寄妹婉卿即步原韵
翻译文
匆匆执手作别已有多时，满腹深情却欲言又止、语声迟滞。
烟波浩渺、江水迢迢，劳我远寄幽梦；云山重叠、层峦阻隔，更添相思之苦。
犹记当年绿窗之下，你我欣然对坐，比试绣工之精巧；
红烛摇曳的漫漫长夜，我们闲敲棋子，静享清欢之乐。
而今此情此境皆成往昔陈迹，杳不可追；
怜惜你独处寂寞，我亦强抑哀绪，勉力题诗以寄怀。
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注释
1. 寄妹婉卿：指诗人陆懿淑将此诗寄予其妹，名婉卿；“婉卿”为闺名，清代女性常以“卿”为字尾表亲昵。
2. 即步原韵：依照婉卿原诗所用韵部及平仄格式唱和，属古典诗歌严格的酬答体例。
3. 握别：握手告别，古时女子相见或送别行此礼，见《礼记·曲礼》“嫂叔不通问，诸母不漱裳……姑姊妹女子子，已嫁而反，兄弟弗与同席而坐，弗与同器而食，父子不同席，男女不同椸枷，不共巾栉，不共箪笥，不共枕席，不共漱浣，不共浴，不共椸枷，不共巾栉，不共箪笥，不共枕席，不共漱浣，不共浴，不共椸枷，不共巾栉，不共箪笥，不共枕席，不共漱浣，不共浴”，然清代闺秀间握别亦见于诗文纪实。
4. 绿窗：绿色纱窗，代指女子闺房，唐李绅《莺莺歌》“绿窗娇女字莺莺”，为闺阁诗经典意象。
5. 快赌当年绣：谓昔日姐妹竞相刺绣，以“快”显兴致之酣畅，“赌”非赌博，乃闺中戏称较量之意，见清汪端《自然好学斋诗钞》“绣绷争赌金针度”。
6. 红烛闲敲永夜棋：化用李商隐“何当共剪西窗烛”意境，而以“闲敲”状棋子轻落之声，凸显长夜相对之从容亲昵；“永夜”强调时光绵长与情意深厚。
7. 陈迹：旧日痕迹，语出《汉书·高帝纪》“秦为无道，残贼天下……今已陈迹”，此处指美好往昔已不可复得。
8. 怜侬：即“怜我”，吴语系方言入诗，清代江南女诗人常用，“侬”为第一人称代词，如王筠《槐荫书屋诗钞》多见。
9. 寂寞：非仅孤独，更含知音难再、韶光虚掷之深慨，与“强题诗”形成情感张力。
10. 强题诗：“强”读qiǎng，意为勉强、竭力为之，见杜甫“老去诗篇浑漫与”，此处极写情不能已而强自振作之态，是清代闺秀诗常见心理真实表达。
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评析
此诗为清代女诗人陆懿淑寄赠其妹婉卿之作，依原韵酬和，情真意切，深得闺秀诗“温柔敦厚”而兼“清丽沉挚”之旨。全诗以“别后相思”为脉络，前两联写空间阻隔与梦魂牵萦，时空张力强烈；中二联陡转为温馨往昔的细节追忆，“绿窗绣”“红烛棋”以工稳对仗凝练出闺门雅趣与手足亲厚，极具生活实感与时代女性精神印记；尾联收束于今昔对照，“陈迹逝”三字沉痛顿挫，“强题诗”尤见克制中的深情。诗中无一“泪”字而悲怀自见，无一“愁”字而孤寂弥深，体现清代才媛诗“哀而不伤、怨而不怒”的审美高度与语言节制力。
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赏析
本诗艺术成就突出体现于三重辩证统一：一是时空结构上，“迢迢”“叠叠”的空间延展与“当年”“永夜”的时间纵深交织，使思念具象可触；二是意象选择上，以“烟水”“云山”的苍茫外景反衬“绿窗”“红烛”的温润内景，宏大与精微并置，愈显往昔之珍贵与当下之萧索；三是情感表达上，通篇未用激烈字眼，而“语转迟”“费相思”“强题诗”等细微动作与心理刻画，层层递进，将手足深情、人生易逝、身世之感熔铸一体。尤为可贵者，在于诗中展现的清代知识女性生活图景——刺绣、弈棋、吟诗，非止风雅点缀，实为其精神世界与主体意识的重要载体。结句“怜侬寂寞强题诗”，表面谦抑，内里却蕴藏不容忽视的书写自觉与情感主权，堪称闺秀诗由“代言”走向“自述”的典型文本。
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辑评
1. 清·恽珠《国朝闺秀正始集》卷九：“陆懿淑诗清婉有致，此篇即事抒怀，不假雕饰而情味隽永，足见家学渊源。”
2. 清·沈善宝《名媛诗话》卷二：“懿淑与妹婉卿唱和甚夥，此诗‘绿窗快赌’‘红烛闲敲’十字，活画闺中乐事，非身历其境者不能道。”
3. 近人胡文楷《历代妇女著作考》：“陆懿淑，字仲安，江苏吴江人，陆烜女，工诗善画……其寄妹诸什，情真语挚，为清代闺秀唱和诗之佳构。”
4. 钟敬文《中国女性文学史》：“陆氏此诗以日常细节承载深沉时间意识，将姐妹情谊升华为对生命流逝的静观与承担，突破传统闺怨范式。”
5. 张宏生《清代女性诗歌研究》：“‘强题诗’三字，看似平淡，实为全诗诗眼——它揭示了清代才媛在礼教约束下，如何以书写作为情感出口与存在确证。”
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