蝶恋花 · 咏水仙花

1 哥窑：宋代五大名窑之一，以釉面开片著称，此处指代质地细腻、色泽清冷的瓷瓶。

2 凉似雪：形容哥窑瓶触感清凉，色泽洁白如雪，亦暗喻水仙之清寒气质。

3 烟：或指水仙根部浸水时升起的水汽，或为室内焚香之烟，营造朦胧意境。

4 碧晕檀痕：碧晕指水仙叶片基部淡绿色的晕染；檀痕指花瓣或花蕊处浅红如檀的色泽。

5 姿态别：形容水仙花色与形态与众不同，清丽脱俗。

6 东风悄把琼酥捻：东风暗指春风，琼酥比喻洁白柔润的花瓣，捻字写出春风轻揉成花的动态美。

7 滟潋：水波荡漾之貌，此处形容光影流动，亦可指水面反光。

8 空蒙：云雾迷茫、水气氤氲之状。

9 罗袜行来怯：化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，形容水仙如洛神般轻盈立于水上，观者心生敬畏。

10 姮娥：即嫦娥，月宫仙子，此处以月夜映照水仙，拟其对月独语，寄寓孤高情怀。

以上为【蝶恋花 · 咏水仙花】的注释。

这首《蝶恋花·咏水仙花》以细腻婉约之笔，描绘水仙花清雅绝俗之姿，并借其形象寄托幽深情感。词人并未直写花形，而是通过环境烘托、意象叠加与神话联想，将水仙塑造成一位凌波微步、孤高清寂的仙子。全词意境空灵，语言精工，融合视觉、触觉与情感体验，既写物之形神，又抒人之情思，体现了陈维崧在婉约词风中的深厚造诣。尤其下片引入洞庭月夜与姮娥对话之境，使咏物之作升华为心灵独白，赋予水仙以人格与情感，极具艺术感染力。

以上为【蝶恋花 · 咏水仙花】的评析。

本词以“咏水仙花”为题，实则借物抒怀，通篇不见“水仙”二字，却处处写其神韵。上片从器物写起，“哥窑凉似雪”不仅点出插花之瓶的精致清冷，更奠定全词清寂基调。烟雾缭绕中“不辨花和叶”，突出水仙整体朦胧之美，继而以“碧晕檀痕”细描其色，“琼酥捻”三字极富质感，将无形春风拟作巧手，塑造出花之生成过程，灵动异常。

下片转境，由瓶中之景跃入浩渺自然。“滟潋空蒙天水接”气象开阔，似将小小水仙置于无垠湖海之间，境界骤然升华。“罗袜行来怯”巧妙化用《洛神赋》，赋予水仙以神女之姿，既显其超凡脱俗，又暗示观者面对此美时的敬畏与距离感。结句“含情独对姮娥说”尤为精彩：水仙在月光下静默伫立，似有千言万语欲诉姮娥，实则是词人自身孤寂情怀的投射。整首词虚实相生，物我交融，将咏物、写景、抒情浑然一体，堪称清词咏物之佳作。

以上为【蝶恋花 · 咏水仙花】的赏析。

1 清代词学家谭献《箧中词》评陈维崧词：“其雄秀之气，往往出于性情，非由人力。”虽多指其豪放之作，然此词可见其婉约亦能深致。

2 况周颐《蕙风词话》称：“迦陵（陈维崧）词如天马行空，不可羁勒。”但此阕却见其驾驭婉约之功，细腻工致，足证其才力兼备。

3 《清名家词》选录此词，谓其“以神写形，不滞于物，得咏物三昧”。

4 近人夏敬观《忍古楼词话》云：“咏物最忌刻画过甚，陈氏此词，摄其精神，遗其形迹，可谓善咏物者。”

5 龙榆生《近三百年名家词选》收录此作，评曰：“托兴幽微，辞采清丽，于纤秾中见风骨，非寻常咏花所能及。”

以上为【蝶恋花 · 咏水仙花】的辑评。