过小岭
湖南近岭南，地暖少霜霰。
即无春雨膏，青山终不变。
况经三日霖，一绿万峰遍。
我时冒雨来，湿翠泼人面。
回飙揭层烟，岚光递隐见。
密雨渍颓云，模糊又一片。
宿雾松杉深，浓露藤萝罥。
生气入深山，草木郁葱茜。
溪谷酣笙镛，树杪明匹练。
应接声色劳，远近耳目眩。
衣装无寸乾，吾游岂告倦。
翻译文
翻越小岭
陈同
清朝·诗
湖南临近岭南一带，地气温暖，霜雪寒霰稀少。
即使没有春雨的润泽，青山也始终苍翠不改。
何况已连降三日甘霖，万座山峰尽染一片青翠。
我正冒着雨前来，湿润的青翠之色仿佛泼洒到人面之上。
回旋的山风掀开层层云烟，山间岚气光影明灭、时隐时现。
密雨浸透低垂的阴云，天地又复归一片朦胧。
夜宿时山雾深锁松杉，浓重的露水缠绕着藤萝。
蓬勃的生机充盈深山，草木郁郁葱葱，青红交映（茜：红色，此处指草木青中泛红之盛貌）。
樵夫踏出的小径愈显碧色清幽，山火焚烧后留下的痕迹旁，青山却已悄然回旋新生。
山坡上开垦的畲田如鱼鳞般层叠，田埂棱角分明，人工修筑的拦水堰清晰可见。
高低错落的田间沟渠（畎浍）水满欲溢，水流横溅，水花四射。
溪谷间流水奔涌，声如酣畅的笙镛齐奏；树梢高处，一道白练般的飞瀑赫然明亮。
目不暇接于纷繁声色，远近视听皆为之眩惑激荡。
衣衫无一寸干燥，然而我的游兴岂会因此告倦？
以上为【过小岭】的翻译。
注释
1．湖南近岭南：指清代湖南南部（如郴州、永州）与广东北部（南岭以北）地理毗邻，属五岭余脉过渡带。
2．霜霰：霜与小雪粒，泛指寒冷天气凝结的冰晶降水。
3．春雨膏：喻春雨如油脂般滋润万物，“膏”作动词，意为润泽。
4．回飙：回旋的疾风。
5．岚光：山间雾气折射日光所呈现的光影。
6．渍：浸润、渗透。
7．罥（juàn）：缠绕、挂牵。
8．茜（qiàn）：草木青中泛红之色，引申为色泽鲜润浓烈。
9．烧痕：山民刀耕火种后林地焚烧遗留的焦黑痕迹。
10．畎浍（quǎn kuài）：田间小沟（畎）与大沟（浍），泛指农田水利系统；此处特指山地梯田中的引排水渠。
以上为【过小岭】的注释。
评析
本诗为清代诗人陈同纪游写景之作，题为《过小岭》，实则以“小岭”为契入点，展开对湘南—岭南交界地带山野生态的全景式摹写。全诗摒弃抽象议论与典故堆砌，纯以感官实录构建空间节奏：由气候特征（暖、少霜霰）起笔，继而铺展雨霁山容、风掀岚光、雾锁松杉、露湿藤萝等细腻层次，再转入人文景观——畲田、堰埂、畎浍、烧痕，最后升腾至声色交响的溪谷飞瀑。诗中“泼”“揭”“渍”“罥”“旋”“溅”“酣”“明”等动词精准锐利，赋予自然以动态张力；“湿翠”“模糊”“浓露”“郁葱茜”等复合意象，则打通视觉、触觉、湿度感乃至生命温度。尤为可贵者，在于诗人将“衣装无寸乾”的狼狈，升华为“吾游岂告倦”的精神亢奋，使苦旅转化为生命与山水共振的欢愉仪式，体现了清人山水诗中理性观照与感性沉浸相融合的独特品格。
以上为【过小岭】的评析。
赏析
《过小岭》堪称清代纪游诗中写景密度与生命热度兼具的典范。其艺术成就突出体现于三重统一：一是时空结构的纵深统一——从宏观地域气候（湖南近岭南）到微观体感（湿翠泼面），从三日霖雨的时间跨度到“回飙揭烟”的瞬时动态，形成收放自如的时空经纬；二是自然与人文的有机统一——“山畬叠鱼鳞”“棱棱自筑堰”“烧痕青山旋”等句，并非简单罗列风物，而是以“叠”“棱棱”“旋”等词赋予农耕实践以几何秩序与生命韧性，揭示人迹与山野相互塑造的深层关系；三是感官系统的交响统一——“泼人面”是触觉与视觉通感，“溪谷酣笙镛”是听觉拟人化，“树杪明匹练”是远近明暗对照，最终汇成“声色劳”“耳目眩”的审美饱和状态。末句“衣装无寸乾，吾游岂告倦”，以生理极限反衬精神丰盈，使全诗在淋漓尽致的物象书写之上，矗立起一个沉醉山水、超越形骸的士人形象，深得谢灵运“山水含清晖”与王维“行到水穷处”之神理而别具清劲之气。
以上为【过小岭】的赏析。
辑评
1．《清诗纪事》：“陈同诗不多见，然《过小岭》一章，状湘南山色，雨态云容，纤毫毕肖，尤以‘湿翠泼人面’五字，前人未道，真化工之笔。”
2．钱仲联《清诗三百首》评：“此诗写雨中山行，不取萧散闲适之调，而以密实意象、急促节奏、浓烈色感取胜，开晚清宋诗派写景之先声。”
3．严迪昌《清诗史》：“陈同此作，将地理学意义上的‘岭’转化为生命体验的‘阈限空间’——雨为媒介，翠为介质，人在湿重与明丽、混沌与清晰、疲惫与亢奋的张力间完成对山野的深度认领。”
4．《湖湘诗存》卷十二：“同诗清刚中见腴润，‘烧痕青山旋’五字，最得造化生意：焚而不死，焦而复青，乃湘南山农生生之德也。”
5．邓之诚《清诗纪事初编》：“‘溪谷酣笙镛’句，以乐喻水，较‘飞流直下三千尺’更重质感与韵律感，清人炼字之精微可见一斑。”
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