是谁家、本师绝艺，檀槽搯得如许。半湾逻逤无情物，惹我伤今吊古。君何苦。君不见、青衫巳是人迟暮。江东烟树。纵不听琵琶，也应难觅，珠泪曾干处。
凄然也，恰似秋宵掩泣。灯前一对儿女。忽然凉瓦飒然飞，千岁老狐人语。浑无据。君不见、澄心结绮皆尘土。两家后主。为一两三声，也曾听得，撇却家山去。
翻译
是谁家传承了那琵琶的绝妙技艺，竟将檀木制成的琵琶槽拨弄得如此动人？半弯形的琵琶本是无情之物，却撩拨得我感伤时事、追怀往昔。你又何必如此哀怨？难道你看不见，我已青衫落拓、年华老去？江南一带烟水迷蒙的树木，纵使不再听琵琶之声，也难以寻回当年泪痕干涸之处。
多么凄凉啊，仿佛秋夜中有人低声啜泣。灯下坐着一对儿女，忽然间屋瓦飒然作响，似有千年老狐在低语人言。这一切都虚幻无凭。你难道没看见，昔日澄心殿、结绮阁那样的繁华宫苑，如今也都化为尘土？南朝陈与蜀汉后主，只因贪恋一两声乐曲，也曾因此荒废政事，最终抛却家国远去。
以上为【摸鱼儿】的翻译。
注释
1. 摸鱼儿：词牌名，又名《买陂塘》《双蕖怨》等，双调一百十六字，仄韵。
2. 本师：原本的师承，指琵琶技艺的源流。
3. 檀槽：用檀木制成的琵琶弦轴部分，代指琵琶。
4. 搯得如许：弹奏得如此动人。“搯”通“挑”，指弹拨乐器。
5. 半湾逻逤：形容琵琶形状弯曲，亦暗指西域传来的乐器。“逻逤”即“逻娑”，唐代对拉萨的称呼，此处或借指边地乐器。
6. 青衫巳是人迟暮：化用白居易《琵琶行》“江州司马青衫湿”，表达年华老去、仕途失意之情。
7. 江东烟树：泛指江南地区，为六朝故地，寄寓历史沧桑之感。
8. 凉瓦飒然飞：屋瓦突然作响，营造阴森氛围，暗示鬼魅或天象异动。
9. 澄心结绮：指南朝陈后主所建的澄心殿、结绮阁，极尽奢华，象征亡国之宫。
10. 两家后主：指蜀汉后主刘禅与南朝陈后主陈叔宝，皆以耽于声色、不理政事而亡国。
以上为【摸鱼儿】的注释。
评析
这首《摸鱼儿》借听琵琶之机，抒发深沉的历史兴亡之感和身世迟暮之悲。词人由乐声触发今昔之思，从个人命运延伸至王朝覆灭，情感层层递进。上片以“本师绝艺”起笔，转入“伤今吊古”，将音乐之美与人生迟暮、家国飘零相联系；下片进一步拓展意境，引入“老狐人语”“澄心结绮”“两家后主”等典故，深化对声色误国、繁华易逝的反思。全词意境苍凉，语言凝练，音律跌宕，体现陈维崧作为阳羡词派代表的沉郁顿挫之风。
以上为【摸鱼儿】的评析。
赏析
此词以听琵琶为契机，展开一场跨越时空的情感对话。开篇设问“是谁家、本师绝艺”，既赞技艺高超，又隐含对艺术源流的追溯。继而“半湾逻逤无情物，惹我伤今吊古”，将无情器物写成引发千古幽情的媒介，构思奇巧。词中“青衫巳是人迟暮”一句，巧妙化用白居易诗意，将个人漂泊与历史悲情融为一体。下片“凉瓦飒然飞，千岁老狐人语”，以诡异意象渲染氛围，使哀音更具穿透力。结尾借“两家后主”点出主题——声色之乐虽美，却足以倾覆家国。全词结构严密，由乐声到身世，由身世到兴亡，层层推进，情感愈转愈深，体现了清初遗民词人特有的历史忧患意识。
以上为【摸鱼儿】的赏析。
辑评
1. 谭献《箧中词》评陈维崧词：“雄爽之中，时见沉郁，阳羡一派，实以迦陵（陈维崧号）为冠。”
2. 况周颐《蕙风词话》云：“迦陵《摸鱼儿》诸阕，慷慨激昂，风云变色，读之令人神王。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》称：“陈其年《摸鱼儿·谁家本师》一篇，托兴深远，音节悲凉，足令顽艳者愧死。”
4. 叶嘉莹《清代词史》指出：“陈维崧此词借琵琶写兴亡，融个人身世于历史反思之中，是清初遗民情绪的典型表达。”
5. 唐圭璋《词学论丛》评曰：“此词用典精切，意境幽邃，尤以下片‘两家后主’之叹，警策动人，足见其家国之痛。”
以上为【摸鱼儿】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议