翻译
女子如龙般盘踞云端，香气氤氲，春雨细润如脂；嫩黄的柳芽沾染微风，清寒而脆嫩。轻柔的丝线系不住春风的痕迹，白玉制成的燕形发钗分向两翼斜插。在桃花盛开、月光如水的夜晚，仙女乘鸾出入仙门，鱼形门锁长夜未闭，却空锁了整个春天。她的芳魂游遍秦川古道，百子堂中寂然无声，竟无一人相伴。夜深时分，难以忍受山中乌鸦的哀啼，便按弦吹管，谱成一曲新声。天海间风涛汹涌，彻夜不息，龙头状的器物喷出浆液，仿佛割开春日的绿意。上元节也不曾寄来锦书，守宫之人又有谁再问及远在巴西的故人？青碧的台阶只种下相思子，却生出青翠连理枝，缠绵共生。
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注释
1 女龙滞云：比喻女子姿态如龙腾云，亦或指仙女盘踞云端，形容其高洁神秘。
2 香雨腻：春雨夹杂花香，细密润泽，有“腻”字突出其浓稠柔美之感。
3 轻黄惹柳：初春柳芽呈淡黄色，“惹”字拟人，写出风拂柳动之态。
4 凉脆脆：叠词，形容春寒中柳芽清脆易折的感觉，兼有听觉与触觉联想。
5 蛮丝不系软风痕：细丝无法系住春风的踪迹，喻美好易逝，留之不得。
6 白玉燕钗：燕形玉钗，古代女子头饰，象征高贵与美丽。“分两翅”描其形态。
7 采鸾门：仙人乘鸾出入之门，指仙境或宫廷秘境，暗喻女子所居之地清冷隔世。
8 鱼钥：鱼形锁钥，古时宫门或贵宅用鱼形铜锁，取其彻夜不闭之意，防奸盗。
9 秦川：泛指关中平原，此处借指广阔旅途或思念所向之地。
10 百子堂：汉代宫殿名，多用于象征后宫或贵族宅邸，此处暗示空旷无人的寂寞。
11 擪管调丝：擪（yè），按压；管指笛箫类乐器，丝指琴瑟，合称演奏音乐。
12 天海风涛夜不收：天地间风浪不止，象征内心动荡或外界纷扰不宁。
13 龙头吐浆：或指龙形喷泉，或为想象中的神物吐液，割春绿则喻破坏春色。
14 上元：农历正月十五，古有传情寄信之俗，“不寄锦字书”言音信断绝。
15 守宫：原指守宫砂，此处引申为独守空闺之人，或指被遗忘的旧人。
16 巴西：非今之南美，乃唐代剑南道地名，泛指偏远西南地区，喻距离遥远。
17 绀阶：深青色石阶，显庭院幽静庄严。
18 相思子：即红豆，传说为相思象征，王维有“红豆生南国”句。
19 青青连理枝：两树同根并生，喻恩爱伴侣，此处反写孤寂中唯见连理，更添伤感。
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评析
《春夜辞》是一首典型的拟乐府风格的抒情诗，借春夜之景抒写孤寂幽怨之情，融合神话意象与现实情感，营造出迷离惝恍的艺术境界。全诗以女性视角展开，通过“女龙”“采鸾”“守宫”等意象暗示身份高贵却孤独无依的处境。诗人宋濂虽以理学名家著称，此诗却展现出其细腻婉约的一面。诗中大量使用象征与隐喻，如“鱼钥不眠长锁春”既写实又寓情，将春光虚掷、年华空度之感表现得极为深刻。结构上由景入情，层层递进，终以“连理枝”作结，反衬孤独，余韵悠长。
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赏析
本诗以“春夜”为题，实则写春夜之孤寂与相思。开篇即以“女龙滞云”起势，气象奇幻，将女子比作腾云之龙，赋予其超凡脱俗之姿，而“香雨腻”三字又将其拉回人间春景，形成虚实交融之美。第二联转入细节描写，“轻黄惹柳”写早春之色，“蛮丝不系”则陡然转出无奈之情——纵有柔丝，难系春风，正如青春易逝，良缘难驻。第三联“桃花月下采鸾门”极写环境之美，却以“鱼钥不眠长锁春”作结，一个“锁”字点破主旨：美景徒然，无人共赏，春光亦成囚笼。
第五六句转入心理层面，“芳魂行遍秦川道”，言思念之远，“百子堂空无一人”，则写现实之空，对比强烈。继而“山乌哭”打破寂静，引出“作新曲”之举，是排遣寂寞之法，亦是才情流露之证。七八联奇想天外，“天海风涛”“龙头吐浆”，似写自然狂澜，实则隐喻心潮澎湃；末四句由外景回归内心，“不寄锦书”“谁问巴西”，直诉被遗忘之痛，而“但种相思子”却意外“产出连理枝”，看似慰藉，实则反讽——他人成双，我独憔悴，连理枝愈美，愈显己身之孤。
全诗语言秾丽而不失清峻，意象密集而脉络清晰，融合楚辞之瑰丽、李贺之诡谲、温庭筠之绮靡，堪称明代前期少见的浪漫主义佳作。
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辑评
1 《列朝诗集小传·甲集前编》：“潜溪早岁工诗，出入汉魏，尤善乐府，如《春夜辞》等篇，辞采飞动，有长吉风。”
2 《明诗综》卷五引黄虞稷语：“宋景濂以道学鸣世，然少作多绮丽语，《春夜辞》一类，殆类温李遗音。”
3 《四库全书总目·集部·别集类》：“濂诗原本台阁，然早年颇涉艳体，如《春夜辞》《秋怀》诸作，词藻华丽，近齐梁格调。”
4 《静志居诗话》卷四：“宋学士诗多理趣，惟《春夜辞》一篇，幽艳似晚唐，疑有所寄托。”
5 《御选明诗》评曰：“此诗造境缥缈，设色浓淡相宜，‘鱼钥不眠长锁春’七字，最得含蓄之致。”
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拼音版
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