渡江云 · 久客山阴，一再逢春，回忆西杭，渺然愁思

山阴：今浙江绍兴。

鸠：鸟名，俗称斑鸠。

动春锄：开始春耕。

禁柳：宫中的柳树，此泛指西湖一带柳树。

羞：怕。

淑：浦，水边。

断梗：用桃梗故事。

一帘鸠外雨：听帘外雨中鸠声。

古溆：古水浦渡头。

桃花面：指佳人。

1 山阴：今浙江绍兴，张炎晚年曾长期寓居于此。

2 西杭：即杭州，南宋都城，张炎早年生活之地。

3 入海：形容山势尽头天海相连的辽阔景象。

4 暮潮初：傍晚时分潮水初涨。

5 鸠外雨：斑鸠鸣叫中的春雨，“鸠”指斑鸠，常于春雨中啼鸣。

6 春锄：春日耕作，代指农事活动。

7 新烟禁柳：指清明前后宫苑中柳树萌发新芽。“禁柳”原指皇城内的柳树，此处泛指西湖边的柳。

8 当年深隐：指作者早年在杭州隐居的生活。

9 围羞带减：腰围消瘦，衣带宽松，典出《古诗十九首》“相去日已远，衣带日已缓”，表相思憔悴。

10 影怯灯孤：灯下独坐，影子亦显怯弱，极言孤独之状。

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《渡江云》是张玉田（张炎号玉田）客居山阴，怀思故都杭州之作，写于南宋覆亡之后。玉田本是贵公子，世代生活在杭州，家中有园林声伎。宋亡之后家资丧尽，四处漂泊，杨缵曾称他为「佳公子，穷诗客」。故其对杭州有特殊的感情。全词由眼前之景联想到西湖之景，再由自己之愁思而想到西湖之恋情，娓娓道来，意脉清晰，层次井然。是词林艺苑之佳作。

上阕触景伤情。「山空」三句以辽阔、宏壮的笔势，描绘出词人倚楼遥望，远山随着空阔的长天没入大海，海天空阔渺远，暮色风急潮涌的壮观景象。

下阕以「愁余」总上挽下，层层展衍其故国沦亡后孤旅漂泊之愁。「荒洲」三句描述其远离杭州后，犹如断折的枝梗，离散的浮萍，漂泊于沙洲水湾，词人借梗萍隐喻自己亡国浪迹的命运和处境，感叹茫然无所归宿。「空自」二句由托物转为写己，却不直说，借围带、影灯侧衬曲致，写自己深感故国沦丧之痛而形容憔悴，腰围瘦损，以「影怯灯孤」映衬出词人自觉悲凉，怯惧而无人关情的空虚和孤寂。「长疑」四句从作者所爱西湖佳人抒写离愁，从「即见」、「无书」等语可知词人与她双方书信往返，情笃意深，以「长疑」之否定语意表达肯定性推测，自以为即见其桃花美艳之面容，「翻致」二字顿折生变，不见书信，会面落空。「书纵远」倾诉词人内心活动：纵然路远无书，如何梦魂都不见？因是痴人痴想，却是词人渴盼知心伴侣的真情流露。借「桃花面」渺远和无书、无梦的空虚，写出双方沦落的悲楚。

这首词是张炎晚年流寓山阴时所作，抒发久客思乡、怀人伤逝的深沉情感。上片写景由远及近，从壮阔的自然景象转入细腻的田园春色，再引出对杭州旧居的回忆；下片转入抒情，层层递进地表现漂泊之苦、形销骨立之痛、期待落空之悲，最终以“梦也都无”作结，极尽哀婉。全词情景交融，语言清丽而含蓄，寄托深远，体现了张炎作为南宋遗民词人的典型风格——在淡语中藏浓愁，在静景中寓动荡。

以上为【渡江云 · 久客山阴，一再逢春，回忆西杭，渺然愁思】的评析。

这是一首伤离念远的怀旧词。作者自辛卯（西元一二九一年）南归，至己亥（西元一二九九年）回杭州之前，多居山阴（绍兴），所以自称「山阴久客」。又云「一再逢春」，说明此词当为南归二年以后所作，时年作者已四十七岁。此时，家亡国破，一身孤旅，作为故国王孙，作品自多漂泊之感，怀旧之伤。 上阕写景。空阔高远，是登高所见。先写远景，起两句为倒装句，「山空入海」，乃「倚楼望极」所见。山耸春空，天澄大海，起势十分壮阔。「风急暮潮初」，亦承「倚楼」而来。风急潮生，以景写情，用风、潮状翻腾之思绪，实为生花妙笔。接着写近景，「一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。」在鸠鸟的叫声中，雨不停地下着；一畦畦尚未插秧的水田，从水面上映现着闪动的锄头。勾勒出一幅春天的江南水乡画图。笔锋以细间阔，句工又意新，描绘出了前人作品从来描绘过的春天的境界。「新烟」两句，念及西湖风光之好；「犹记得」两句，则念及旧居之适。「想」字是关键，触景生情，想到了「西湖」的「新烟禁柳」。清明改火，故曰新烟，唐《辇下岁时记》载：「清明曰取榆柳之火，以赐近臣。」禁柳，即禁官之柳，杭州为南宋京都，故称西湖之柳为禁柳。作者对西湖是十分眷怀的。正如舒岳祥所说：「（玉田）同社稷变置，凌烟废堕，落魄纵饮，北游燕、蓟，上公车，登承明有日矣。一日思江南菰米莼丝，慨然补被而归……。」由于作者思念之切、眷恋之深，无时无地不在想，所以，下面承以「犹记得」二句。「记得」由想而来。想是如今，记是过去；想是悬揣之词，记则是确切之念。由昔证今，由今忆昔，虽未点明今昔兴亡之感。而其意妙在不言之中。思念旧游、故居，即怀念故国。正如沈祖棻先生所说：「依依杨柳，自遗氏视之，与离离禾黍何殊哉？」真是虚笔远扬，宛转关情，清远蕴藉，凄怆缠绵。 下阕抒情，纯以咏叹出之。过阕「愁余」二字，承上启下，概括全篇；亦收亦纵，曲意不断。「荒洲古溆（xù），断梗疏萍，更漂流何处？」感叹自己漂泊无定。水溆，即水浦，小的港汊。舒岳祥说他：「不入古杭，扁舟浙水东西，为漫浪游。散囊中千金袋，吴江楚岸，枫丹苇白，一奚童负囊自随。」这里的三句词，正是这种漂流无定的生活的写照。「空自觉」三句，叹自己日愈销减。「围羞带减」，写腰围消瘦，带眼减缩，说明自己消瘦了；「影怯灯孤」，写自己的孤寂，而冠以「空自觉」，则见更无人关情及之，进一步叹喟自己的漂泊之苦！「常疑」以下三句，叹别久无书信相来。「桃花面」，谓人面艳美如桃花，指词人意中女子。崔护《题都城南庄》诗：「去年今日此门中，人面桃花相映红。」这三句，句句转换，层层推进，以清空之笔，状沦落之悲。末尾：「书纵远，如何梦也无？」就没有书相往来反诸无梦，层层深宛。纵观玉田这首词笔墨翻腾，意亦纡宛绘景之致，抒情沉挚，是词林艺苑的一首佳作。 郑所南在为玉田词所作的序中云：「吾识张循王孙玉田先辈，喜其三十年汗漫南北数千里，一片空狂怀抱，日日化雨为醉……鼓吹春声于繁华世界，飘飘微情，节节弄拍，嘲明月以谑乐，卖落花而陪笑，能令后三十年西湖锦绣山水，犹生清响。」这首《渡江云》，即如是之词作。

此词以“久客山阴”起笔，点明时空背景，奠定了全词孤寂漂泊的情感基调。开篇“山空天入海”气象宏阔，却暗含空虚之感，为后文愁思铺垫。继而转入“一帘鸠外雨”的细腻画面，视听结合，展现江南春景的静谧与生机，但“闲田”“隔水动春锄”又隐隐透露出旁观者的疏离感。

“新烟禁柳”一句巧妙过渡到对杭州的回忆，“想如今、绿到西湖”以推想之笔勾连今昔，既见思念之切，又添物是人非之叹。“犹记得”以下追忆往昔隐居生活，门前景致历历在目，愈显今日漂零之痛。

下片直抒胸臆，“断梗疏萍”用比兴手法，将自身比作随波逐流的残枝浮萍，形象写出身世飘零之态。“围羞带减”“影怯灯孤”从身体与心理双重角度刻画愁绪，细致入微。结尾由“桃花面”（美人之喻）转至音信断绝，终至连梦亦不可得，情感层层推进，至绝望而止，余味无穷。

全词结构严谨，上片写景蓄势，下片抒情爆发；语言清空骚雅，善用虚字转折（如“想如今”“犹记得”“空自觉”“长疑”“甚近来”等），使情绪流转自然。张炎论词重“清空”“骚雅”，此词可谓其理论之实践典范。

以上为【渡江云 · 久客山阴，一再逢春，回忆西杭，渺然愁思】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田《渡江云》‘山空天入海’一阕，感慨身世，凄然欲绝，而措语含蓄，不似碧山之显刺，不失忠厚之旨。”

2 清·许昂霄《词综偶评》：“‘一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄’，写景入画。‘空自觉围羞带减，影怯灯孤’，真写出旅愁况味。”

3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其称张炎“玉老田荒”，实可与此词“荒洲古溆，断梗疏萍”相应，谓其词有亡国之后的荒寂之音。

4 俞平伯《唐宋词选释》：“此词上片写景浑成，下片抒情沉郁，‘如何梦也都无’一句，语极平常，情极沉痛。”

5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎此词将个人身世之感与家国兴亡之痛融合无间，‘想如今、绿到西湖’，看似闲笔，实含无限今昔之慨。”

以上为【渡江云 · 久客山阴，一再逢春，回忆西杭，渺然愁思】的辑评。