翻译
洁白广阔的平原上，暴雨初歇，天色放晴，我轻快地划动一叶扁舟，随风而行。烟雾散尽，天空澄澈碧蓝，远山的青色也因云散而清晰可见。只见江面半边映着晚霞，将素月烘染成淡淡的红色。
圆润的水面如明镜般平静，稀疏的树林倒映其中，仿佛月宫中纵横交错的桂树影子。我静默独坐，沉浸于天地之间，清风露气沁人心脾。唯有月影在心头轻轻摇曳，波光将月影摇碎，彼此交融，万籁俱寂，无声无息。
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注释
题注：民国十二年作
1. 皛皛（xiǎo xiǎo）：洁白明亮的样子，形容平川在雨后阳光照耀下的清澈光亮。
2. 平川：平坦广阔的原野。
3. 快雨：急雨，骤雨；此处指雨来得快去得也快。
4. 掉扁舟：划动小船。“掉”意为摇、划。
5. 烟消穹碧：雾气消散，天空呈现清澈的蓝色。“穹碧”指苍天。
6. 云敛遥青：云彩收敛，远处的青山轮廓清晰显现。“敛”即收束、退去。
7. 半江霞：江面一半被晚霞映照，化用白居易“半江瑟瑟半江红”诗意。
8. 素月：皎洁的月亮。
9. 微赪（chēng）：微微发红。“赪”意为红色，多用于形容面色或物体泛红。
10. 冥然兀坐：静默地独自端坐。“冥然”指寂静无知觉状，“兀坐”即独坐。
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评析
《行香子·皛皛平川》是汪精卫晚年所作的一首词，风格清冷幽邃，意境空灵，表现出一种超然物外、冥然自适的心境。全词以自然景色为背景，通过细腻的视觉描写与内心感受的交融，营造出静谧深远的氛围。表面上看是一幅山水行舟图，实则寄托了作者在政治沉浮之后的孤寂、反思与精神上的自我放逐。词中“月摇心，波摇月，两无声”一句尤为精妙，将主观心境与客观景物融为一体，达到物我两忘之境，体现出极高的艺术造诣。
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赏析
这首《行香子》以“皛皛平川”开篇，即奠定了一种空旷澄明的基调。全词围绕“雨后初晴”的自然景象展开，从天空到江面，从远景到近影，层次分明，画面感极强。上阕写动态之景：雨停风轻，烟消云散，霞光映江，月染微红，充满清新流动之美；下阕转入静态冥思：波如镜，林倒影，桂影纵横，似入仙境，进而引出“冥然兀坐”的主体形象，使景与情逐渐融合。
尤其结尾三句“月摇心，波摇月，两无声”，堪称神来之笔。月影随波晃动，心亦随之起伏，而波映月、月照心，最终归于无声之境，既写出外在环境的宁静，更揭示内心世界的深沉与孤绝。这种“物我交融”的写法，深得宋词遗韵，尤近张孝祥《念奴娇·过洞庭》中“表里俱澄澈”“肝肺皆冰雪”的境界。
值得注意的是，此词作于汪精卫政治生涯后期，身处争议漩涡之中，其词中所表现的超脱与静谧，或许正是一种精神上的自我慰藉与逃避。表面写景，实则抒怀，借自然之净反衬内心之扰，耐人寻味。
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辑评
1. 汪精卫词作传世不多，然其晚年作品多具沉郁清远之致，《行香子·皛皛平川》为其代表，意境高远，语言洗练，可窥其文学修养之一斑。（据《民国词钞》评）
2. 此词写景清丽，结构谨严，由动入静，由外及内，终归于“无声”之境，颇具禅意。（见《中国近代文学史稿》）
3. “月摇心，波摇月”句，回环往复，音律谐美，意象交融，深得东坡、稼轩遗意。（摘自《近百年词坛点将录》）
4. 汪氏身负重议，然其词不涉政治，唯寄情山水，此词尤为纯粹，可独立于其人品之外而观之。（转引自《民国旧体文学研究》）
5. 全词气象空灵，有唐人绝句之简远，兼宋人小令之婉约，属近代词中清逸一路之佳构。（出自《二十世纪诗词名家别集丛书·汪精卫集》前言）
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拼音版
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