江神子 · 戏同官

江城子：词牌名。唐词单调，兴起于晚唐，源于唐著词曲调，由文人韦端己最早依调创作，此后所作均为单调，馀俱照韦词添字，至北宋苏东坡时始变单调为双调。晁无咎改名《江神子》，韩涧泉词有「腊后春前村意远」句，更名《村意远》。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下阕各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。

「留仙初试砑罗裙」句：汉·伶子于《赵飞燕外传》：「婕妤接帝于太液池，作千人舟，号『合宫之舟』；池中起为瀛洲，榭高四十尺，帝御流波文縠无缝衫，后衣南越所贡云英紫裙，碧琼轻绡。广榭上，后歌舞《归风送远之曲》，帝以文犀簪击玉瓯，令后所爱侍郎冯无方吹笙，以倚后歌中流。歌酣，风大起，后顺风扬音，无方长吸细袅与相属，后裙髀曰：『顾我，顾我！』后扬袖曰：『仙乎，仙乎！去故而就新，宁忘怀乎？』帝曰：『无方为我持后！』无方舍吹持后履。久之，风霁，后泣曰：『帝恩我，使我仙去不待。』怅然曼啸，泣数行下。帝益愧爱后，赐无方千万，入后房闼。他日，宫姝幸者，或襞裙为绉，号曰『留仙裙』。」

庾郎：谓南朝庾杲之。《南齐书·卷三十四·庾杲之传》：「庾杲之字景行，新野人也。祖深之，雍州刺史。父粲，司空参军。杲之少而贞立，学涉文义。起家奉朝请，巴陵王征西参军。郢州举秀才，除晋熙王镇西外兵参军，世祖徵虏府功曹，尚书驾部郎。清贫自业，食唯有韭菹、？韭、生韭杂菜，或戏之曰：『谁谓庾郎贫，食鲑常有二十七种。』言三九也。」按：「九」谐「韭」。

留仙裙：汉代赵飞燕裙名，代指华美服饰

砑罗：以石碾磨光的丝织品，有光泽

江国幽香：指梅花，化用姜夔《暗香》“江国，正寂寂”

庾郎：南北朝庾信，借指雅士

驻行云：《列子》秦青“响遏行云”，指歌声美妙

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本词构建三重意蕴空间：

仕隐与风流的叠印：以“留仙裙”的仕女形象与“庾郎襟度”的名士风流，暗喻理想人格的双重面向

自然与人事的呼应：“雪中闻香”的孤高与“东园桃李”的世俗形成审美对照

放纵与节制的平衡：“酒微醺”的适度和“呼不起”的酣畅，展现文人生活的辩证智慧

以上为【江神子 · 戏同官】的评析。

辛弃疾此词展现其刚柔并济的独特词风：

意象系统的创新：将“砑罗裙”的物象美、“小腰身”的人体美与“江国幽香”的自然美熔铸一体

时空结构的匠心：上阕由服饰到体态再到环境，下阕从襟度到欢宴再到醉态，形成完整的叙事脉络

用典艺术的升华：庾信典故既切合同官身份，又暗含对南朝文采的追慕，与北方豪放气质形成互补

谐谑中的深沉：表面写风流韵事，实则“一枝春”暗喻人格独立，“酒微醺”暗含处世智慧

结句“灯半灭，酒微醺”以朦胧意象收束，既保留欢宴余韵，又规避纵欲之嫌，在宋词狎妓题材中格调殊高。

以上为【江神子 · 戏同官】的赏析。

明·杨慎《词品》：“稼轩《江神子》‘江国幽香’三句，咏梅而寓人，比兴深婉”

清·陈廷焯《白雨斋词话》：“稼轩有词云‘拼却日高呼不起’，虽涉谐谑，何尝不磊落襟期”

近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：“此词丽不伤雅，‘一枝春’句尤见身分”

现代·邓广铭《稼轩词编年笺注》：“词题‘戏同官’，实乃自抒怀抱，庾郎云云正自况耳”

以上为【江神子 · 戏同官】的辑评。