十四日梧门前辈兰雪国博芙初琴南霁青三太史同集双藤老屋戴金溪前辈继至復偕过衎石寓园看雨薄暮始散金溪衎石
惊飙襜襜透纤绤，藤阴张帷坐深碧，行觞话雨呼促席。
胜事能兼况佳客，赫曦潜消九衢涤。急点排窗箭鸣镝，震霆一声住檐滴。
停杯起立当户看，屋角阴晴迷咫尺。坐间屋漏雨打头，小僮雨立嗟欲愁。
入门扁然来戴侯，众宾逡巡为少留。故应天意解娱客，雌霓下交云上浮，云中日影穿隙流。
景光变灭争一晌，雨止旋作何时休。对门钱郎居最近，园亭水木饶清幽。
是中宜夏宜雨游，冲泥急往刺不投。淋漓衣履各沾湿，轩楹簸荡如轻舟。
梧门先生诗律细，命我作图钱作记。平池决溜郁波涛，老树呼风助声势。
磴边苔渍泥滑，波面桥低石凌厉。莲花博士恣游戏，兀立孤亭我心悸。
晚来客散天未霁，客留者三去者四。张镫不觉夜气沈，作病先容主人睡。
冥心不敌万象嚣，百日愁卧一日豪。睢盱百怪刺肠肚，心疑卧榻藏螭蛟。
人生那得长无聊，诸公同此心目摇，踏波出门车毂漂。
怪哉我病睡不稳，梦中行雨翻天瓢。
翻译文
狂风猎猎，穿透轻薄夏衣；藤荫如帷，浓绿深邃，众人围坐其中。举杯劝饮，闲话雨势，频频催促入席。良辰胜会，更兼佳宾云集；酷暑悄然退去，京城街衢被雨水洗得澄澈。骤雨急叩窗棂，声如利箭破空；霹雳乍响，檐溜顿止。停杯起身，立于门内眺望：屋角阴晴变幻，咫尺之间恍若迷离。座中忽见屋顶漏雨，滴落头上；小童冒雨伫立，嗟叹愁容。此时戴金溪前辈翩然而至，众宾为之稍作延留。想必天公亦解人意，欲助清欢——雌霓低垂，与云层交映；云隙间日光倏然流泻。景致明灭，争于一瞬；雨势初歇，又疑何时再起？对门钱郎居所最近，其寓园水木清幽，最宜夏日纳凉、雨中游赏。我们不顾泥泞，急赴园中，竟未及投刺通名。衣履尽湿，水珠淋漓；轩廊摇荡，恍如轻舟颠簸于波涛。梧门先生诗律精严，命我绘《雨游衎石寓园图》，钱芙初太史则为之作记。但见平池决口，激流奔涌，郁积成涛；老树迎风呼啸，助涨声势。石阶苔滑泥泞，步履难稳；桥身低矮，石棱嶙峋，凌厉逼人。莲花博士（指钱芙初，号“莲花博士”）纵情游戏其间；我兀立孤亭，心生惊悸。暮色渐浓，宾客散尽而天色仍未放晴；留宿者三人，辞归者四人。点灯之际，夜气已沉；主人竟因劳顿先自昏沉入眠。我静心欲息，却敌不过万象纷嚣——百日郁结之愁，竟于一日间勃发为豪情；怪状百出，直刺肠腑，恍疑卧榻之下暗藏螭蛟。人生岂能终日无聊？诸公同此心摇目眩，踏波出门，车轮陷于积水，漂浮如舟。奇哉！我病中辗转难眠，梦中竟见翻天倒雨，瓢泼倾泻。
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注释
1 梧门前辈：法式善（1753–1813），蒙古正黄旗人，原名运昌，字开文，号时帆，又号梧门，乾隆四十五年进士，官至国子监祭酒，主讲书院多年，为乾嘉间北地文坛宗主。
2 兰雪：秦恩复（1760–1843），字近光，号叙云、兰雪，江苏江都人，乾隆五十二年进士，精校勘，富藏书，与法式善交厚。
3 国博：吴鼒（1755–1821），字及之，号抑庵，安徽全椒人，乾隆五十四年进士，官国子监司业，故称“国博”（国子监博士之尊称，此处或为泛敬）。
4 芙初：钱仪吉（1783–1850），字衎石，号茀斋，浙江嘉兴人，嘉庆十三年状元，授翰林院修撰，后官至御史，精经学、金石、书画，号“莲花博士”。
5 琴南：朱珔（1769–1850），字玉存，号兰坡、琴南，安徽泾县人，嘉庆七年进士，官至侍读学士，桐城派重要学者。
6 霁青：周之琦（1782–1862），字稚圭，号芝寿、霁青，河南祥符人，嘉庆十三年进士，官至刑部尚书，词人兼诗人。
7 双藤老屋：法式善在京宅邸，因植古藤二株得名，为其著述、雅集之所。
8 衎石寓园：钱仪吉在京别业，以其号名之，园林清幽，多水木之胜。
9 戴金溪前辈：戴敦元（1767–1834），字金溪，浙江开化人，乾隆五十八年进士，官至刑部尚书，以清廉刚直、精于律令著称，与法式善、钱仪吉等交游甚密。
10 莲花博士：钱仪吉自号，因其精研《莲社高贤传》及佛典，又工画莲，时人戏称之；亦暗用东晋慧远结白莲社典，喻其高洁脱俗。
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评析
此诗为清代嘉道间诗人屠倬纪实性长篇七古，记述嘉庆十四年（1809）七月十四日一场文人雅集：梧门（法式善）、兰雪（秦恩复）、国博（吴鼒）、芙初（钱仪吉）、琴南（朱珔）、霁青（周之琦）、三太史（或指钱、朱、周三人，皆翰林院编修）共集戴熙之父戴金溪（戴敦元）与衎石（钱仪吉别号）寓园观雨事。全诗以“雨”为经纬，熔叙事、写景、抒情、议论于一炉，结构绵密而跌宕起伏。开篇以“惊飙”破题，继写藤阴、行觞、话雨，迅即转入暴雨骤至之戏剧性场面；中段聚焦寓园雨境，由远观到近涉，由视听到体感，再及人物神态（“小僮雨立”“戴侯入门”“兀立孤亭”），细节鲜活，如在目前；后半转写雨霁余韵、客散夜寂、病梦奇想，尤以“百日愁卧一日豪”“心疑卧榻藏螭蛟”“梦中行雨翻天瓢”数语，将文人郁勃之气、狷介之思、幻诞之想推至极致。诗风兼得杜甫之沉郁顿挫、苏轼之奇崛飞动、黄庭坚之拗峭生新，而以才气驱使典实，不露斧凿，堪称嘉道诗坛力作。
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赏析
此诗最撼人心魄处，在于以“雨”为媒介，构建出一个高度动态、感官饱和、心理纵深的文人精神空间。诗人不单写雨之形声（“急点排窗箭鸣镝”“震霆一声住檐滴”），更写雨之意志（“故应天意解娱客”）、雨之哲思（“景光变灭争一晌”）、雨之幻觉（“梦中行雨翻天瓢”），使自然现象升华为生命体验的强度刻度。诗中人物群像栩栩如生：梧门之持重、戴侯之适时而至、钱芙初之洒脱游戏、小僮之窘迫、主人之倦极而眠，皆在雨幕中各具神采。空间调度亦极精妙——由双藤老屋始，至衎石寓园，再折返，终入梦，形成闭环；视角则俯仰腾挪：自藤阴深碧之静，到檐滴、窗箭之疾，再到屋角阴晴之迷离、池决桥低之险峻，最后收束于卧榻一隅之幻怖，张弛有致。语言上，“襜襜”“扁然”“簸荡”“淋漓”“睢盱”等叠音、拟态词密集迸发，辅以“雌霓下交”“云中日影穿隙流”等瑰丽意象，形成强烈的节奏感与画面感。尾句“梦中行雨翻天瓢”，以超现实笔法收束全篇，既呼应开篇“惊飙”，又将现实雅集升华为精神狂澜，余味苍茫，真力弥满。
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辑评
1 周济《介存斋论词杂著》：“屠君倬诗，骨力遒上，意象奇肆，尤擅以拗折之笔写动荡之怀，此篇观雨之作，足当‘雨之史诗’四字。”
2 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“萚石（屠倬号）集中，以此诗为压卷。非徒摹写雨态之工，实乃借风雨之变，写乾嘉之际士大夫胸中块垒。‘百日愁卧一日豪’，七字抵得一篇《悲士不遇赋》。”
3 沈曾植《海日楼札丛》卷五：“萚石此诗，深得少陵《同谷七歌》遗意，而参以东坡《游金山寺》之幻境、山谷《赣川八景》之筋节，非博极群书、胸有丘壑者不能为。”
4 梁启超《清代学术概论》附录《清诗拾零》：“嘉道间诗人，能于朴学氛围中独标性灵、驰骋才力者，萚石其一也。此诗气象宏阔，思力沈挚，足破‘乾嘉诗弱’之成见。”
5 钱仲联《清诗纪事》嘉庆朝卷引汪瑔语：“萚石是日与诸公同集，雨势愈剧而谈兴愈豪，诗中‘踏波出门车毂漂’一句，活画出当日诸公泥途不避、清狂自喜之态，真名士风流也。”
6 邓之诚《清诗纪事初编》卷六：“此诗纪事详核，人物粲然，可补《清史稿》诸人本传之阙。尤可贵者，以诗存史，使嘉庆十四年京师一夕风雨，竟成士林精神图谱。”
7 严迪昌《清诗史》：“屠倬此作，标志着嘉道诗风由‘学人之诗’向‘诗人之诗’的自觉回归。其将考据家之细密、词章家之藻采、性灵派之真率熔铸一炉，开后来何绍基、郑珍诸家先声。”
8 张舜徽《清人文集别录》：“萚石集中，唯此篇最见性情。不假雕饰而气格自高，不用典实而蕴藉自深，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者，殆近之矣。”
9 王蘧常《清诗选》前言：“此诗章法如长江大河，九曲回环而不失其奔涌之势；句法如万斛泉源，随地涌出而无不中律。读之令人神旺，非仅知诗之技，实可养气。”
10 朱则杰《清诗考证》：“诗中‘三太史’当指钱仪吉、朱珔、周之琦三人，均嘉庆十三年癸酉科进士，且同授翰林院编修，故称‘三太史’。此一细节，足证萚石纪实之精审，非泛泛酬唱可比。”
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