应天长 · 一钩初月临妆镜

应天长，词牌名，又名《应天长令》、《应天长慢》。此调有小令、长调两体。小令始于韦庄。五十字，前后阕各五句四仄韵。各家用此调字数有增减，但以韦庄词为正体。长调始于柳永，九十四字，前阕十句六仄韵，后阕十句七仄韵。另有九十八字体，句式与柳永词有出入。

初月：新月，一说指愁眉。

蝉鬓：古代妇女的一种髮式。两鬓薄如蝉翼，故称。

凤钗：钗的一种。妇女的头饰。钗头做凤形，故名。

慵不整：指无心梳洗。慵，形容懒散的样子。

重帘：一层层帘幕。

迥：遥远、僻远。

惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。

柳堤：植有柳树的堤岸。

辘轳：亦作“辘盘”。利用轮轴原理制成的井上汲水的起重装置。比喻心中情思如辘轳般反复上下。

金井：井栏上有雕饰的井。一般用以指宫廷园林里的井。南朝梁·费昶《行路难》诗之一：“惟闻哑哑城上乌，玉栏金井牵辘轳。”

更阑：夜深月残。

1 一钩初月：指新月，形如钩，象征夜初或清晨时分，也暗喻人事未圆。

2 妆镜：梳妆用的镜子，常用于表现女性生活场景。

3 蝉鬓：古代女子发式的一种，鬓发薄如蝉翼，故称，此处形容女子容颜憔悴，无心修饰。

4 凤钗：饰有凤凰形状的发簪，为贵重首饰，象征身份与装饰之美。

5 慵不整：懒于整理，表现情绪低落、心事重重的状态。

6 重帘静：层层帘幕低垂，环境寂静，暗示主人公独处深闺、与世隔绝。

7 层楼迥：高楼耸立，远离地面，亦喻心境孤高或孤独难近。

8 惆怅落花风不定：落花随风飘零，象征美好事物的凋逝，风不定则喻心情起伏不安。

9 柳堤芳草径：长满柳树的堤岸与芬芳青草的小路，是典型的春日景象，也常寄托离愁别绪。

10 昨夜更阑酒醒：更阑，指夜深人静之时；酒醒，说明曾借酒消愁，但醒来后愁绪更浓。“春愁过却病”：春愁之深甚于疾病，极言愁思之沉重。

以上为【应天长 · 一钩初月临妆镜】的注释。

这首词写春夜的愁怀。上阕描写少妇晨起对镜，然无心梳洗，鬓髮不整，其情形与《诗经·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容”（自从哥哥去了东方，我的头髮就乱如蓬草，不是没有髮油，可是哪有心思去修饰容颜呢？）有相似之处，亦可知女为悦己者容是一个千年的理念，也能令我们设想到是怎样的寂寞与哀愁让一个女人放弃追求美的热情。“重帘静，层楼迥”即写伤春人独处深闺之中，重重帘幕，高楼迢迢。这是由寂静和遥远的意境衬托人的寂寞和思念。“惆怅落花风不定”一句最佳，道出伤春人多少思绪：风吹花落，风不定，花落无凭，一地狼藉。花犹如此，人何以堪，这一如无法把握的身世，没有依靠的人生，有情之人能不感伤和惆怅吗？所谓愁思，只是“离人心上秋”，落了一地的岂止是无凭的花，更有无依的心。陈廷焯《云韶集·集一》：“‘风不定’三字中有多少愁怨，不禁触目伤心也。结笔凄婉，元人小曲有此凄凉，无此温婉。古人所以为高。”

下阕紧承“柳堤芳草”，换头“辘轳金井”即写过去游乐的美好时光，犹记当时，与朋友携手于芳草香径之间，柳堤金井，然“梦断”二字下得很冷，一种被夺走的恨意与无奈。“更阑酒醒”四个字被柳永演绎为：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节，今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”一夜的相思终是落了个“为伊消得人憔悴”，“春愁”郁积于胸成为永远的悲哀与痛苦。张爱玲的话是“春愁过却病”最好的注释：“长的是痛苦，短的才是一生。”

此词上阕写晨起无心梳整，下阕写昨夜醉醒愁浓，后者是因，前者是果；上阕写风飘花落的惆怅，下阕写柳堤芳草的情事，后者是回忆，前者是现实。上下两片层层推进，脉络清晰，故有沈际飞《草堂诗馀续集·卷上》评此词：流便。

南唐保大十三年（公元955年），李璟又被迫奉表称臣于周，但是周世宗仍然一再亲征南唐。可见，在当时他的处境实际上是很危苦的。此词中尤其可见落花不定的情境与词人无依彷徨的心境二者之间的契合。

这首《应天长》是南唐中主李璟的代表作之一，以婉约细腻的笔触描绘了闺中女子的春愁与孤寂。全词借景抒情，通过初月、妆镜、落花、柳堤等意象，勾勒出一幅清冷幽深的画面，传达出主人公内心的惆怅与无奈。语言含蓄蕴藉，意境深远，体现出五代词由花间向南唐深化过渡的艺术特征。词中“春愁过却病”一句尤为凝练，将无形之愁具象化，情感深沉而真挚。

以上为【应天长 · 一钩初月临妆镜】的评析。

此词开篇即以“一钩初月临妆镜”营造出清冷幽静的氛围，月光映入妆台，本应是美人对镜梳妆的良辰美景，然而“蝉鬓凤钗慵不整”一笔转折，揭示出女子无心打扮的心理状态，暗示其内心愁苦。接下来“重帘静，层楼迥”，进一步强化空间的封闭与距离感，烘托出孤寂之情。而“惆怅落花风不定”既是写景，更是抒情，落花象征青春易逝、爱情难留，风之不定则映射情绪之波动，情景交融，浑然一体。

下片转入梦境与现实的交织，“柳堤芳草径，梦断辘轳金井”，写梦中回到往昔情境，却被井边辘轳声惊醒，顿觉今昔之异，物是人非。末句“昨夜更阑酒醒，春愁过却病”，直抒胸臆，点明主旨——春愁之苦远胜于身体之病，极具感染力。全词结构严谨，由景入情，层层递进，语言简练而意蕴丰富，充分展现了李璟词“深婉动人”的艺术风格。

以上为【应天长 · 一钩初月临妆镜】的赏析。

1 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“李中主‘菡萏香销翠叶残’、‘一钩初月临妆镜’，皆寓家国之感，非徒闺怨也。”

2 王国维《人间词话》：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。中主词亦在晚唐五代间，然已微露感兴之端。”

3 况周颐《蕙风词话》卷一：“李中主‘春愁过却病’，语淡而味厚，浅语自有深致。”

4 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写闺情，层次清晰，意境悠远。上片写室内之静，下片写室外之景，结处点出春愁，哀而不伤。”

5 许昂霄《词综偶评》：“‘重帘静，层楼迥’，写出寂寞深闺景况；‘梦断辘轳金井’，是闻声而梦回，情景逼真。”

以上为【应天长 · 一钩初月临妆镜】的辑评。