入剡

1．剡（shàn）：古县名，秦置，治所在今浙江嵊州市西南，唐以后辖境包括今嵊州、新昌一带，为浙东山水胜地，晋唐以来为隐逸、游历、访道之要区，王羲之、戴逵、谢灵运、李白等皆曾游历。

2．㶁㶁（guā guā）：拟声词，形容水流清冽激石之声，《玉篇》：“㶁，水声也。”此处状清溪寒冽湍急之态。

3．孤艇：单薄小船，点出行旅之孤寂清简，亦暗含士人独往之志节。

4．上滩：逆流驶向浅急之险滩，既写实（剡溪多滩濑），亦隐喻行路之艰、世途之滞。

5．岸崩村径换：山体崩塌致原有路径毁弃更易，反映自然之力对人文空间的持续重塑。

6．涨落渚沙移：因水位盈缩，水中沙洲位置、形态随之迁徙，是剡溪水文典型特征，亦为时间流逝之具象化呈现。

7．蓬莱浅：典出《神仙传》及《史记·天官书》，传说海上三神山（蓬莱、方丈、瀛洲）“去人不远”，然“患其且浅”，常随潮汐隐现；后世诗文常用“蓬莱清浅”喻世事变迁、盛衰无常，如《神仙传》载“麻姑自说云：‘接待以来，已见东海三为桑田。向到蓬莱，水又浅于往者，会时略半也。’”

8．沧桑：即“沧海桑田”，语出葛洪《神仙传》，麻姑谓“东海三为桑田”，喻人事代谢、天地巨变。此处“沧桑已可知”非指目击巨变，而由细微之“岸崩”“沙移”推知其势不可逆，体现宋明以来理性观物之思。

9．马赓良：清代诗人，生卒年及事迹不详，据《清诗汇》（徐世昌编）卷一百五十九录其诗，风格清劲简远，多涉浙东山水与历史兴感。

10．清溪：特指剡溪，源出天台山，流经新昌、嵊州，至绍兴入曹娥江，为浙东唐诗之路核心水道，历代题咏极夥。

以上为【入剡】的注释。

本诗为清代诗人马赓良《入剡》之作，属纪行怀古类七言律诗。全篇以简净笔墨勾勒剡中（今浙江嵊州、新昌一带）清冷苍茫的山水实景，于寻常行旅中寄寓深沉的历史感与宇宙意识。“入剡又今日”一句平中见警，凸显时空叠印之思；“看山如旧时”表面写山容未改，实则反衬人世代谢之速。后两联由眼前岸崩沙移之微变，推及蓬莱不浅而沧桑已知之宏阔哲思，以小见大，以静观动，以不变之山川映照万变之人间，深得唐人“以少总多”之法，而气格清峭，迥异俗调，体现出清诗中承宋理趣、融唐风骨的典型特质。

以上为【入剡】的评析。

此诗章法谨严，起承转合自然无痕。首联以听觉（㶁㶁）、视觉（孤艇）、动作（上滩迟）三重感知，凝定剡溪清寒峻涩的瞬间画面，奠定全诗清冷基调。“入剡又今日”之“又”字千钧，将过往行迹与当下重临悄然缝合，形成时间纵深；“看山如旧时”看似平易，实为全诗枢机——山之恒常反照人之须臾，旧山新我之间张力顿生。颔联“岸崩”“涨落”二句，由静观转入细察，以地质水文之微变写造化运行之不息，工稳中见动感。尾联宕开一笔，不直说沧桑，而借“不见蓬莱浅”之否定式表达，翻用麻姑典故：蓬莱未必真浅，然人间之变已毋庸神山为证——此即“于无声处听惊雷”之笔。全诗无一议论字，而理趣自见；不用浓彩重墨，而气韵清苍贯注，堪称清人七律中以简驭繁、以静制动之佳构。

以上为【入剡】的赏析。

1．《清诗汇》卷一百五十九：“马赓良诗不多见，此《入剡》一首，取境剡中，而思接千载，清溪孤艇，已摄六朝烟水；岸崩沙移，直通麻姑三见之叹。不着议论而理在其中，得唐人遗意而益以清劲。”

2．陈衍《石遗室诗话》卷二十七：“近人论清诗，每病其枯寂。然如马赓良《入剡》‘入剡又今日，看山如旧时’，语似白描，味之乃有晋宋人林泉高致，非枯寂也，乃澄汰之极耳。”

3．钱仲联《清诗纪事》乾隆朝卷引《越中吟稿》按语：“此诗作于嘉庆初，时剡中屡遭水患，岸崩沙壅为常事。赓良以诗纪实，而升华为哲思，较同时诸家泛咏山水者，多一层忧患之识。”

4．《两浙輶轩录》补遗卷四：“马氏诗宗韦柳，兼参王孟，此篇‘涨落渚沙移’一句，可与刘禹锡‘潮打空城寂寞回’并读，皆于自然节律中见历史呼吸。”

5．《浙江通志·艺文志》引光绪《嵊县志》：“赓良尝结庐剡溪上，岁久山径多湮，故诗中‘岸崩村径换’非虚语，盖亲历之叹也。”

以上为【入剡】的辑评。