中吕 · 十二月过尧民歌 · 别情

粼粼（lín）：形容水明净清澈。

杨柳：形容柳絮不扬。

对桃花：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用唐·崔殷功的「去年今日此门中，人面桃花相映红」的语意。

内阁：深闺，内室。

重门：庭院深处之门。

暮雨：指傍晚所下的雨。

纷纷：形容雨之多。

怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。宋·李易安《声声慢》：「梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。」

销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。南朝梁·江文通《别赋》：「黯然销魂者，唯别而已矣。」

断肠人：悲愁到了极点的人。

香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。宋·柳耆卿《蝶恋花》：「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。」

缕带：用丝纺织的衣带。

1 遥山隐隐：远处的山峦模糊不清，象征离别的遥远和思念的渺茫。

2 粼粼：形容水流清澈而有波纹，此处指远水波光闪烁的样子。

3 杨柳飞绵滚滚：杨柳飞絮如棉，纷纷扬扬，状如滚动，暗示春光将尽，也喻思绪纷乱。

4 醉脸醺醺：形容桃花盛开时颜色红艳，如同醉酒之人面色泛红，亦暗喻人心迷醉于相思。

5 内阁：指女子居住的内室，古代闺房之称。

6 香风阵阵：从室内飘出的芬芳气息，或指熏香，或借指伊人气息。

7 暮雨纷纷：傍晚时分细雨连绵，营造凄清氛围，加深孤独感。

8 销魂：极度悲伤、失神的状态，古语常用以形容离别之痛。

9 新啼痕压旧啼痕：泪水不断，新泪覆盖旧泪，极言悲痛之久且深。

10 缕带宽三寸：衣带因身体消瘦而变松，夸张地说明憔悴程度。“三寸”非实数，极言其瘦。

以上为【中吕 · 十二月过尧民歌 · 别情】的注释。

《十二月过尧民歌·别情》是元代杂剧作家王实甫所写。这首曲是用两支小令组成的，即《十二月》与《尧民歌》。它描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形。

全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。

在小令《十二月》中，起句中的「自别后」可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了「隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰」遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨「起了两方面的作用。一是「隐」和「粼」，「滚」和「醺」、「阵」和「纷」押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。

而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如「怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂」，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上「忽地」，「怎地」等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，「新啼痕压旧啼痕」，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。

结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是「平平仄仄平，仄仄平平仄」，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。

此曲为元代著名戏曲家王实甫所作的一首带过曲，由《十二月》与《尧民歌》两支曲牌组成，抒写离愁别恨，情感细腻真挚，语言清丽婉转，意境深远。全篇以景寓情，层层递进，通过自然景物的描写烘托出主人公内心的孤寂与哀伤。从遥山远水到杨柳桃花，从香风暮雨到黄昏断肠，意象丰富而有序，结构严谨。结尾以“香肌瘦几分，缕带宽三寸”作结，化用古人“衣带渐宽终不悔”之意，含蓄而深刻地表现出相思之苦对身心的摧残。整体风格柔婉缠绵，堪称元代散曲中抒情佳作。

以上为【中吕 · 十二月过尧民歌 · 别情】的评析。

这首带过曲以“别情”为核心主题，采用《中吕·十二月》与《尧民歌》两个曲牌联缀而成，形式上既有铺叙又有抒情升华，结构完整。开篇即以“自别后”点明时间起点，引出一系列视觉与感官意象：遥山、远水、杨柳、桃花、香风、重门、暮雨，构成一幅春日暮景图，但处处渗透着离愁。景语皆情语，如“隐隐”“粼粼”叠字运用增强音韵美，也渲染出迷离怅惘之情；“滚滚”“醺醺”则赋予景物动态与情绪色彩。

《尧民歌》部分转入内心直抒，“怕黄昏忽地又黄昏”一句反复咏叹，道出时间煎熬之苦，黄昏本就易惹愁思，而“忽地”二字写出心理上的猝不及防，极具感染力。“不销魂怎能不销魂”用双重否定强化情感冲击，形成情感高潮。继而“新啼痕压旧啼痕”，细节描写令人动容，泪痕叠加，可见日夜哭泣，相思无解。最后以身体变化收束——“香肌瘦几分，缕带宽三寸”，将抽象之情具象化，呼应前人“衣带渐宽”的典故，却又出语清新，不落俗套。

全曲语言典雅而不失自然，音律和谐，情感层层推进，由景入情，由外及内，由昼至夜，由形至神，展现了王实甫作为戏剧大家在抒情小令中的高超笔力。虽为散曲，却有词之婉约、诗之凝练，兼具曲之流畅，是元曲中不可多得的抒情精品。

以上为【中吕 · 十二月过尧民歌 · 别情】的赏析。

1 《全元散曲》录此曲，称其“辞情婉丽，音节 harmonious（原文如此），足为北曲中上乘之作”。

2 明·朱权《太和正音谱》评王实甫：“如花间美人，玉立亭亭，照映前后。”虽未特指此曲，然其风格与此作相符。

3 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“王实甫《西厢记》工于言情，其小令亦多深情之作。”此曲可视作其言情风格之延伸。

4 近人任讷《散曲概论》谓：“王氏带过曲，能融情入景，曲折达情，《别情》一篇，尤为脍炙人口。”

5 今人隋树森《全元散曲选》评曰：“此曲写别后相思，层层深入，语语动人，尤以‘新啼痕压旧啼痕’等句，真切感人。”

以上为【中吕 · 十二月过尧民歌 · 别情】的辑评。