蝶恋花

遥夜：长夜、深夜。

亭皋（gāo）：水边的亭子。皋，水边地。

闲：吴本二主词中误作「闭」。闲，安闲。

信步：随意行走，漫步。

才过：一作「乍过」。

清明：清明节，二十四节气之一，在每年的四月四、五或六日。我国有清明节踏青、扫墓的习俗。《逸周书·周月》中记载：「春三月中气，惊蛰、春分、清明。」

渐觉：一作「早觉」，玆从《历代诗馀》、《全唐诗》、《古今词统》等本中均作「渐觉」。

春暮：春晚。

数点雨声风约住：指雨声被风声遮住。约，约束、约住；

住，遮拦住。

澹月：不太明亮的月亮或月光。

云来去：指云彩飘浮不定。

桃李：《古今词统》、《词的》、《尊前集》、《类编草堂诗馀》等本均作「桃杏」。桃李，桃花和李花。《诗·召南》中有：「何彼矣，华如桃李。」之句。后因以「桃李」形容人的容貌姣美。

依依：形容鲜花盛开的样子。

香暗度：指春光在不知不觉之中悄然而过。暗，悄悄、不知不觉；度，通渡、越过、过去。

秋千：运动和游戏用具，架子上系两根长绳，绳端拴一块板，人在板上前后摆动。

芳心：即花蕊。这里指女人的心。

安排：安置排解。

1. 蝶恋花：原为唐教坊曲名，后用作词牌，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 遥夜：长夜。

3. 亭皋（gāo）：水边的平地或高地。亭，平；皋，水旁地。

4. 闲信步：随意漫步。

5. 才过清明：刚过清明节，时在农历三月初，正值春暮。

6. 伤春暮：因春天即将逝去而感伤。

7. 风约住：风势减小，雨声渐停。“约”有约束、收敛之意。

8. 澹月：淡淡的月光。

9. 桃李依依：形容桃花李花柔美摇曳的样子。依依，轻柔貌。

10. 芳心：本指花蕊，此处借指女子或作者自己的深情。千万绪：极言思绪纷繁。

以上为【蝶恋花】的注释。

《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》是南唐后主李煜的作品，词人通过对春景的感伤，表达其无以自慰的悲愁情怀。关于此词作者，向有不同说法。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗馀》、《词的》、《古今诗馀醉》等本中均有题作「春暮」。

这首《蝶恋花》是南唐后主李煜后期词作的代表之一，虽未明确系年，但其情感深沉、意境幽远，具有典型的亡国前后过渡期风格。词中通过春夜漫步所见之景，抒发内心无法排遣的愁绪，表现出对美好时光流逝的哀婉和对人生无着的深切感叹。上片写景清冷寂寥，下片转入怀人忆往，情由景生，层层递进。结句“人间没个安排处”尤为沉痛，道尽了身陷困顿、心无所托的终极孤独，预示了李煜后期词作中那种超越个人命运而直指生命本质的悲剧意识。

以上为【蝶恋花】的评析。

词的上阕写主人公信步闲情、伤春感怀的情形。开篇起句点明时间（「遥夜」）、地点（「亭皋」）和活动（「闲信步」），简约而明白，一个月夜无眠、独自水边散步的主人公呈现在读者面前。其中「闲」字有深意，看起来是闲逸、闲适，而其实是心中烦闷、长夜难眠、独自伤怀的无以自解，只好无聊、无奈地信步游走，是闲极而烦之意。这也正好引出二、三句作解：清明刚过，却已春去。「乍过」与「早觉」相对，笔意相承而词意相反，表现出主人公的心境与现实情景的反差和对立。「春暮」不是实景，而是心境，关键在一「伤」字，伤春即是伤己，所以「闲信步」和「伤春景」等等，都是主人公自伤无奈心情的客观映照，「伤」字一出，有动感，有情怀，片景皆活。后二句是以主人公视听之觉来写景，以情见景，以景映情，十分形象。雨随风往，风卷云收，作者以「约住」状之；云散月出，云拢月淡，作者用「朦胧」画之。极生动、极形象，而又极具神韵，尤其从中可见主人公心随风雨、情如云月的伤春情怀，淡雅有致而又曲意绵延，直为情语。 词的下阕写主人公感慨春去、无以自慰的悲愁情怀。「桃李依依」本是明媚春光，但春却已溜走。正仿佛人生中岁月流逝总是无可挽回，一个「暗」字，依恋之情俱在，无奈之怀别出，含蓄委婉，曲笔有致。可惜此景稍寂，于是作者笔锋一转，「谁在秋千，笑里低低语」，以活动的景色与上句形成对比，借以昭示主人公欲静不能的心情。这种对比和反差是如此巨大，春光虽好却偏要溜走，他人欢情而唯我独伤，相映见意，别具深韵。最后二句「一片芳心千万绪，人间没个安排处」直抒胸臆，张口即出，语尽而情不绝，言收而意更进，主人公千愁万恨在心头，无人能解无处平的情怀喷薄涌出，无以自收。陈继儒《南唐二主词汇笺》中曾云：「何不寄愁天上，埋忧地下？」虽解其意，不解其情也。 全词多用白描手法，信笔画之，信手拈之，但一切景语皆为情语，这是李煜词作的基本风格。这首词写愁情春恨，多用对比，多造反差，实是用心去见景，用情去感物，其中作者的心境总与现实景象有极大的对立，因此也才有人指出词为李煜晚期的作品，不无道理。总看全词，质朴无华，淡雅疏朗，含蓄悠远，有「疏而能深，淡而能远」的艺术风格。

此词以“遥夜”开篇，营造出孤寂悠长的氛围。主人公于春夜独步水畔，清明刚过，春意将尽，自然引发伤春之情。这种情绪并非突兀而来，而是时节流转与内心敏感交织的结果。

上片写景如画：“数点雨声风约住，朦胧澹月云来去”，视听交融，动静相生。雨声稀疏，风止云行，月色朦胧，勾勒出一幅静谧而略带忧郁的春夜图景。语言简练，却意境深远。

下片转入回忆与联想。“桃李依依香暗度”承上启下，香气无形而动人，引出“谁在秋千，笑里轻轻语”的温馨画面。这或许是往昔欢乐的重现，或是想象中的情景，反衬出现实的孤寂。

结尾两句直抒胸臆：“一片芳心千万绪，人间没个安排处。”情感喷薄而出，却又沉痛内敛。“芳心”既可解为爱美之心，亦可指爱情或理想情怀，“千万绪”道出复杂难言的心境。而“人间没个安排处”则将个体的失落上升为存在意义上的无依，极具震撼力。全词由景入情，层层深入，终以哲理式慨叹收束，体现了李煜词由绮丽向深沉转变的艺术轨迹。

以上为【蝶恋花】的赏析。

陈继儒《南唐二主词汇笺》引语：何不寄愁天上，埋忧地下？

潘游龙《南唐二主词汇笺》引语：「没个安排处」与「愁来无着处」并绝。

沈际飞《草堂诗馀正集·卷一》：（「数点雨声」二句）片时佳景，两语得之。「愁来无着处」，不约而合。

沈谦《填词杂说》：「红杏枝头春意闹」、「云破月来花弄影」，俱不及「数点雨声风约住，朦胧淡月云来去」。

俞陛云《南唐二主词辑述评》：上半首工于写景，风收残雨，以「约住」二字状之，殊妙。雨后残云，惟映以淡月，始见其长空来往，写风景宛然。结句言寸心之愁，而宇宙虽宽，竟无容处。其愁宁有际耶？唐人诗「此心方寸地，容得许多愁」，愁之为物，可谓放之则弥六合，卷之则退藏于密，惟能手得写出之。

1. 《历代诗余》引《词品》云：“李后主词如‘数点雨声风约住，朦胧澹月云来去’，景真而意远，非寻常笔墨所能到。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“李后主词，率直真切，不假雕饰而自然动人。‘人间没个安排处’，千载之下，犹令人酸鼻。”

3. 近人王国维《人间词话》：“词至后主而眼界始大，感慨遂深。‘一片芳心千万绪，人间没个安排处’，真所谓以血书者也。”

4. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写春夜之景，由景生情，末句尤见悲苦无告之情。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写伤春怀人，语浅情深，‘人间没个安排处’一句，总结全篇，沉哀入骨。”

以上为【蝶恋花】的辑评。