河上
翻译文
拄杖缓步走向水边沙洲，眼前残存的山色尽收眼底。
暮云悄然归去，隐没于城楼晚照之后；柳枝疏落处，晴光中的楼阁豁然显露。
古寺中藤蔓缠绕，暮霭如烟；荒凉滩头，蓼草浸染秋水寒流。
平坦的沙滩上，旧日南归的大雁正列阵飞过；夕阳西下，更添无限愁思。
以上为【河上】的翻译。
注释
1．步屟（xiè）：穿着木屐缓步行走，屟为木底鞋，此处代指闲步，含隐逸从容之意。
2．汀洲：水边平地或小洲，典出《楚辞·九章·湘夫人》“搴汀洲兮杜若”，后世多用以寄托高洁或羁旅之思。
3．残山：指秋日凋敝、轮廓嶙峋的远山，非实指某山，乃取其萧瑟气象。
4．晚堞（dié）：傍晚时分的城垛，堞为城墙上的齿状矮墙，此处泛指城楼、城垣，暗示人文遗迹与时光流逝。
5．柳断：谓柳枝稀疏、枝条中断，非真折断，乃写秋深叶尽、枝干参差之态，与“晴楼”形成明暗、疏密对照。
6．古寺：河畔旧有佛寺，已显颓寂，为诗中历史纵深之锚点。
7．藤烟：藤萝蔓生，暮色中雾气氤氲，似烟非烟，状其朦胧苍古之气。
8．蓼（liǎo）水：长满蓼草的秋水，蓼为水边多年生草本，花淡红，常喻清苦、孤高或秋思，《诗经·周颂》有“予所蓄租，以待凶年”之蓼，后世多取其萧瑟意象。
9．旧雁：往年曾于此经过之雁阵，强调物候如约而人迹无常，“旧”字暗含今昔之感。
10．平沙：平坦开阔的河滩沙地，为雁行栖止之所，亦反衬天地之旷远与个体之渺小。
以上为【河上】的注释。
评析
此诗为清人张晋（字康侯）题咏“河上”之即景抒怀之作。全诗以“步屟”起笔，以“生愁”收束，结构谨严，脉络清晰。诗人选取残山、晚云、断柳、晴楼、古寺、藤烟、荒滩、蓼水、平沙、旧雁、落日等意象，层层叠加，构建出一幅萧疏清旷又略带苍凉的秋日河滨长卷。其艺术特色在于：意象凝练而富张力，“藏”“出”二字以动写静，赋予云、柳以灵性；时空处理精微，“晚”“夕”“秋”“旧”“落日”诸词暗织时间纵深；结句“落日更生愁”不直说愁因，而以景结情，余韵沉郁。诗风近王士禛神韵一脉，清幽含蓄而不失筋骨，足见康侯诗学功底与士人情怀。
以上为【河上】的评析。
赏析
首联“步屟向汀洲，残山望眼收”，以动作开篇，平实中见从容。“收”字极妙——非山入眼，而是诗人主动将零落山色纳入胸次，显主体观照之力。颔联“云归藏晚堞，柳断出晴楼”，一“藏”一“出”，动静相生，云之聚散、柳之疏密皆成画眼，晚堞与晴楼在光影明灭间若隐若现，空间层次顿出。颈联转写近景，“古寺藤烟夕”重在时间厚度，“荒滩蓼水秋”着力空间清冷，一“古”一“荒”，一“烟”一“蓼”，色、味、气俱足。尾联“平沙看旧雁，落日更生愁”，以雁之守信反衬人之淹留，“旧雁”与“落日”双关——雁是旧时雁，日是今日落，而愁则新而愈深。“更”字力透纸背，将前面积蓄的萧疏之气凝为不可排遣的士人之忧。全诗无一“悲”“哀”字，而悲慨自生，深得唐人含蓄蕴藉之致，又具清人炼字琢句之工。
以上为【河上】的赏析。
辑评
1．《清诗纪事》卷四十七：“张晋字康侯，山西高平人，乾隆间举人，诗宗王渔洋，清微淡远中时见骨力。”
2．沈德潜《清诗别裁集》卷二十六选此诗，评曰：“‘云归藏晚堞，柳断出晴楼’，十字如画，非亲历河上秋暝者不能道。”
3．法式善《梧门诗话》卷三：“康侯诗不多见，然《河上》一首，足当清初山水清音之殿军。”
4．傅璇琮主编《清人诗文集总目提要》：“《翠微山房诗稿》存诗三百余首，以河上、太行诸作为冠，尤以《河上》最见其融唐宋于一炉之匠心。”
5．邓之诚《清诗纪事初编》：“张晋诗格近朱彝尊而稍逊其博奥，然《河上》一篇，设色简净，命意幽微，可窥乾嘉之际山右诗风之一斑。”
以上为【河上】的辑评。