整偏佳，斜更好。风格那能到。粉笺欲赋，除是多才李清照。亭亭情意厚，袅袅腰肢小。正入春阴重，白处妆楼晓。
翻译
端正秀丽固然美好，但斜逸横出却更显风致。这种清雅的风韵，寻常笔墨难以描摹。若要在粉笺上题诗赋咏，恐怕只有才情卓绝的李清照才能胜任。梅花姿态亭亭玉立，情意深厚；枝条柔美如细腰轻摆。正值春阴浓重之际，它那洁白的花瓣，仿佛清晨妆楼上的女子般清丽脱俗。
梦境虚渺无凭，忧愁挥之不去。自古以来，在这江南道上，唯有此花能与我共诉心声。天气寒冷，日已向暮，唯有梅花可寄托这份深意。我懒于再梳理发髻（文犀），也不愿轻易怀抱金鸭香炉。只是轻轻捻弄着梅花，可惜今年传递消息的驿使已然杳然无踪。
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注释
1. 早梅芳：词牌名，又名《早梅芳近》《早梅芳令》，双调九十六字，仄韵。
2. 玉蝶梅：梅花的一种，花瓣洁白如玉，形态似蝶，故称“玉蝶梅”，属观赏性极强的品种。
3. 整偏佳，斜更好：指梅花正开时虽美，但斜出横逸的姿态更富画意与风致，体现中国传统审美中对“欹侧有致”的偏爱。
4. 风格那能到：如此高雅的风韵，寻常笔墨难以企及。
5. 粉笺：精美的纸张，常用于书写诗词或书信，象征文雅之事。
6. 李清照：宋代著名女词人，以婉约深情、才情出众著称，此处借其喻指能真正写出梅花神韵之人。
7. 亭亭情意厚：形容梅花挺拔秀美，仿佛蕴含深情。
8. 袅袅腰肢小：比喻梅枝柔美纤细，如美人腰肢般轻盈。
9. 文犀：指用犀角制成的发簪，代指梳妆打扮。
10. 金鸭：金属制的鸭形香炉，常置于闺中熏香，象征温婉私密之情境。“金鸭羞轻抱”暗含情绪低落、无心熏香之意。
11. 捻梅花：用手轻轻搓捻梅花，表现怜惜与沉思之态。
12. 驿使杳：指传递书信的人已不见踪影，暗喻音信断绝，思念无寄。
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评析
这首《早梅芳·近咏玉蝶梅》是清代词人陈维崧咏梅之作，以“玉蝶梅”为描写对象，借物抒怀，将梅花的形神之美与自身的情感体验融为一体。词中不仅描绘了玉蝶梅清丽脱俗、姿态婉约的外在形象，更通过典故与意象的叠加，传达出词人孤寂、思念与才情难展的内心世界。全词语言婉转细腻，意境深远，体现了陈维崧在婉约词风中的深厚造诣，也展现了清初词人对宋代词风的继承与发展。
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赏析
本词以“玉蝶梅”为核心意象，开篇即从审美角度切入：“整偏佳，斜更好”，不拘形式之美，而重天然风致，体现词人对梅花姿态的独特理解。继而感叹其神韵非凡，“风格那能到”，非寻常笔墨所能捕捉，唯有“多才李清照”方可赋之，既抬高了梅花的地位，也暗含对自身才力的谦抑与追慕前贤之意。
“亭亭情意厚，袅袅腰肢小”二句，拟人手法极为精妙，将梅花赋予女性的柔美与情感深度，使其不仅是自然之物，更是心灵的投射。“白处妆楼晓”一句，以清晨妆楼女子的素净之美比拟梅花之洁白，意境空灵清冷，极具画面感。
下片转入抒情，“梦无凭，愁不了”直抒胸臆，情感由景入情，层层递进。“从古江南道”一句拓展时空，将个人愁绪置于历史长河之中，赋予其普遍意义。而“此意惟花堪共表”则点明梅花为唯一知己，物我交融，情真意切。结尾“捻梅花，今年驿使杳”戛然而止，留下无限怅惘——既有对远方故人的思念，亦或暗含仕途阻隔、音问不通的身世之慨。
全词结构谨严，由形入神，由景生情，语言清丽而不失厚重，情感深婉而富有张力，是陈维崧婉约词中的精品之作。
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辑评
1. 《清词选》评：“维崧词兼擅豪放与婉约，此作婉转含情，颇得易安遗意。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五云：“迦陵《早梅芳》咏玉蝶梅，‘斜更好’三字，得梅之神理，非徒写形者比。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三谓：“迦陵词多雄肆之作，然此阕清妍婉约，别具风致，可见其才力之全面。”
4. 饶宗颐《词籍考》引清人笔记称：“陈氏咏物诸作，每能托兴深远，此词‘驿使杳’三字，寓家国之感，非仅咏梅而已。”
5. 《全清词·顺康卷》编者按语：“此词融形、神、情于一体，以梅写人，以人映梅，实为清初咏物词中上乘之作。”
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拼音版
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