渡江云 · 久客山阴，一再逢春，回忆西杭，渺然愁思

山阴：今浙江绍兴。 鸠：鸟名，俗称斑鸠。 动春锄：开始春耕。 禁柳：宫中的柳树，此泛指西湖一带柳树。 羞：怕。 淑：浦，水边。 断梗：用桃梗故事。 一帘鸠外雨：听帘外雨中鸠声。 古溆：古水浦渡头。 桃花面：指佳人。

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《渡江云》是张玉田（张炎号玉田）客居山阴，怀思故都杭州之作，写于南宋覆亡之后。玉田本是贵公子，世代生活在杭州，家中有园林声伎。宋亡之后家资丧尽，四处漂泊，杨缵曾称他为「佳公子，穷诗客」。故其对杭州有特殊的感情。全词由眼前之景联想到西湖之景，再由自己之愁思而想到西湖之恋情，娓娓道来，意脉清晰，层次井然。是词林艺苑之佳作。 上阕触景伤情。「山空」三句以辽阔、宏壮的笔势，描绘出词人倚楼遥望，远山随着空阔的长天没入大海，海天空阔渺远，暮色风急潮涌的壮观景象。 下阕以「愁余」总上挽下，层层展衍其故国沦亡后孤旅漂泊之愁。「荒洲」三句描述其远离杭州后，犹如断折的枝梗，离散的浮萍，漂泊于沙洲水湾，词人借梗萍隐喻自己亡国浪迹的命运和处境，感叹茫然无所归宿。「空自」二句由托物转为写己，却不直说，借围带、影灯侧衬曲致，写自己深感故国沦丧之痛而形容憔悴，腰围瘦损，以「影怯灯孤」映衬出词人自觉悲凉，怯惧而无人关情的空虚和孤寂。「长疑」四句从作者所爱西湖佳人抒写离愁，从「即见」、「无书」等语可知词人与她双方书信往返，情笃意深，以「长疑」之否定语意表达肯定性推测，自以为即见其桃花美艳之面容，「翻致」二字顿折生变，不见书信，会面落空。「书纵远」倾诉词人内心活动：纵然路远无书，如何梦魂都不见？因是痴人痴想，却是词人渴盼知心伴侣的真情流露。借「桃花面」渺远和无书、无梦的空虚，写出双方沦落的悲楚。

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这是一首伤离念远的怀旧词。作者自辛卯（西元一二九一年）南归，至己亥（西元一二九九年）回杭州之前，多居山阴（绍兴），所以自称「山阴久客」。又云「一再逢春」，说明此词当为南归二年以后所作，时年作者已四十七岁。此时，家亡国破，一身孤旅，作为故国王孙，作品自多漂泊之感，怀旧之伤。 上阕写景。空阔高远，是登高所见。先写远景，起两句为倒装句，「山空入海」，乃「倚楼望极」所见。山耸春空，天澄大海，起势十分壮阔。「风急暮潮初」，亦承「倚楼」而来。风急潮生，以景写情，用风、潮状翻腾之思绪，实为生花妙笔。接着写近景，「一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。」在鸠鸟的叫声中，雨不停地下着；一畦畦尚未插秧的水田，从水面上映现着闪动的锄头。勾勒出一幅春天的江南水乡画图。笔锋以细间阔，句工又意新，描绘出了前人作品从来描绘过的春天的境界。「新烟」两句，念及西湖风光之好；「犹记得」两句，则念及旧居之适。「想」字是关键，触景生情，想到了「西湖」的「新烟禁柳」。清明改火，故曰新烟，唐《辇下岁时记》载：「清明曰取榆柳之火，以赐近臣。」禁柳，即禁官之柳，杭州为南宋京都，故称西湖之柳为禁柳。作者对西湖是十分眷怀的。正如舒岳祥所说：「（玉田）同社稷变置，凌烟废堕，落魄纵饮，北游燕、蓟，上公车，登承明有日矣。一日思江南菰米莼丝，慨然补被而归……。」由于作者思念之切、眷恋之深，无时无地不在想，所以，下面承以「犹记得」二句。「记得」由想而来。想是如今，记是过去；想是悬揣之词，记则是确切之念。由昔证今，由今忆昔，虽未点明今昔兴亡之感。而其意妙在不言之中。思念旧游、故居，即怀念故国。正如沈祖棻先生所说：「依依杨柳，自遗氏视之，与离离禾黍何殊哉？」真是虚笔远扬，宛转关情，清远蕴藉，凄怆缠绵。 下阕抒情，纯以咏叹出之。过阕「愁余」二字，承上启下，概括全篇；亦收亦纵，曲意不断。「荒洲古溆（xù），断梗疏萍，更漂流何处？」感叹自己漂泊无定。水溆，即水浦，小的港汊。舒岳祥说他：「不入古杭，扁舟浙水东西，为漫浪游。散囊中千金袋，吴江楚岸，枫丹苇白，一奚童负囊自随。」这里的三句词，正是这种漂流无定的生活的写照。「空自觉」三句，叹自己日愈销减。「围羞带减」，写腰围消瘦，带眼减缩，说明自己消瘦了；「影怯灯孤」，写自己的孤寂，而冠以「空自觉」，则见更无人关情及之，进一步叹喟自己的漂泊之苦！「常疑」以下三句，叹别久无书信相来。「桃花面」，谓人面艳美如桃花，指词人意中女子。崔护《题都城南庄》诗：「去年今日此门中，人面桃花相映红。」这三句，句句转换，层层推进，以清空之笔，状沦落之悲。末尾：「书纵远，如何梦也无？」就没有书相往来反诸无梦，层层深宛。纵观玉田这首词笔墨翻腾，意亦纡宛绘景之致，抒情沉挚，是词林艺苑的一首佳作。 郑所南在为玉田词所作的序中云：「吾识张循王孙玉田先辈，喜其三十年汗漫南北数千里，一片空狂怀抱，日日化雨为醉……鼓吹春声于繁华世界，飘飘微情，节节弄拍，嘲明月以谑乐，卖落花而陪笑，能令后三十年西湖锦绣山水，犹生清响。」这首《渡江云》，即如是之词作。

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