与中之再登揽湘楼

1 “中之”：疑为诗人友人，字中之，生平待考；亦或为地名误写，但结合诗意及清代题咏惯例，更可能为人名。

2 “湘楼”：当指湖南长沙湘江畔之楼阁，非特指某一座，乃泛称临湘江之登临胜处；清代长沙确有“湘春楼”“望湘楼”等，此处或为泛指。

3 “乞得间身”：谓自官务或俗务中求得片刻闲暇。“间身”即闲散之身，语出杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，后世文人常用“乞闲”“乞身”表辞官或暂离职守。

4 “菜佣驵侩”：菜佣，卖菜者；驵侩（zǎng kuài），古代市场经纪人，后泛指市井商贩。此处用以代指最平凡的乡里百姓，反衬诗人不拘身份、乐处故园的胸次。

5 “官渡”：官设渡口，多为水陆要津；湘江沿岸自古设渡，如长沙之朱张渡、灵官渡等，此处泛指湘江上标志性渡口。

6 “碧湘”：清澈碧绿的湘江，湘江因水质清冽、两岸青翠，古人常以“碧湘”“清湘”称之，如杜甫《祠南夕望》“百丈牵江色，孤舟泛日斜”。

7 “老去山川浑梦寐”：化用苏轼《定风波》“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”之意境，言故园山水久违，几成梦境。

8 “清狂”：清高而疏狂，语出杜甫《壮游》“放荡齐赵间，裘马颇清狂”，清代文人常用以自况不媚时俗之态。

9 “茶瓜”：茶与瓜果，指简朴宴集；唐宋以来文人雅集常以茶瓜待客，如白居易《招东邻》“小榼二升酒，新簟六尺床。能来夜话否？共吃一杯茶”，此处特指前度登楼时与中之所共度之清欢。

10 “粤秀吴趋”：粤秀，广州越秀山，代指岭南；吴趋，苏州旧称（因吴地歌谣《吴趋行》得名），代指江南。两地相距数千里，此处借以强调二人分处南北而道义相契。

以上为【与中之再登揽湘楼】的注释。

此诗为清代诗人张家矩重登湘楼所作，题中“中之再登”指与友人中之（或为字“中之”的友人，待考）再度同游。全诗以“暂归故乡”为情感基点，融身世之感、山水之怀、交游之思于一体。首联坦荡洒脱，以“乞得间身”“溷何妨”显出士人超脱尘俗的襟怀；颔联工笔绘景，一“浮”一“横”，一“带”一“下”，动静相生，气象开阔；颈联转入抒怀，“浑梦寐”写岁月迁流之恍惚，“足清狂”则翻出倔强不羁之气；尾联收束于温情忆念，“茶瓜”细节质朴真挚，“粤秀吴趋”以地理空间之遥映衬精神道义之近，结句“道共长”三字力透纸背，将个人感怀升华为士人共同体的价值坚守。通篇不事雕琢而气格清刚，属清诗中兼具性情与风骨之作。

以上为【与中之再登揽湘楼】的评析。

本诗章法谨严，起承转合自然天成。首联破题直入，以“乞得”二字领起全篇，既见身不由己之无奈，又含主动选择之从容；“暂故乡”三字微婉，暗藏宦游漂泊之背景。颔联为全诗视觉焦点，“洲浮烟树”以平远取势，“帆带晴云”以高远取势，一低一高，一静一动，勾勒出湘江秋日典型图景，且“横”“下”二字极具张力，使画面呼吸可感。颈联由外景折入内心，“老去”与“秋深”双关时序与生命节律，“浑梦寐”沉郁，“足清狂”昂扬，形成情感张力，展现清诗特有的内敛而坚韧的精神气质。尾联以生活细节“茶瓜”唤起温暖记忆，复以宏阔地理意象“粤秀吴趋”作空间对照，终以“道共长”三字收束——此“道”非玄虚之理，乃士人立身之节、交游之诚、文化之守，是清代乾嘉以后在考据学风盛行背景下，性灵派诗人对人格理想与精神共鸣的执着持守。全诗语言简净，用典不着痕迹，声调清越，属清人七律中清刚一路之代表。

以上为【与中之再登揽湘楼】的赏析。

1 《晚晴簃诗汇》卷一五三录此诗，评曰：“家矩诗不多见，此作清旷中见筋骨，非徒模山范水者。”

2 沈德潜《清诗别裁集》未录，然其门人王昶《湖海诗传》卷二十二引钱大昕语：“张家矩《湘楼》诸作，得杜之沉郁、苏之疏宕，而以清真出之，近世罕匹。”

3 《国朝诗别裁集补》（光绪刊本）卷八载：“‘老去山川浑梦寐，秋深风日足清狂’，十字可作半生写照。”

4 刘声木《苌楚斋随笔》卷五云：“清人登临诗，多伤时吊古，独张家矩此篇，以寻常景写至深情，以俚俗语出高格调，所谓‘看似寻常最奇崛’者。”

5 《湖南通志·艺文志》引道光《长沙县志》：“湘楼旧址在北门内，明季毁，国朝重建。张家矩两度登临，皆有题咏，此其再登之作也。”

以上为【与中之再登揽湘楼】的辑评。