相见欢

谢：凋谢。

春红：春天的花朵。

匆匆：一作「忽忽」。

无奈：一作「常恨」。

寒雨：一作「寒重」。

晚：一作「晓」。

胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。胭脂，一作「臙脂」，又作「燕支」。

相留醉：一本作「留人醉」，意为令人陶醉。留，遗留、给以；醉，心醉。

几时重（chóng）：何时再度相会。

自是：自然是、必然是。

1. 相见欢：词牌名，又名“乌夜啼”“忆真妃”等，双调三十六字，平韵。

2. 林花：林间的花，泛指春日繁花。

3. 谢了：凋谢，落尽。

4. 春红：春天红色的花朵，代指春日美景。

5. 太匆匆：形容时间流逝极快，美好事物消逝得迅速。

6. 朝来寒雨晚来风：早晨有冷雨，晚上有寒风，形容环境恶劣，加剧花的凋零。

7. 胭脂泪：比喻带雨的红花，如同美人含泪，胭脂被雨水冲刷而下。

8. 相留醉：彼此留恋，令人沉醉不愿离去。

9. 几时重：何时才能再相见、重现？含有无限惋惜与期盼。

10. 自是人生长恨水长东：自然地，人生总是充满遗恨，如同江水永远向东奔流不息。

以上为【相见欢】的注释。

这首词当作于北宋太祖开宝八年（公元975年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。此词即写于作者身为阶下囚时期。

此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写「人生长恨水长东」的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

这首《相见欢》是南唐后主李煜亡国之后的作品，抒发了深沉的人生悲慨与亡国之痛。词中以“林花谢了春红”起兴，借自然景物的凋零隐喻人生的短暂与美好事物的易逝。全词情感真挚，语言简练而意境深远，将个人命运的悲剧感融入自然景象之中，表现出“人生长恨”的普遍主题。末句“自是人生长恨水长东”以江水东流比喻愁恨无穷，气势宏大，余韵悠长，成为千古名句。

以上为【相见欢】的评析。

南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所「依靠」的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这「随手」就是任意「胡来」，文学创作都是以此为「擅场」，那自然也是一个笑话。即如首句，先出「林花」，全不晓毕竟是何林何花，继而说是「谢了春红」，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓「随手」「直写」，正不啻书家之「一波三过折」，全任「天然」，「不加修饰」，意欲成「文」，诚梦呓之言也。 且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须「两赋而不来」方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，「太匆匆」一句，叹息中着一「太」字；「风雨」一然，愤慨中着一「无奈」字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。 过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但「胭脂泪」三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句「林花着雨胭脂湿」（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的「林花」而来，而且因朝来寒「雨」竟使「胭脂」尽「湿」，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下「胭脂湿」三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个「泪」字来代「湿」，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。 「泪」字已是神奇，但「醉」亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。 末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：「朝来」「晚来」，「长恨」，「长东」，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」，其美中不足在「恰似」，盖明喻不如暗喻，一语道破「如」「似」，意味便浅。按这种说法，则「自是人生长恨水长东」，恰好免去此一微疵，使尽泯「比喻」之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，「淘尽」之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。

此词以暮春景色为背景，通过描写林花凋零的过程，抒发作者对生命短暂、美好易逝的深切感慨。开篇“林花谢了春红，太匆匆”直抒胸臆，一个“太”字道出无限惋惜与惊觉。“无奈朝来寒雨晚来风”进一步揭示花落的原因，既是自然现象，也暗喻人生中不断袭来的苦难与打击。

“胭脂泪，相留醉，几时重”三句转为拟人，将落花比作流泪的美人，凄美动人，“相留醉”写出人与花之间的情感共鸣，而“几时重”则将希望化为疑问，余味无穷。

结句“自是人生长恨水长东”由景入情，将个体的哀愁升华为人类共有的生命悲感。以“水长东”作比，既形象又壮阔，使全词在低回中陡然开阔，情感奔涌而出，极具感染力。

整首词语言凝练，意象鲜明，情景交融，是李煜后期词作中极具代表性的抒情小令，充分体现了其“以血书者”的艺术境界。

以上为【相见欢】的赏析。

谭献《词辨》：濡染大笔。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：后主为樊若水所卖，举国与人。词借伤春为喻，恨风雨之摧花，犹逆臣之误国，迫魁柄一失，如水之东流，安能挽沧海尾间，复鼓回澜之力耶！

俞平伯《读词偶得》：此词全用杜诗「林花着雨胭脂湿」，却分作两阕，可悟点化成句之法。上阕只三韵耳，而一韵一折，犹书家所谓「无垂不缩」，特后主气度雄肆，虽骨子里笔笔在转换，而行之以浑然元气。谭献曰：「濡染大笔。」殆谓此也。首叙，次断，三句溯其经过因由，花开花谢，朝朝暮暮，风风雨雨，片片丝丝，包孕甚广。试以散文译之，非恰好三小段而何？下阕三短句一气读。忽人人事，似与上阕断了脉络。细按之，不然。盖「春红护」二字己远为「胭脂」作根，而匆匆风雨，又处处关合「泪」字。春红着雨，非胭脂泪钦，心理学者所谓联想也。结句转为重大之笔，与「一江春水」意同，因此特沉着，后主之词，兼有阳刚阴柔之美。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首伤别，从惜花写起。「太匆匆」三字，极传惊叹之神，「无奈」句，又转怨恨之情，说出林花所以速谢之故，朝是雨打，晚是风吹，花何以堪，人何以堪。说花即以说人，语固双关也。「无奈」二字，且见无力护花，无计回天之意。一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。下阕，明点人事，以花落之易，触及人别离之易。花不得重上故枝，人亦不易重逢也。「几时重」三字轻顿；「自是」句重落。以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。「自是」二字，尤能揭出人生苦闷之义蕴，与「此外不堪行」，「肠断更无疑」诸语，皆重笔收来，沉哀人骨。

唐圭璋《屈原与李后主》：以水必然长东，以喻人之必然长恨，沉痛已极。

1. 《词品》（明·杨慎）：“‘林花谢了春红’，此李后主辞也。凄婉动人，令人不忍卒读。”

2. 《人间词话》（清·王国维）：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。‘自是人生长恨水长东’，‘流水落花春去也，天上人间’，《金荃》《浣花》，能有此气象耶？”

3. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）：“后主词，率直真切，不假雕饰，如‘林花谢了春红’，一片血泪写成，令人动容。”

4. 《蕙风词话》（清·况周颐）：“‘朝来寒雨晚来风’，寻常语，然倍觉沉痛。盖身世之感，非徒伤春而已。”

5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词以春花凋零喻人生之不幸，感情沉痛，语言精炼，结尾以滔滔江水作比，将个人哀愁升华为宇宙人生的永恒遗憾，具有强烈的艺术感染力。”

以上为【相见欢】的辑评。