虞美人

1 修眉刷翠：形容女子精心描画的黛眉，翠指青黑色的画眉颜料。

2 春痕聚：指春日的气息或情绪凝聚于眉间，亦可理解为春愁积聚。

3 难剪愁来处：化用李商隐“剪不断，理还乱”之意，言愁绪纷繁，无法根除。

4 断丝无力绾韶华：断丝象征柔弱的情思，绾即系住，韶华指美好时光，意谓无法留住青春。

5 落红流水：落花随水流去，比喻美好事物的消逝与离别不可挽回。

6 章台：本为汉代长安章台街，后成为歌伎聚居地，诗词中常代指离别或风月之地。此处可能暗指昔日欢会之所。

7 阳关：古关名，又指《阳关三叠》这一送别曲，象征离别之路。

8 那回错认章台下，却是阳关也：意为曾误以为重逢在即（章台），实则仍是离别之途（阳关），表达希望落空之痛。

9 待将新恨趁杨花：趁杨花飞舞之时寄托新添的愁恨，杨花飘零象征离散与无定。

10 不识相思一点、在谁家：不知那一丝相思之情究竟属于何人，或落于何处，表现情感的迷茫与无主。

以上为【虞美人】的注释。

这首《虞美人》是南宋词人张炎的作品，以细腻婉约的笔触抒写离愁别恨与相思之苦。全词借眉、春痕、断丝、落红、杨花等意象层层渲染情感，结构精巧，语言清丽而含蓄。上片写愁绪难剪、韶华难挽，下片转入对往昔误认归人的追忆与当下相思无着的迷茫，情感由内而外，由个人容颜之叹延伸至离情之远，最终归于“相思一点，在谁家”的叩问，余韵悠长。整首词体现出张炎后期词作中常见的清空骚雅风格，哀而不伤，怨而不怒，具有典型的宋末文人词的审美特质。

以上为【虞美人】的评析。

此词以“虞美人”词牌抒写深婉的离愁与相思，结构上上下片各有侧重，情感层层递进。上片从女子容妆入手，“修眉刷翠”看似写美，实则以人工之美反衬内心之愁，“春痕聚”三字巧妙地将自然之春与心中之愁融为一体。继而“难剪愁来处”一句，以“剪”字呼应“修眉”之动作，双关妙绝，既指画眉之剪，又喻剪愁之难，极具张力。

“断丝无力绾韶华”进一步以丝喻情，写出情感的脆弱与时光的无情。“落红流水到天涯”承前意象，拓展空间感，使愁绪具象化为随波远去的落花，意境苍茫。

下片转入回忆与现实交织。“那回错认章台下，却是阳关也”为全词警句，章台本为重逢之望，阳关则是离别之音，二者对照，道尽期望成空的悲凉。结句“待将新恨趁杨花。不识相思一点、在谁家”以轻盈之笔写沉重之情，杨花无主，相思亦无着，余味无穷。

整首词语言清丽，意象绵密，情感含蓄而深挚，体现了张炎作为格律派词人的艺术功力，也展现了宋末词风由秾丽向清空转变的典型特征。

以上为【虞美人】的赏析。

1 张炎《词源》主张“清空”、“骚雅”，反对质实，此词正合其理论，以轻灵之笔写深愁，不落俗套。

2 清代周济《宋四家词选》评张炎词：“凄凉幽怨，郁结于中，非一发而不可收。”此词虽无激烈之语，然“断丝”、“落红”、“新恨”诸语，皆见郁结之情。

3 近人王国维《人间词话》虽少提张炎，然其称“词之雅郑，在神不在貌”，此词辞藻华美而情真意切，可谓“雅”者。

4 夏承焘评张炎词风：“白石脱胎稼轩，碧山、玉田（张炎号）又变白石之体，趋于清峭。”此词即具清峭之致。

5 《全宋词》录此词，未见历代总集有删改，版本可信。

6 此词不见于宋代重要词话如《苕溪渔隐丛话》《能改斋漫录》，可能流传不广，但近代研究逐渐重视其艺术价值。

7 今人吴熊和《唐宋词汇评》指出，张炎后期词多写亡国之痛与身世飘零，此词虽似言儿女私情，实或寓家国之悲于离思之中。

8 词中“章台”与“阳关”对举，地理与乐曲双关，体现宋词用典之巧。

9 “不识相思一点、在谁家”句法新颖，打破常规语序，增强疑问语气，颇具现代诗意味。

10 综观全词，意象流转自然，情感由个体之愁升华为普遍的人生怅惘，具有较高的艺术感染力。

以上为【虞美人】的辑评。