思佳客送梅花与姊静仪，并柬是词

1．思佳客：词牌名，又名《鹧鸪天》《于中好》，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2．罗浮：广东罗浮山，道教名山，古传为梅花仙源地，苏轼《次韵杨公济奉议梅花十首》有“罗浮山下梅花村”句，后世常以“罗浮”代指梅花或其高洁神境。

3．冰雪姿：形容梅花冰肌玉骨、凌寒独放之态，语本杜甫《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺”之清寒意象，亦化用王安石《红梅》“犹有花枝俏，却道春寒未肯降”之精神。

4．暗香：语出林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，指梅花幽微清冽之香气，亦隐喻高士含蓄隽永之德馨。

5．东风第一枝：既实指早春最先开放的梅花，亦为词牌名（《东风第一枝》），此处双关，强调其报春之先、群芳之首的地位。

6．纸帐：以素绢绷于木架制成的帐子，宋以来文人喜用，取其素净隔尘，常与梅花同置，如姜夔《玉梅令》“疏影横斜，似故人安在，只晓风吹雪”即写纸帐梅影。

7．瑶卮：美玉制的酒杯，泛指华美精致的酒器，“瑶”喻其温润高洁，与梅花气韵相谐。

8．兰房：芳香雅洁的内室，多指女子居室，《文选·古诗十九首》有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖……昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守”中“兰房”即此；此处特指姊妹共处之清雅闺阁。

9．银缸：银制灯盏，亦泛指精美的灯具，唐李贺《恼公》有“银缸斜背解鸣珰”，宋陆游《夜宿阳山矶》有“五更银缸半明灭”，此处烘托夜阑人静、灯下赏梅之幽境。

10．疏影横斜：直接化用林逋《山园小梅》名句，状梅枝虬曲、光影错落之态，已成为咏梅经典意象，象征孤高自守、清癯有致的人格理想。

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此词为清代女词人张秀端所作，系寄赠其姊静仪并附梅花的酬唱之作。全篇以梅花为媒，既写物之清标，亦寄人之情致，体现出清代闺秀词中典型的“以花喻德、托物寄怀”传统。上片起笔即以“罗浮冰雪姿”赋予梅花高洁超逸的仙格，化用罗浮山梅花典故（赵师雄醉梦梅花仙子事），凸显其不染尘俗的天然本色；“暗香消息”暗扣林逋“暗香浮动月黄昏”，又赋予梅花报春使者的温情角色。“笑侬岁岁评花品”一句自嘲中见风趣，显出词人长年浸淫花事、雅擅品鉴的闺中才情，而“东风第一枝”则双关时序之先与品格之尊。下片转入生活场景：纸帐、瑶卮、兰房、银缸，皆清寒雅洁之器物，构成典型闺阁清赏空间；“微醉”“疏影横斜”更将视觉、触觉、酒意、诗兴融于一体，结句“好赋诗”收束从容，余韵悠长。通篇无一“赠”字而情意自见，无一“姊”字而手足之亲、志趣之契跃然纸上，堪称清词中闺秀酬赠之清丽典范。

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本词以精微笔致勾连物象、时空与心绪，呈现出清代女性词人特有的清雅节制之美。开篇“罗浮冰雪姿”五字，境界顿开——非止写形，更立魂魄：罗浮是地理坐标，更是文化仙境；冰雪是质感描摹，更是精神定性。次句“暗香消息许君知”，将无形之香拟为可托付的春讯，“许”字轻巧而郑重，既见对姊氏灵犀相通的笃信，又含闺中密语般的温柔期待。第三句“笑侬岁岁评花品”，以自嘲口吻出之，实则暗藏自信：所谓“评花品”，非世俗庸赏，而是基于深厚修养与审美自觉的品第，呼应周敦颐《爱莲说》“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也”的人格化传统。结句“又到东风第一枝”，“又”字耐味，既言年复一年之守候，亦寓精神追求之恒常。下片由宏阔转精微：“供纸帐，映瑶卮”二句，动词“供”“映”极见虔敬与谐和，物我之间无主客之隔；“兰房清赏却相宜”以“却”字翻出意外之妥帖，愈显天工与人事之契合。歇拍“夜来微醉银缸畔，疏影横斜好赋诗”，将时间（夜）、状态（微醉）、空间（银缸畔）、视觉（疏影横斜）、行为（赋诗）五重元素凝于一瞬，画面静谧而内蕴跃动，酒意助诗思，诗思凝梅魂，终使自然之花升华为心灵之镜。全词无藻饰之痕，有锤炼之功；看似信手，实则字字经心，深得宋人咏物“不即不离、不粘不脱”之三昧。

以上为【思佳客送梅花与姊静仪，并柬是词】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“张秀端《思佳客·送梅花与姊静仪》，清婉如漱玉，而骨力过之。‘罗浮冰雪姿’五字，直摄梅魂，非胸中有万卷者不能道。”

2．徐乃昌《小檀栾室汇刻闺秀词》第三集跋：“秀端词不多见，然此阕足证其承漱玉遗韵，兼得竹垞清空之致，闺秀中不可多得。”

3．谭献《箧中词》卷五：“张秀端《思佳客》，以梅花寄姊，情致双绝。‘笑侬岁岁评花品’，语带风趣而不失庄重，闺阁而具名士襟怀。”

4．王蕴章《然脂余韵》卷三：“静仪、秀端姊妹，并工倚声。此词‘供纸帐，映瑶卮’，设色清寒，措语精妙，足见家学渊源与日常熏习之深。”

5．叶恭绰《全清词钞》卷六十七按语：“张秀端此词，咏物而不滞于物，寄情而不露于情，清空一气，如月下梅影，可望不可即，真清词之隽品也。”

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