应天长 · 一钩初月临妆镜

少妇晨起对镜，然无心梳洗，鬓髮不整。伤春人独处深闺之中，重重帘幕，高楼迢迢。风吹花落，风不定，花落无凭，一地狼藉。 与朋友携手于芳草香径之间，柳堤金井，犹梦醒。昨夜夜深月残之时酒醒愁浓，对于春的伤愁比过生病。

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应天长，词牌名，又名《应天长令》、《应天长慢》。此调有小令、长调两体。小令始于韦庄。五十字，前后阕各五句四仄韵。各家用此调字数有增减，但以韦庄词为正体。长调始于柳永，九十四字，前阕十句六仄韵，后阕十句七仄韵。另有九十八字体，句式与柳永词有出入。 初月：新月，一说指愁眉。 蝉鬓：古代妇女的一种髮式。两鬓薄如蝉翼，故称。 凤钗：钗的一种。妇女的头饰。钗头做凤形，故名。 慵不整：指无心梳洗。慵，形容懒散的样子。 重帘：一层层帘幕。 迥：遥远、僻远。 惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。 柳堤：植有柳树的堤岸。 辘轳：亦作“辘盘”。利用轮轴原理制成的井上汲水的起重装置。比喻心中情思如辘轳般反复上下。 金井：井栏上有雕饰的井。一般用以指宫廷园林里的井。南朝梁·费昶《行路难》诗之一：“惟闻哑哑城上乌，玉栏金井牵辘轳。” 更阑：夜深月残。

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这首词写春夜的愁怀。上阕描写少妇晨起对镜，然无心梳洗，鬓髮不整，其情形与《诗经·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容”（自从哥哥去了东方，我的头髮就乱如蓬草，不是没有髮油，可是哪有心思去修饰容颜呢？）有相似之处，亦可知女为悦己者容是一个千年的理念，也能令我们设想到是怎样的寂寞与哀愁让一个女人放弃追求美的热情。“重帘静，层楼迥”即写伤春人独处深闺之中，重重帘幕，高楼迢迢。这是由寂静和遥远的意境衬托人的寂寞和思念。“惆怅落花风不定”一句最佳，道出伤春人多少思绪：风吹花落，风不定，花落无凭，一地狼藉。花犹如此，人何以堪，这一如无法把握的身世，没有依靠的人生，有情之人能不感伤和惆怅吗？所谓愁思，只是“离人心上秋”，落了一地的岂止是无凭的花，更有无依的心。陈廷焯《云韶集·集一》：“‘风不定’三字中有多少愁怨，不禁触目伤心也。结笔凄婉，元人小曲有此凄凉，无此温婉。古人所以为高。” 下阕紧承“柳堤芳草”，换头“辘轳金井”即写过去游乐的美好时光，犹记当时，与朋友携手于芳草香径之间，柳堤金井，然“梦断”二字下得很冷，一种被夺走的恨意与无奈。“更阑酒醒”四个字被柳永演绎为：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节，今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”一夜的相思终是落了个“为伊消得人憔悴”，“春愁”郁积于胸成为永远的悲哀与痛苦。张爱玲的话是“春愁过却病”最好的注释：“长的是痛苦，短的才是一生。” 此词上阕写晨起无心梳整，下阕写昨夜醉醒愁浓，后者是因，前者是果；上阕写风飘花落的惆怅，下阕写柳堤芳草的情事，后者是回忆，前者是现实。上下两片层层推进，脉络清晰，故有沈际飞《草堂诗馀续集·卷上》评此词：流便。 南唐保大十三年（公元955年），李璟又被迫奉表称臣于周，但是周世宗仍然一再亲征南唐。可见，在当时他的处境实际上是很危苦的。此词中尤其可见落花不定的情境与词人无依彷徨的心境二者之间的契合。

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yìng tiān zhǎng yī gōu chū yuè lín zhuāng jìng。

应天长 · 一钩初月临妆镜。

lǐ jǐng。

李璟。

yī gōu chū yuè lín zhuāng jìng，

一钩初月临妆镜，

chán bìn fèng chāi yōng bù zhěng。

蝉鬓凤钗慵不整。

zhòng lián jìng，

重帘静，

céng lóu jiǒng，

层楼迥，

chóu chàng luò huā fēng bù dìng。

惆怅落花风不定。

liǔ dī fāng cǎo jìng，

柳堤芳草径，

mèng duàn lù lú jīn jǐng。

梦断辘轳金井。

zuó yè gēng lán jiǔ xǐng，

昨夜更阑酒醒，

chūn chóu guò què bìng。

春愁过却病。

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