秋韆索 · 渌水亭春望

渌水亭：建在渌水边的园亭，落成于康熙十二年之前。渌水，池水名，位于明珠府内。。

双鬟：古代年轻女子之两环形髮髻，此处代指婢女。

亚：通“压”，低垂之貌。

双鬟亚：此谓婢女之双鬟低垂貌。

香尘：本指芳香之尘。此处代指湖水中浮游之水禽划破水面。

白袷（qiā）：即白袷蓝衫，旧时士人之服装，此处借指未取得功名之人。

调马：驯调马匹。唐·李端《赠郭驸马》：“新开金埒看调马。旧赐铜山许铸钱。”

芙蕖：荷花之别称。此处代指绣有荷花的枕头。

“教费尽莺儿话”句：谓黄莺儿不住地啼鸣。费尽，用尽。

1. 秋千索：词牌名，又作《秋千谣》，为纳兰性德自度曲或沿用旧调，音节轻盈婉转，多用于抒写春愁离绪。

2. 渌水亭：纳兰性德在京西的别业，为其读书、会友、吟咏之所，环境清幽，常出现在其词作中。

3. 垆边：酒垆之旁，指酒店前安置酒瓮的土台，代指饮酒之处，化用“何处可为别，长安有酒垆”之意。

4. 双鬟亚：双鬟低垂的样子，“亚”通“压”，形容少女发髻低垂，姿态娇柔，常指侍酒婢女。

5. 卖花帘下：指春日市井中叫卖鲜花的声音传入帘内，点明时令为春季，亦渲染生活气息。

6. 香尘：原指美人步履所扬起的尘土，带有香气，此处或指骑马者经过水面激起的涟漪与尘影交织之景。

7. 碎绿苹：指马蹄或行迹掠过水面，惊动浮萍，使绿色的浮萍分散破碎。

8. 白袷（jiá）亲调马：白衣青年亲自调理骏马。“白袷”即白色夹衣，指少年公子，或自指，显其风雅俊逸。

9. 烟丝宛宛：形容柳条如烟般柔细曲折，“宛宛”即柔顺蜿蜒之貌。

10. 芙蕖压浪眠：芙蕖即荷花，此处拟人化，说荷花半卧水面，随波摇曳如同安眠，意境优美静谧。

以上为【秋韆索 · 渌水亭春望】的注释。

作者于《天仙子·渌水亭秋夜》中描绘了渌水亭秋夜之景，并抒发了秋意之感，孤恨之情。此篇则是描绘了渌水亭春日之景。全篇围绕其“春”和“望”二字涉笔，清新淡雅，闲静疏朗，别于“渌水亭秋夜”之愁怀伤感。

上阕四句一景，皆为春到人间，渌水亭望中所见之景，酒肆唤酒，帘下卖花，鸭鹅戏水，岸边驯马，犹如春意盎然的组画，活泼而富有生机。下阕一转则不免意绪阑珊，闲适中透露了几许淡淡的春愁。

这首《秋千索·渌水亭春望》是纳兰性德描绘春日景致与内心情思交融的小令，语言清丽婉转，意境空灵幽微。词人借“春望”之题，写眼前所见之景，却处处渗透着淡淡的哀愁与孤寂。表面上是赏春游冶之乐，实则暗含对时光流逝、美好易逝的感伤。词中“白袷亲调马”一句显出俊逸风姿，而“剩几笔晚晴图画”则以画喻景，极富诗意。结尾“教费尽莺儿话”，以拟人手法将自然之声赋予情感，余韵悠长。全词情景交融，风格近于花间遗韵，又具清初词人特有的细腻与敏感。

以上为【秋韆索 · 渌水亭春望】的评析。

此词以“春望”为题，实则并非登高远眺之壮阔景象，而是渌水亭畔细腻入微的春日剪影。开篇“垆边唤酒双鬟亚”即营造出一种温婉旖旎的氛围，酒垆、双鬟，皆具江南风情，暗示词人欲借酒遣怀。而“春已到卖花帘下”一句，平实中见灵动，将春之降临具象为一声声穿帘而入的卖花声，极富听觉美感。

“一道香尘碎绿苹”写景尤为精妙：或是有人策马过池，香尘轻扬，踏碎绿水浮萍，动静结合，画面跃然纸上。“看白袷亲调马”则推出人物形象——一位白衣少年亲自调马，风度翩翩，或为词人自况，抑或理想人格之投射，透露出几分豪情与洒脱。

下片转入更幽微的情感层面。“烟丝宛宛愁萦挂”，柳丝如烟，亦如愁绪缠绕不断，物我交融，将无形之愁化为可视之景。“剩几笔晚晴图画”一句极具画意，仿佛春光将尽，仅余寥寥数笔残景，流露出对春色易逝的惋惜。

结句“半枕芙蕖压浪眠，教费尽莺儿话”最为奇绝：荷花半倚水面，似枕浪而眠，如此拟人，既写出自然之静美，又暗含孤寂之意；而黄莺为此美景反复啼鸣，竟似“费尽”言语，反衬出词人内心的沉默与难以言说的情怀。全词无一“愁”字，而愁绪弥漫其间，正是纳兰“哀感顽艳”风格的典型体现。

以上为【秋韆索 · 渌水亭春望】的赏析。

1. 《清词选评》：“此词写春而不落俗套，‘香尘碎绿苹’五字，灵动非常，有声有色，堪称神来之笔。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“容若小令，每多幽艳之思，如此阕之‘剩几笔晚晴图画’，意境空蒙，令人神往。”

3. 严迪昌《清词史》：“纳兰写景，常以心映物，此词‘烟丝宛宛愁萦挂’，柳丝成愁，物皆著我之色彩，深得词家三昧。”

4. 张秉戍《纳兰词笺注》：“‘半枕芙蕖压浪眠’，设想奇绝，荷本无情，偏说其眠，且枕浪而卧，语极妍丽，而意含孤冷。”

5. 孙克强《清代词学》：“此词结构疏朗，由垆边饮酒起，至莺语终，中间穿插人物、景物、情感，层次分明而气脉贯通，足见匠心。”

以上为【秋韆索 · 渌水亭春望】的辑评。