谢新恩

樱花：指樱花树的花。樱花树是产于中国及日本的一种落叶乔木，品种甚多。花有白红等色，春天与叶同时开放，非常美丽。唐代李商隐《无题》诗中有句：“何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。”

象床：即象牙床，用象牙为饰的床。薰（xūn）笼：侯本二主词中作“熏笼”。薰，一种香草，也泛指花草香。薰笼，同熏笼，古代用以熏香、烘物和取暖用的炉子。《东宫旧事》中记载：“太子纳妃，有漆画手巾熏笼二，条被熏笼三，衣熏笼三。”

远似：吕本二主词、吴本二主词、侯本二主词、萧本二主词中均作“远是”。全句意思是，今日之恨与去年之恨一样。

双鬟（huán）：古代年轻妇女头上的两个环形发髻。云：本指天空中堆积的乌云，这里比喻轻柔舒卷如云的头发。憔悴：这里指头发枯干，没有光泽。

抹胸：俗称“兜肚”，古代内衣的一种，多为女子所用，有前片无后片，上可覆乳，下可遮肚，又称金诃子。《太真外传》中记载：“金诃子，抹胸也。”全句意思是，眼泪沾湿了胸前红色的抹胸。

何处：什么地方，哪里。

醉：吴本二主词中作“睡”。

1. 谢新恩：词牌名，又名《临江仙》或《谢新恩》，为唐代教坊曲，后用为词调，李煜有数首以此调创作。

2. 樱花落尽：指春末花谢，象征美好时光的逝去。

3. 阶前月：台阶前洒落的月光，渲染孤寂清冷的氛围。

4. 象床：象牙装饰的床，形容寝具华美，反衬人物内心的凄凉。

5. 薰笼：熏香所用的笼罩，常置于床上，用于暖被或散香，此处暗示主人公长夜难眠，倚笼独坐。

6. 双鬟：古代女子两侧盘起的发髻，代指年轻女子。

7. 云憔悴：乌黑如云的头发变得枯槁无光，形容因忧愁而容颜衰败。

8. 抹胸：古代女子贴身内衣，类似肚兜，此处“红抹胸”点出女性身份及悲情之状。

9. 相思苦：对远方之人深切思念的痛苦。

10. 纱窗醉梦中：在纱窗掩映之下，借酒入梦，试图逃避现实，却仍陷于相思之苦。

以上为【谢新恩】的注释。

《谢新恩·樱花落尽阶前月》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。这是一首闺阁思人之作，上片写思念的情景，下片写女主人公的愁容。全词写女子相思愁苦，凄凉寂寞，令人不忍，希望她可以在梦中得到安慰。

这首《谢新恩》是南唐后主李煜后期词作中的一首，情感深沉哀婉，写尽离愁别恨与孤寂无依的心境。词以“樱花落尽”起兴，描绘春尽人瘦、景残情伤的画面，借物抒怀，将自然景象与内心愁绪融为一体。全词语言简练，意象凄美，通过女子形象的刻画，表达深切的相思与无法排遣的哀怨。虽未明言所思何人，但结合李煜亡国后的处境，或可视为对故国、往昔生活的追忆与痛悔。此词风格柔婉，音韵和谐，体现了李煜词“以血书者”的艺术特质。

以上为【谢新恩】的评析。

这是一首思妇词，描写女主人公相思难解的愁苦，当是李煜前期的作品。 词的上片写女主人公旧恨未减、新愁又添、难消心中怨的情状。首句写景，描绘的是一幅凄冷孤寂的画面：花已落尽春已去，冷月当阶人独在，花难解语，月亦无声，闺中伊人，孤苦相伴。面对此情此景，闺中少妇的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年华将逝、无人慰藉的凄冷境遇和未来。所以二句直接写人，写出一个愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一个“愁”字，既照应了首句景色描写的用意，也点出了女子此时此刻的心境。本来落花满地、冷月当空就是最易引人伤怀念远的景象，而此情此景中女子的愁思更不是无端而发，而是有原有因的。片尾一句就是这一愁思的缘由。“远”字不仅有时空上的概念，而且有程度上的意义。时间越久，愁思越长，相距愈远，别恨愈深。也许是“去年今日”相别离，但此愁此恨却已绵绵不止，愈扯愈长了。说“还同”，其实还不相同，去年今日是新愁，但今年今日却已是旧愁新恨都在心头，愁更切，恨更深。 词的下片细写女子的愁容和苦思。自古道，“女为悦己者容”，而此时，女子的容颜不整就更真实地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境。《诗经·`卫风·伯兮》中有：“自伯之东，首为飞蓬，岂无膏沐，谁适为容。”这种情怀无人能解，也无人安慰，因为相爱的人不在身边。所以女子不由自主地越思越痛、越想越难、越愁越苦，禁不住珠泪潸然，“泪沾红抹胸”。到此处，作者笔下的女主人公那为情所困、为愁所苦的声行容貌已鲜活可见，跃然纸上。结尾两句既是写实，又有寓意。一方面，相思之苦无可解，也许一醉解千愁，写出了女子愁苦无依、无可奈何的心情，算是给女子的相思有了一个解脱。另一方面，作者不是要为女子释去情苦，而更多的是进一步渲染女子恨情愁绪。“何处相思苦？”也就是说：最苦的是哪一处、哪一种情形？不是别的，而是“纱窗醉梦中”，梦中醉眼相见，也许欢情无限。可惜梦醒之后，无限欢情转眼成空，不但慰藉不了丝毫，反而因梦中的欢会而更加平添许多愁怨，所以最苦是梦中。这二句以设问写出，寓意丰富，含蓄蕴藉，女子的愁思怨情被表现得淋漓酣透。 全词以女子的愁情别绪为中心，借景物描写为映衬，假容颜举止为画笔，于相同中见不同，虚实相映、生动感人。虽然思想格调并不高远，但笔意含蓄、手法高妙，艺术上的造诣较高。

本词开篇即以“樱花落尽”点明时节——春已归去，花事终结，暗喻美好事物的不可挽回。月照空阶，静谧中透出无限孤寂。“象床愁倚薰笼”一句，极写主人公慵懒愁坐之态，华美的陈设与内心的哀伤形成强烈对比。第三句“远似去年今日，恨还同”，时空交错，今昔对照，说明此恨绵延不绝，年复一年，深化了情感的厚度。

下片转入人物肖像描写，“双鬟不整云憔悴”写出女子因相思而无心梳妆，身心俱疲；“泪沾红抹胸”更以细节触目惊心地展现悲痛之深。结尾两句设问：“何处相思苦？”随即自答：“纱窗醉梦中。”看似给出答案，实则更显迷茫——连相思之所亦只能存在于虚幻梦境，足见现实之绝望。

全词意境幽深，语言含蓄，善用意象叠加营造氛围，情感层层递进，由景入情，由外而内，最终归于醉梦迷离，极具李煜后期词作“哀感顽艳”的特点。

以上为【谢新恩】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“李后主词，率意而成，所谓‘亡国之音哀以思’也。如《谢新恩》诸阕，皆情真语痛，令人不忍卒读。”

2. 清·沈雄《古今词话·词话卷上》：“后主归宋后，词益凄惋，如‘樱花落尽阶前月’，非深于愁者不能道。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其谓“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”，可为此类作品之总评。

4. 唐圭璋《唐宋词简释》评李煜《谢新恩》组词：“语浅情深，伤心人别有怀抱。此阕写春残人老，相思成疾，结语入梦，尤觉哀婉动人。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词结构谨严，情景交融，‘恨还同’三字，包孕无穷今昔之感。”

以上为【谢新恩】的辑评。