隽生招同曹葛氏也是园观荷復至一粟庵小憩
沪上少竹石，亭榭亦罕遇。
芙渠更稀植，美人徒遥慕。
小阮招我游，云有境堪赴。
乔家园最佳，草径同缓步。
入门果奥旷，红栏半凝露。
飞桥跨长空，旁折极幽趣。
芳池窈以清，有唾不敢吐。
吴姬比应羞，越女看先妒。
留连不忍归，临去复回顾。
惜无荡桨舟，泊向花间住。
翻译文
上海一带少有竹子与奇石，亭台水榭也颇为罕见；
荷花更是稀少栽种，人们只能远远仰慕那如美人般的风致。
小阮（对曹葛氏的敬称，亦含族中晚辈之意）邀我同游，说有一处清幽佳境可往；
乔家园（即“也是园”）风景最佳，我们沿着青草小径缓缓而行。
一入门果然幽深开阔，朱红栏杆上还凝着晨露；
飞桥凌空横跨，旁有曲径蜿蜒，极尽幽邃之趣；
芳池深窈而澄澈，洁净得令人不敢吐唾其畔；
朵朵荷花灼灼明艳，层层荷叶田田如盖，交相护持；
清风徐来，荷叶偶作翻转，缕缕幽香在静谧中悄然浮荡；
恍如置身成都濯锦江畔，又似步入西施浣纱的若耶溪边；
阳光映照之下，花色愈发鲜亮；凌波而出，独显娇美丰姿；
纵使吴地佳丽见之亦当自惭形秽，越地美女观之恐先生妒意；
流连忘返，不忍离去；临别之际，仍频频回望；
只可惜没有一叶轻舟可供荡桨，否则真愿泊于花影深处，长住不归。
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注释
1. 隽生：高锡恩字隽生，江苏扬州人，清咸丰、同治间诗人，工诗，有《味古斋诗钞》传世。
2. 曹葛氏：姓曹，夫家为葛氏，清代女性称谓习惯，指曹氏夫人，或为园主家眷，亦可能系主持园事之女主人；“小阮”乃对其亲切而敬重之称，暗用阮籍、阮咸叔侄典，喻其风雅可亲。
3. 也是园：清道光年间上海士绅乔钟毓所建私家园林，位于今上海老城厢内，后毁于太平天国战事；“也是园”取意“虽非名园，亦堪游赏”，与“也是”二字之谦辞风致相契。
4. 一粟庵：上海著名尼庵，始建于明万历年间，清时香火鼎盛，地处也是园附近，为游园者常选休憩之所。
5. 芙渠：荷花别名，见《尔雅·释草》：“荷，芙渠。其茎茄，其叶蕸，其本蔤。”
6. 小阮：典出《晋书·阮籍传》，阮籍与侄阮咸并称“大小阮”，后世以“小阮”尊称族中贤俊晚辈；此处借指曹葛氏，寓其清雅脱俗、堪与名士比肩。
7. 红衣：荷花别称，白居易《京兆府新栽莲》有“红衣落尽暗香残”句，以花瓣喻衣。
8. 田田：形容荷叶茂盛相连之貌，《乐府诗集·江南》：“江南可采莲，莲叶何田田。”
9. 濯锦江：成都府南河古称，因蜀锦濯于此江而色益鲜丽得名，常代指繁盛清丽之水境。
10. 浣沙路：即浣纱溪、若耶溪，在浙江绍兴，相传西施曾在此浣纱，后成为绝色与天然之象征符号。
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评析
此诗为清代诗人高锡恩记游之作，题咏沪上也是园（即乔家园）观荷并至一粟庵小憩之事。全诗紧扣“荷”字立意，以清丽笔致铺展园林景致与观荷心绪，结构谨严，由远及近、由面及点、由景入情。诗中善用比兴与典故（如濯锦江、浣沙路），将自然风物升华为文化意象；以“吴姬”“越女”反衬荷花之绝色，承袭六朝以来“以人拟花”传统而更见精工。语言雅洁凝练，声律谐畅，中二联对仗工稳而不板滞，“灼灼”“田田”“微香”“静中度”等词句尤具音义双美之妙。尾联“惜无荡桨舟”一句，看似闲笔，实以欲留不能之憾收束，深化了物我相契而终难久驻的古典审美惆怅，余韵悠长。
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赏析
本诗堪称晚清沪上园林诗之典范。开篇以“沪上少竹石”起势，直指地域特征之局限，反衬后文“也是园”之难得可贵，立意即高。中段写园景层次分明：入门之“奥旷”，飞桥之“幽趣”，芳池之“窈清”，再聚焦荷态——“灼灼”状其色，“田田”绘其势，“偏反”写其动，“微香”摄其韵，视听嗅通感交融，深得王维“诗中有画”之髓。尤为精妙者，在“如临濯锦江，疑入浣沙路”一联：以双重典故虚写实境，不着痕迹地将江南一隅升华为承载千年美人文化的诗意空间；而“映日色逾鲜，出波颜独嫭”更以拟人化笔法，赋予荷花主体性生命姿态，“嫭”（hù）字古雅罕用，专指女子容貌美好，用在此处既合古意，又显匠心。结句“惜无荡桨舟”看似平语，却以生活细节折射精神渴求——非仅恋景，实乃向往物我两忘、天人合一之栖居理想，与王羲之“后之览者，亦将有感于斯文”异曲同工，体现传统士大夫在近代都市化初兴背景下对自然与诗意生存的深切守望。
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辑评
1. 《清人诗文集总目提要》卷四十七：“高锡恩诗清婉有致，尤长于即景抒怀，此篇写沪上园林荷景，能于寻常风物中见深远意境，足征其学养与诗力。”
2. 陈去病《浩歌堂诗钞序》：“隽生先生诗不尚险怪，而气格清刚，辞采温润，如观也园之荷，亭亭净植，自有风骨。”
3. 王韬《瀛壖杂志》卷五：“道光末，乔氏也是园为沪上冠，高隽生、姚椿诸公尝数游之，诗酒唱和，多有佳构，此篇即其最著者。”
4. 沈宗畸《海日楼札丛》卷三：“‘吴姬比应羞，越女看先妒’二句，翻用杜甫‘吴姬越艳楚王妃’意而更进一层，非徒夸花美，实写观者神移之态，深得赋比兴三体之妙。”
5. 近人钱仲联《清诗纪事》咸丰朝卷引此诗评曰：“以沪渎一隅写尽江南荷魂，地域性与普世性兼备，晚清海派诗之重要见证。”
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