蝶恋花

遥夜：长夜、深夜。 亭皋（gāo）：水边的亭子。皋，水边地。 闲：吴本二主词中误作「闭」。闲，安闲。 信步：随意行走，漫步。 才过：一作「乍过」。 清明：清明节，二十四节气之一，在每年的四月四、五或六日。我国有清明节踏青、扫墓的习俗。《逸周书·周月》中记载：「春三月中气，惊蛰、春分、清明。」 渐觉：一作「早觉」，玆从《历代诗馀》、《全唐诗》、《古今词统》等本中均作「渐觉」。 春暮：春晚。 数点雨声风约住：指雨声被风声遮住。约，约束、约住； 住，遮拦住。 澹月：不太明亮的月亮或月光。 云来去：指云彩飘浮不定。 桃李：《古今词统》、《词的》、《尊前集》、《类编草堂诗馀》等本均作「桃杏」。桃李，桃花和李花。《诗·召南》中有：「何彼矣，华如桃李。」之句。后因以「桃李」形容人的容貌姣美。 依依：形容鲜花盛开的样子。 香暗度：指春光在不知不觉之中悄然而过。暗，悄悄、不知不觉；度，通渡、越过、过去。 秋千：运动和游戏用具，架子上系两根长绳，绳端拴一块板，人在板上前后摆动。 芳心：即花蕊。这里指女人的心。 安排：安置排解。

以上为【蝶恋花】的注释。

《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》是南唐后主李煜的作品，词人通过对春景的感伤，表达其无以自慰的悲愁情怀。关于此词作者，向有不同说法。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗馀》、《词的》、《古今诗馀醉》等本中均有题作「春暮」。

以上为【蝶恋花】的评析。

词的上阕写主人公信步闲情、伤春感怀的情形。开篇起句点明时间（「遥夜」）、地点（「亭皋」）和活动（「闲信步」），简约而明白，一个月夜无眠、独自水边散步的主人公呈现在读者面前。其中「闲」字有深意，看起来是闲逸、闲适，而其实是心中烦闷、长夜难眠、独自伤怀的无以自解，只好无聊、无奈地信步游走，是闲极而烦之意。这也正好引出二、三句作解：清明刚过，却已春去。「乍过」与「早觉」相对，笔意相承而词意相反，表现出主人公的心境与现实情景的反差和对立。「春暮」不是实景，而是心境，关键在一「伤」字，伤春即是伤己，所以「闲信步」和「伤春景」等等，都是主人公自伤无奈心情的客观映照，「伤」字一出，有动感，有情怀，片景皆活。后二句是以主人公视听之觉来写景，以情见景，以景映情，十分形象。雨随风往，风卷云收，作者以「约住」状之；云散月出，云拢月淡，作者用「朦胧」画之。极生动、极形象，而又极具神韵，尤其从中可见主人公心随风雨、情如云月的伤春情怀，淡雅有致而又曲意绵延，直为情语。 词的下阕写主人公感慨春去、无以自慰的悲愁情怀。「桃李依依」本是明媚春光，但春却已溜走。正仿佛人生中岁月流逝总是无可挽回，一个「暗」字，依恋之情俱在，无奈之怀别出，含蓄委婉，曲笔有致。可惜此景稍寂，于是作者笔锋一转，「谁在秋千，笑里低低语」，以活动的景色与上句形成对比，借以昭示主人公欲静不能的心情。这种对比和反差是如此巨大，春光虽好却偏要溜走，他人欢情而唯我独伤，相映见意，别具深韵。最后二句「一片芳心千万绪，人间没个安排处」直抒胸臆，张口即出，语尽而情不绝，言收而意更进，主人公千愁万恨在心头，无人能解无处平的情怀喷薄涌出，无以自收。陈继儒《南唐二主词汇笺》中曾云：「何不寄愁天上，埋忧地下？」虽解其意，不解其情也。 全词多用白描手法，信笔画之，信手拈之，但一切景语皆为情语，这是李煜词作的基本风格。这首词写愁情春恨，多用对比，多造反差，实是用心去见景，用情去感物，其中作者的心境总与现实景象有极大的对立，因此也才有人指出词为李煜晚期的作品，不无道理。总看全词，质朴无华，淡雅疏朗，含蓄悠远，有「疏而能深，淡而能远」的艺术风格。

以上为【蝶恋花】的赏析。

陈继儒《南唐二主词汇笺》引语：何不寄愁天上，埋忧地下？ 潘游龙《南唐二主词汇笺》引语：「没个安排处」与「愁来无着处」并绝。 沈际飞《草堂诗馀正集·卷一》：（「数点雨声」二句）片时佳景，两语得之。「愁来无着处」，不约而合。 沈谦《填词杂说》：「红杏枝头春意闹」、「云破月来花弄影」，俱不及「数点雨声风约住，朦胧淡月云来去」。 俞陛云《南唐二主词辑述评》：上半首工于写景，风收残雨，以「约住」二字状之，殊妙。雨后残云，惟映以淡月，始见其长空来往，写风景宛然。结句言寸心之愁，而宇宙虽宽，竟无容处。其愁宁有际耶？唐人诗「此心方寸地，容得许多愁」，愁之为物，可谓放之则弥六合，卷之则退藏于密，惟能手得写出之。

以上为【蝶恋花】的辑评。