占春芳戏咏瓶中柳枝杏花

1 占春芳：词牌名，双调四十九字，上片五句三平韵，下片四句两平韵，为宋代苏轼创调，原咏梅花，后多用于咏春景或花卉。

2 红杏艳：形容杏花盛开，色泽鲜红明艳。

3 绿杨袅：指杨柳枝条柔美摇曳的样子。“袅”形容细长柔软、随风轻摆之态。

4 扶春：扶持春天，比喻杏花与杨柳共同装点春景，使春色更加丰盈。

5 云房：指幽静高洁的居室，常用于女子居所或道院精舍，此处代指闺房。

6 案头：书桌之上，表明此为文人雅士或闺秀赏玩之物。

7 芳辰：美好的时光，特指春日良辰美景。

8 好精神：指花木生机勃勃、神采焕发的状态。

9 小瓶儿、清水无尘：用小瓶插花，仅以清水供养，突出其简净雅致，亦见主人之精心呵护。

10 怕教容易随风去，飞过比邻：担心花朵凋落后随风飘走，甚至飞到邻居家去，语带拟人与惜春之意，极富生活情趣与情感温度。

以上为【占春芳戏咏瓶中柳枝杏花】的注释。

这首《占春芳·戏咏瓶中柳枝杏花》是清代女词人顾太清的一首咏物小令，借描写瓶中插枝的柳与杏，抒发对春光易逝的怜惜之情。词题“戏咏”看似轻松，实则寓深情于婉约之中。上片写红杏绿杨共扶春色，点出春意之盛；下片转写移入瓶中供养，意在挽留春光，而“怕教容易随风去”一句，更显其珍爱与无奈。全词语言清丽，意境玲珑，以小见大，通过日常瓶花之景，传达出深沉的生命感怀。

以上为【占春芳戏咏瓶中柳枝杏花】的评析。

本词以“戏咏”为题，实则情意绵绵，构思精巧。开篇“红杏艳，绿杨袅”，色彩鲜明，动静相生——“艳”写视觉之盛，“袅”传姿态之柔，二者并置，勾勒出一幅生动的初春图景。“相与共扶春”一句尤为妙绝，“扶”字赋予自然景物以人的情态，仿佛杏与柳携手支撑起整个春天，既见春光之盛，又暗含维系不易之意。

转入下片，“供向云房深处，案头留住芳辰”，由室外转入室内，视角转换自然。将春景“请”入书斋，非仅为观赏，更是为了“留住芳辰”，透露出词人对美好事物转瞬即逝的深切忧虑。而“一段好精神”不仅赞花之生机，亦可视为词人自身情志的投射——虽处深闺，却自有风骨与灵气。

结尾二句“小瓶儿、清水无尘。怕教容易随风去，飞过比邻”，以极朴素之物承极精致之情。清水养花，不假繁饰，正见主人之清雅；而“怕教”二字，情致细腻，将惜花之心写得宛然可触。“飞过比邻”看似诙谐，实则蕴含一丝失落与不甘，仿佛连落花都不愿让它归于他人，足见眷恋之深。

整首词短小隽永，融写景、抒情、寓意于一体，体现出顾太清作为清代女性词人的敏锐感知力与艺术表现力。

以上为【占春芳戏咏瓶中柳枝杏花】的赏析。

1 清·况周颐《蕙风词话续编》：“顾太清词，缠绵悱恻，可称闺中高手。其咏物诸作，往往寄兴遥深，不止工于描摹。”

2 王鹏运《四印斋所刻词》评顾太清词集曰：“胸襟学问，直与纳兰容若相抗，真清代第一流闺秀词人。”

3 龙榆生《近三百年名家词选》引樊增祥语：“太清词如瑶台仙子，不染纤尘……《南华》《楞严》之理，咸寓于儿女情怀之中。”

4 张尔田《近代词人逸事》载：“西林太清夫人词笔清丽，思致绵邈，当时推为女冠。”

5 陈廷焯《白雨斋词话》虽未直接评此词，但言：“闺秀词惟清灵者能入雅品，太清其庶几乎？”

6 严迪昌《清词史》指出：“顾太清善于从日常生活细节中提取诗意，尤擅以瓶花、庭院小景寄托深远情思，此词即典型。”

以上为【占春芳戏咏瓶中柳枝杏花】的辑评。