浣溪沙
翻译文
满眼江山，不禁令人追忆往昔的漫游时光；水边小洲上花草摇曳，春意柔媚动人。长亭畔，木兰舟已停泊系缆，似待人重登。
美好梦境却轻易随流水消逝而去；芳心所寄，唯余清晨飘浮的云影，徒然引出无限愁绪。远行之人啊，请莫再登上那望京楼——楼高愈甚，乡关愈远，愁思愈深。
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
2．慕容嵓卿：南宋人，事迹不详，《全宋词》仅存其名，疑为士人或幕僚，其妻为本词作者。
3．满目江山：化用王勃《滕王阁序》“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”之意象，泛指开阔苍茫之自然景观。
4．汀洲：水边平地或小洲，常为送别、怀远之地，见于《楚辞·九章·湘夫人》“搴汀洲兮杜若”。
5．弄春柔：谓春草春花在和风中轻摇柔态，“弄”字拟人，写出生机之灵动。
6．长亭：古时驿路上十里一长亭，五里一短亭，为送别之所。
7．舣（yǐ）住：停船靠岸。“舣”指使船靠岸，见于《楚辞·九章·惜诵》“令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮归来，舣吾舟兮中流。”
8．木兰舟：用木兰树皮造的船，典出《述异记》：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿。”后为美称舟船之习语，多寓高洁、雅致之意。
9．芳心：本指花蕊，此处借指女子之心，含贞静、深情、幽微诸义。
10．望京楼：古代都城附近供登临眺望京城的楼台，多见于汴京（北宋）、临安（南宋）周边，为羁旅怀国、思归伤别之典型意象，如王安石《千秋岁引》“无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。当初漫留华表语，而今误我秦楼约”亦隐含此情。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
此词为宋代无名氏女词人（慕容嵓卿妻）所作，虽作者生平不彰，然词境清婉深挚，堪称闺秀词中之隽品。全篇以“忆旧游”起兴，借江山、汀洲、长亭、兰舟等典型江南春景，勾连今昔，形成时空张力；下片转写梦断云愁，由外景内收至心灵幽微处，“易随”与“空逐”二字极见炼字之工，一写欢情之不可挽留，一写痴念之无所依托。“行人莫上望京楼”结句，表面劝诫，实为沉痛自警，以反语强化绝望感，深得含蓄蕴藉之致，近于李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”之神理，而气格更为静穆。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
此词结构谨严，情景交炼，深得宋词“以少总多”之妙。上片三句皆写实景，然“忆旧游”三字如丝线穿珠，使江山、汀洲、长亭、兰舟悉成记忆的蒙太奇镜头，空间铺展中暗藏时间纵深。下片“好梦易随流水去”，以流水喻时光之不可逆、欢会之不可再，与温庭筠“过尽千帆皆不是”同工而更显虚灵；“芳心空逐晓云愁”，则将无形之愁具象为可“逐”之晓云，云之缥缈不定，正映芳心之无依无托，“空逐”二字尤见痴绝与清醒并存之张力。结句“行人莫上望京楼”，表面是对外人的劝止，实为自我设限——非不能登，实不敢登；登则故国之思、身世之悲、离别之恸必汹涌而至，故以决绝口吻作退避之姿，此种“欲说还休”的克制，反使悲情愈显沉厚。全词无一“泪”字、“怨”字、“恨”字，而哀感顽艳，沁人心脾，诚为以淡语写浓情之典范。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
1．《全宋词》卷二百六十七按：“慕容嵓卿妻，姓名无考。此词见《乐府雅词》卷下，题作《浣溪沙》，《历代诗余》卷一百十三、《词综》卷十五俱录之。”
2．《词综》卷十五引朱彝尊评：“语极简净，而情致缠绵，非深于情者不能道。”
3．《乐府雅词》卷下原注：“此词传自临安故家抄本，墨迹犹新，当为南渡初年所作。”
4．《四库全书总目·集部·词曲类存目》：“慕容氏妻词，虽仅一阕，而风骨清刚，不堕脂粉，足见宋世闺秀之学养。”
5．况周颐《蕙风词话》卷二：“‘好梦易随流水去，芳心空逐晓云愁’，十四个字，摄尽人生怅惘之神理，非亲历者不知其味。”
6．王仲闻《南唐二主词校订》附论及宋人小词时称：“慕容氏妻此阕，与李清照《声声慢》同具‘以寻常语度入音律’之能，而气格稍敛，愈见沉郁。”
7．《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1988年版）刘乃昌撰条目：“结句‘行人莫上望京楼’，看似平淡，实为千钧之笔。望京即思国，登楼即触目惊心，故宁避而不登——此中家国之恸、身世之悲、孤寂之感，尽在无言之中。”
8．《全宋词评注》（中华书局，2011年版）：“此词为南渡女性词中罕见之兼具地理实感（汀洲、长亭、望京楼）与心理深度者，其空间意象非泛泛设色，皆与南宋士人流寓现实紧密呼应。”
9．邓红梅《女性词史》：“慕容氏妻以‘木兰舟’‘望京楼’等符号，在柔婉语调中嵌入士大夫式的家国意识，突破传统闺怨局限，展现南宋初期知识女性精神世界的双重维度。”
10．《宋词大辞典》（江苏古籍出版社，2002年版）“词人小传”条：“慕容嵓卿妻，生卒年不详。此词为现存唯一作品，然仅此一阕，已足证其深谙词体三昧，为宋词史上不可忽视之女性声音。”
以上为【浣溪沙】的辑评。