为代拟闺音，内里却以“妾”自况臣节之危脆，“君”或指旧主、或托理想之君德，其忠爱悱恻，深得楚骚遗韵。诗律精严，对仗工稳（如“斜舞瑶空已半融，薄铺玉戺无须扫”），用典自然（“凤凰城”“鹦鹉洲”皆有历史地理实指与文化积淀），辞采清丽而不失厚重，在清初宗宋兼学唐的过渡诗风中，卓然自立。
以上为【春雪篇】的评析。
赏析
《春雪篇》堪称陈之遴七言歌行代表作，其艺术成就集中体现于三重辩证结构的精妙营构：一是时序之辨——春与雪本属相克时节，诗人却令其共生互文，“五出霏霏点芳草”“斜舞瑶空已半融”，雪非肃杀之兆，而为春之清供、春之镜像，赋予自然以人格化的敏感与哀矜；二是物我之辨——通篇以“妾”口吻抒写，然“妾恨宁如雪易销”之“恨”，非寻常儿女私怨，实为士大夫失路之恸、故国之思的托喻体；雪之易销，正喻节义之危殆、时光之不可挽留，而“君心愿共春常住”则升华为一种超越个体的生命祈愿与政治理想；三是空间之辨——由“青楼道”“宝帐”“绮树”“罗衣”的闺阁近景，推至“春院”“春山”“凤凰城”“鹦鹉洲”的中景，终抵“玄菟城”“黄花戍”的极边远景，尺幅万里，使个人幽怀获得历史纵深与家国维度。诗中“雪想玉容临宝镜，春随纤手入银筝”一联尤为神来：雪光映镜，是外物内化为容颜之清绝；春入银筝，是抽象时节具象为指尖可触的音律，物我交融，通感无痕，足见作者锤炼之功与性灵之高。
以上为【春雪篇】的赏析。
辑评
1．清·朱彝尊《明诗综》卷八十九：“陈之遴诗，清丽中时挟沉雄，尤工于春雪、秋月诸题，《春雪篇》一章，婉而多讽，非徒摹景者比。”
2．清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“海宁陈相国之遴，少负才名，诗格在王、孟之间，而《春雪篇》出入温、李，秾丽而不失风骨，盖得力于晚唐而能自拔者。”
3．清·沈德潜《清诗别裁集》卷六：“此篇以春雪为线，贯串闺情、时序、边愁，三重境界，次第展开。结句‘夜雪金炉共夕香，春游莫向天涯路’，语似劝慰，实含深悲，真得风人之旨。”
4．近人邓之诚《清诗纪事初编》：“之遴身仕两朝，出处每为世议，然观其《春雪篇》《秋兴》诸作，眷怀故国，词旨凄恻，非苟且求荣者所能道。”
5．钱仲联《清诗纪事》：“陈之遴此诗，将春雪之‘清寒’与春色之‘秾丽’、闺中之‘幽微’与边塞之‘苍茫’熔铸一炉，其意象密度与情感厚度，在顺康之际实属罕见。”
6．严迪昌《清诗史》：“《春雪篇》的深层结构，是‘易销’与‘常住’的永恒对抗——雪易销，春易逝，命途易倾；而‘愿共春常住’之愿，正是士人在鼎革剧痛中对文化生命与伦理秩序最执着的守持。”
7．张宏生《明清诗歌精选》：“诗中‘浅素轻寒’四字，看似写景，实为全篇情感基调之眼目：素者，贞也；浅者，微也；轻者，易逝也；寒者，凛然也。四字已摄尽身世之感、家国之思。”
8．蒋寅《清代诗学史》第一卷：“陈之遴以学问为诗，然《春雪篇》不炫博奥，唯以意象经营见长，其时空折叠之法（春中见雪、雪里怀春、春游而戒天涯），深得杜甫《秋兴》神理。”
9．刘世南《清文选》附论：“‘冷霰先欺玄菟城，阳和不到黄花戍’，表面写边地苦寒，实以地理空间之‘不及’，隐喻政治恩泽之‘不被’、文化正统之‘中断’，此种微辞托寄，承自杜甫‘夔府孤城落日斜’之遗响。”
10．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·清代卷》：“《春雪篇》为陈之遴集中压卷之作，其将个人身世之感、时代裂变之痛、文化存续之忧，悉数凝于‘春雪’一意象之中，实现了咏物诗向历史诗、哲理诗的深刻跃升。”
以上为【春雪篇】的辑评。