流水孤村，爱尘事顿消，来访深隐。向醉里谁扶，满身花影。鸥鹭相看如瘦，近来不是伤春病。嗟流景。竹外野桥，犹系烟艇。谁引。
翻译
流水环绕着孤零零的村落，我喜爱尘世烦扰一时消尽，前来拜访隐居深处的友人。醉意朦胧中谁来搀扶我？浑身落满了花瓣的影子。鸥鹭相见仿佛也显得清瘦，近来并非因伤春而憔悴。感叹时光流逝！竹林外的野外小桥边，还系着一叶烟雨中的小船。是谁引发了我归隐斜川的兴致？即使杜鹃啼鸣已少，无奈时节到了仍不免听闻。待我划船进入清澈空明的水面，面对千顷鱼波荡漾。纵然弹起琵琶也无法挽留这离别之情，最令人忧愁的是黄昏渐渐临近。江风渐紧，一行柳树投下昏暗的阴影，暮色被风吹得愈发深沉。
以上为【梅子黄时雨病后别罗江诸友】的翻译。
注释
1. 梅子黄时雨：指江南梅雨季节，约在农历五月，气候潮湿多雨，常用来渲染离愁或闲居氛围。
2. 流水孤村：流水环绕的孤独村落，象征隐居之地的僻静与超脱。
3. 尘事顿消：世俗事务一时消散，指摆脱官场或俗务羁绊。
4. 深隐：指隐居于幽深偏僻之处的朋友。
5. 醉里谁扶，满身花影：描写酒后醉态，花影洒落身上，暗示放达与孤寂并存。
6. 鸥鹭相看如瘦：鸥鹭本为隐逸象征，此处言其“瘦”，实为自况病后形销骨立。
7. 伤春病：原指因春天逝去而感伤，此处否定非为此类情绪，强调另有愁怀。
8. 流景：流逝的时光，古人常用以感叹年华老去。
9. 斜川归兴：化用陶渊明《游斜川》诗，表达归隐田园之志。
10. 弹到琵琶留不住：借用琵琶别怨典故，喻离别之情无法挽留。
以上为【梅子黄时雨病后别罗江诸友】的注释。
评析
此词为张炎晚年所作，题为“病后别罗江诸友”，写于病愈之后告别友人之际，情感深婉，意境清冷。全词以“流水孤村”开篇，奠定孤寂基调，借自然景物抒写内心对隐逸生活的向往与对时光流逝的感伤。词中融合陶渊明式归隐情怀（如“斜川归兴”）与白石道人式的清空骚雅风格，语言凝练，意象密集，情景交融。尤其“弹到琵琶留不住，最愁人是黄昏近”一句，将离愁推至高潮，余韵悠长。整首词在淡远中见深情，在萧疏中藏哀感，是张炎后期词风的典型体现。
以上为【梅子黄时雨病后别罗江诸友】的评析。
赏析
这首词结构严谨，情景递进，由访隐开始，至别离结束，贯穿一条清晰的情感线索。上阕写病后访友，置身于“流水孤村”的清幽之境，顿觉尘虑尽洗。醉卧花间、鸥鹭相对的描写，既有超然物外之趣，又暗含病体未复的憔悴。“嗟流景”三字转折，引出对光阴易逝的深沉慨叹。野桥烟艇，静中有动，暗示归隐之思早已萌生。下阕直抒归意，“斜川归兴”点明理想生活图景。即便啼鹃声稀，节候更替仍令人感时伤怀。泛舟空明、千顷鱼波的壮阔画面，反衬出内心无法排遣的孤寂。“弹到琵琶留不住”一句尤为动人，音乐尚不能留住友情与时光，何况其他？结尾“江风紧。一行柳阴吹暝”，以景结情，柳阴渐浓，暮色四合，风起云涌，不仅渲染环境之凄清，更象征人生晚景之苍茫。全词语言清丽而不失骨力，意境空灵而蕴含悲凉，体现了张炎作为南宋遗民词人的典型审美取向——在清空中寄托亡国之痛与身世之悲。
以上为【梅子黄时雨病后别罗江诸友】的赏析。
辑评
1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田词，能以凄清入神。‘弹到琵琶留不住，最愁人是黄昏近’，真千古伤心语。”
2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“张炎词宗姜夔，清虚骚雅，然亡国之余，每多故国之思，此等处最见沉痛。”
3. 近人王国维《人间词话》删稿二十六：“张玉田‘斜川归兴’数语，有渊明之高致，而无其旷达，盖身世之感使然。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》：“此调为《瑶台聚八仙》，句法参差，音节浏亮，宜于抒写飘逸之致，张炎用之极当。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘江风紧。一行柳阴吹暝’，结得极有分量，风起天昏，不只是写景，简直是写整个时代气氛。”
以上为【梅子黄时雨病后别罗江诸友】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议