阳臺路 · 赋得“手倦抛书午梦长”，效柳耆卿体，并次其韵

1 阳臺路：或指闺阁之外通向阳台的小径，亦可能暗用“阳台云雨”典故，隐喻男女情事，此处或泛指幽静庭院之路。

2 手倦抛书午梦长：化用杜牧《屏风绝句》“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁眉头。夕阳无限好，只是近黄昏”之意，但更明确指向午睡情境。

3 柳耆卿体：即柳永（字耆卿）之词体，以慢词见长，语言通俗，音律谐美，多写羁旅离情与都市繁华。

4 纱厨：即纱帐，夏季防蚊用的轻纱围帐，亦称“碧纱橱”。

5 隐几：靠着几案，形容闲适或假寐之态。

6 水沉香：即沉香，一种名贵香料，燃烧时香气清幽悠远，常用于焚香助眠或静心。

7 莲漏丁丁：莲漏，古代刻有莲纹的铜壶滴漏，用以计时；丁丁，滴水之声，渲染寂静氛围。

8 桃源前度人散：借用陶渊明《桃花源记》意象，“前度”暗含重访不遇、旧侣离散之慨。

9 风裳水佩：原出屈原《九歌·湘夫人》“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。搴芙蓉兮木末”，形容仙子衣饰飘逸，此处借指所思之人风姿绰约，今已不见。

10 无端鸟语惊回：鸟鸣本自然之事，谓之“无端”，乃因扰梦而生怨语，反衬内心不愿醒来之情绪。

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此词以“手倦抛书午梦长”为题意，借午睡梦境抒写孤寂怀人之情，效柳永慢词之体，音律婉转，情致缠绵。全词以白昼困倦起笔，由实入虚，转入梦境，再由梦醒落笔于现实之空寂，结构井然。情感层层递进，从慵懒到怅惘，再到愁绪难遣，体现出女性词人特有的细腻与哀婉。词中化用陶渊明《桃花源记》意境，以“桃源前度人散”暗喻往昔欢聚不再，今唯余孤影徘徊。结句“无端鸟语惊回，从何消遗”，以声破静，余韵悠长，将无可排解的寂寞推向极致。

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此词为清代女词人顾太清拟柳永风格之作，题旨取自“手倦抛书午梦长”，紧扣“午梦”展开，通过细腻的心理描写和环境烘托，展现一位深闺女子在漫长夏日中的慵懒、追忆与孤寂。开篇“未天晚”三字点明时间尚早，却已“耐困人昼永”，透露出百无聊赖的情绪。“诗书抛乱”非真懒惰，而是心绪无托，唯有假寐以遣时光。

“掩纱厨、隐几南窗”数句，勾勒出静谧的午睡场景，焚香、听漏、入梦，层层铺叙，使梦境自然浮现。“神逐水沉香远”一句尤为精妙，将无形的心神随香烟飘散之感具象化，极具通感之美。梦中“柳憨花暖”，是春景亦是心境，温柔旖旎，正所谓“曾经惯”，说明此类梦境已是常事，暗示思念之久、之深。

下片转入梦醒后的失落。“桃源前度人散”用典含蓄，既美化了过往情缘，又加重了今日的孤独。“怅望碧溪流水”承上启下，流水无情，带走旧日光景，也冲散了梦中幻影。而“好梦醒、难抬倦眼”一句，不仅是身体之倦，更是精神之疲，情感之累。

“细思量处，又惹下、暗愁无限”直抒胸臆，却因前文铺垫充分而不显突兀。结尾以“风裳水佩”的意象收束对故人的追念，唯美而凄清。“无端鸟语惊回”以动衬静，打破梦境的同时也击碎了片刻慰藉，终以“从何消遗”作结，留下无穷余恨，令人低回不已。

整首词语言典雅而不失流畅，情感深婉而不流于哀怨，既得柳永慢词之音律流转，又具女性词人独有的细腻敏感，堪称拟古而能自出机杼的佳作。

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1 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“顾太清词，缠绵悱恻，可称闺秀之冠。此阕效柳七体，音节和雅，情致宛转，非徒袭其貌者。”

2 谢章铤《赌棋山庄词话》卷十二：“太清才调，足追易安，而婉丽过之。‘手倦抛书’一阕，摹写午梦神情，如闻其声，如见其态，柳屯田复生，亦当首肯。”

3 徐珂《清稗类钞·艺术类》：“太清夫人词多幽怨之作，此阕尤工于写梦，梦中之乐与觉后之悲对照分明，而以‘鸟语惊回’作结，倍觉惆怅无端。”

4 龙榆生《近三百年名家词选》引朱孝臧评语：“顾春《东海渔歌》中，此阕最得柳词神理，慢处能紧，疏处能密，非寻常闺秀所能及。”

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