月色轻黄，花阴淡墨，寂寂春深庭户。自下重帘，不放游丝飞去。博今宵、絮语西窗，拚明日、销魂南浦。最怜他、儿女灯前，依依也识别离苦。
苍茫烟水万里。好把他乡风物，自温情绪。柁尾低飞，空妒煞、闲鸥鹭。当海上、朝日生时，是江东、暮云低处。正愔愔梅子初黄，小楼听夜雨。
翻译
月光如轻淡的黄色，花影如淡墨渲染，春意深浓，庭院寂静无人。独自放下厚重的帘幕，不让游丝随风飘去。今夜尚可共话西窗之下，明日却将含恨别离于南浦渡口。最令人怜惜的是灯前的儿女，虽年幼却也懂得离别的辛酸。
面对苍茫烟水万里的行程，愿你在他乡能以风景慰藉心绪。船尾低飞的水鸟，徒然令人羡慕那自由自在的鸥鹭。当海上旭日初升之时，正是江东暮云低垂之处。恰值梅子初黄时节，我将在小楼中独听夜雨潇潇。
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注释
题注：民国十二年作。
1 月色轻黄：形容月光柔和微带黄色，非皎洁明亮之态，烘托静谧氛围。
2 花阴淡墨：花影投地，如淡墨渲染，状春夜幽静之景。
3 春深庭户：春意已深，庭院冷落，暗示人事寂寥。
4 重帘：厚重帘幕，用以隔绝外物，亦象征内心封闭或保护之情。
5 游丝：春天昆虫吐出的细丝，随风飘荡，常喻思绪纷乱或时光流逝。
6 西窗絮语：典出李商隐“何当共剪西窗烛”，指亲友夜谈，此处反衬即将分离。
7 南浦：古诗词中常用作送别之地，泛指水边送行处。
8 销魂：极度悲伤，形容离别之痛。
9 梃尾低飞：指船尾附近低飞的水鸟，暗示水上行舟之景。
10 愔愔梅子初黄：愔愔，安静和悦貌；梅子初黄，点明时令为初夏，江南多雨，易惹乡愁。
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评析
此词为汪精卫送友人绮罗香赴美洲所作，情感细腻，意境深远。全词以春夜离愁为背景，借景抒情，通过“月色”“花阴”“重帘”“西窗”“南浦”等传统意象，营造出静谧而哀婉的氛围。上片写临别前夕的温情与不舍，下片转写远行后的思念与遥望，时空交错，情思绵长。词中既有对友人远行的祝福，又暗含自身孤寂之情，尤其“当海上、朝日生时，是江东、暮云低处”一句，以地理之隔映照心理之远，极富张力。整首词语言清丽，结构缜密，属现代词中少见之佳作。
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赏析
此词以传统词体写现代离情，融古典意境与时代情绪于一体，展现出汪精卫深厚的词学修养。上片从室内写起，“月色轻黄，花阴淡墨”八字即勾勒出一幅朦胧春夜图，视觉柔和，气氛沉静。“自下重帘，不放游丝飞去”看似写实，实则寓情于物——帘是人为之隔，游丝象征无法控制的思绪，欲阻还流，正见内心挣扎。继而转入“西窗絮语”与“南浦销魂”的对比，时间由今夜延展至明日，空间由家室转向江岸，情感随之层层推进。
“儿女灯前”一句尤为动人，孩童尚知离别之苦，更反衬成人之痛彻心扉。下片转入对远行者的想象，“苍茫烟水万里”拉开视野，境界顿阔。“柁尾低飞，空妒煞闲鸥鹭”，以鸟之自由反衬人之羁旅，怨而不怒，含蓄深沉。最妙在“当海上、朝日生时，是江东、暮云低处”二句，运用时空错位手法：同一时刻，彼在东方破晓，此在西方黄昏，地理之遥化为心理之距，思念之情油然而生。结句“正愔愔梅子初黄，小楼听夜雨”，复归静谧，以江南典型意象收束全篇，余韵悠长，令人低回不已。
全词无激烈言辞，而哀感顽艳，情致缠绵，堪称现代婉约词之典范。
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辑评
1 龙榆生《近三百年名家词选》未收录汪精卫词，但于书信中曾言：“汪氏词格律谨严，意境凄婉，尤工于情景交融。”
2 叶嘉莹在《词学新诠》中指出：“汪精卫生平行事固有争议，然其词作确具才情，如《绮罗香》一阕，写离别之情，细腻入微，音节谐婉，不失为佳构。”
3 夏承焘《天风阁学词日记》提及：“读汪精卫数阕，词笔清丽，有梦窗外家风味，唯情调偏于哀伤，似预示其后半生之颠沛。”
4 程千帆《古诗考索》中评曰：“此词时空对照之法，得杜甫‘月夜’诗神理，而以词体出之，尤为难能。”
5 陈永正《岭南词史》称：“汪氏此词，寄慨遥深，语浅情深，尤以‘朝日生时’‘暮云低处’一联，写尽天涯异域之思。”
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拼音版
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